雨田

地處南海之濱的嶺南，自古商貿(mào)繁盛，這里是海上絲路的重要窗口，中原文明與海洋之風(fēng)在這里相互碰撞、交融。植根于中西交融、開拓創(chuàng)新的嶺南文化，廣東省博物館向來(lái)深耕著自己的特色收藏，見證海上絲路千年輝煌的藝術(shù)珍寶更是不勝枚舉。若非要舉出一二，其館藏的元代景德鎮(zhèn)窯青花人物紋玉壺春 瓶與清代外銷畫《廣州港全景圖》無(wú)疑值得一鑒。

稀世珍品，元青花

“白釉青花一火成，花從釉里透分明，可參造化先天妙，無(wú)極由來(lái)太極生?！鼻迦她忀Y的《陶歌》贊美了“青”與“花”的高雅格調(diào)。

青花斗艷，美瓷如人。說(shuō)起青花瓷，藏家總會(huì)滔滔不絕。它集艷麗與素雅于一身，看似相沖的兩種風(fēng)格卻同現(xiàn)于一器，顯得如此和諧。千百年來(lái)，堪稱“國(guó)粹”的青花向?yàn)槭廊怂鶒?，而其中的元青花更是青花家族的奪目星辰，閃爍著幽藍(lán)的寶光，直抵人心的深處。

賞紋飾

廣東省博物館目前共藏有8件元青花瓷器，最為著名的要數(shù)這件元代的景德鎮(zhèn)窯青花人物紋玉壺春瓶。瓶胎體潔白，撇口，細(xì)頸，圓腹，圈足。通體以青花彩繪，再罩以透明釉。紋飾從上至下采用分層裝飾的手法。瓶口邊緣繪一周卷草紋，頸部豎繪蕉葉紋，肩部與脛部各有8片變體蓮瓣紋，瓣尖方向相對(duì)；主題紋飾位于瓶腹，繪“攜琴訪友”故事圖，在主題紋飾與變體蓮瓣紋之間各間一圈卷草紋，相互呼應(yīng)。外底圈足內(nèi)蕩釉，用青花料隨意書一“又”字。整件瓷器的紋飾布局合理，疏密得當(dāng)，繁而不亂。

再細(xì)觀主題紋飾，瓷器一面繪有一名頭頂烏角冠的高土，畫者以洗練的線條交代出人物的衣紋走向，再整體涂上藍(lán)色，高土神情悠然自得，其身旁繪有鹿，呈歡陜?nèi)杠S之狀；畫面的另一面則繪有兩名年輕的童子，一前一后，后面的一位手持古琴，而前面的則作回首狀，似在呼喊同伴應(yīng)加快腳步；人物飄逸的衣物讓人似乎感到陣陣微風(fēng)迎面吹來(lái)，加之畫面上方飄下的垂柳，似乎暗喻這是春光明媚的時(shí)節(jié)，三名主體人物之間還飾以山石、花草，渾然一體，布局得體，宛如一幅完整的人物畫。

整件青花瓷的紋飾裝飾對(duì)稱工整，畫工精良，是一件難得的元青花精品。值得一提的是，變體蓮瓣紋為二方連續(xù)圖案，由單一的蓮瓣組合而成。它的畫法是，在蓮瓣的圓轉(zhuǎn)處折成方角使得肩部方折，外形呈門狀，頂端的連接處可見較粗的結(jié)點(diǎn)。大多數(shù)變體蓮瓣紋由外框和內(nèi)框兩條線組成。其中，外框線條粗而厚實(shí)，內(nèi)框線條纖細(xì)。一般情況下，元青花變體蓮瓣紋的每個(gè)蓮瓣都單獨(dú)成型，瓣與瓣之間留有一定的空隙，間隔整齊劃一，基本上互不連帶，但也有極少蓮瓣之間相連的情況。這是元青花變體蓮瓣紋的顯著特點(diǎn)。

鑒器形

瓶身的S形線條流暢優(yōu)美，宛如亭亭玉立的少女。玉壺春瓶在宋代定窯、汝窯、耀州窯、磁州窯等普遍燒造，元至明、清歷代也多見。關(guān)于玉壺春瓶這一名稱的來(lái)歷，有一段廣為流傳的佳話：

相傳在宋代熙寧年間，大學(xué)士蘇東坡路過(guò)景德鎮(zhèn)，特地去尋訪他的一位禪友佛印和尚，得知佛印云游未歸，他就信步閑逛到一個(gè)制瓷的作坊。他見一位老人坐在轱轆車上拉坯，覺(jué)得非常奇異，便對(duì)老人說(shuō)：“久聞景德鎮(zhèn)瓷器貫通文化，詩(shī)詞歌賦皆能以繪畫而描述，但不知這瓷器造型能否表達(dá)？”說(shuō)完就吟詠了唐代王昌齡的一首詩(shī)：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。”老人聽了以后，略作思忖，就撥動(dòng)車輪，須臾間塑出了個(gè)撇口、細(xì)頸、斂足的器型來(lái)，老人說(shuō)：“此器如心倒置，謂之‘心到了，撇口寓示‘敞心扉，拙器抒志示節(jié)，客官以為如何？”東坡見了，感慨地說(shuō)：“冰壺者，表里澄澈，光明磊落。當(dāng)也是‘烈士擊玉壺，壯心惜暮年哪?！碧K東坡興情所至，當(dāng)即賦詩(shī)一首，其中有“玉壺先春，冰心可鑒”兩句尤為膾炙人口。后來(lái)佛印和尚聞?dòng)嵹s來(lái)，也欣然寫下了“清如玉壺冰，貞見玉壺春”的詩(shī)句。

但是查遍蘇東坡的所有文集，都沒(méi)能找到有關(guān)玉壺春的詩(shī)句?？梢?，這只是文人附會(huì)的一個(gè)故事而已。但玉壺春瓶的確以其曼妙的造型而深得文人們的喜愛。

青花瓷到了元代才成熟起來(lái)，因元代與西域各國(guó)貿(mào)易繁盛，彼時(shí)青花瓷多作為外銷瓷，加之元代國(guó)祚不長(zhǎng)，留存于世的元青花并不多見，而人物紋的元青花更是鳳毛麟角，故元青花因其稀少的存世量與精良的制作而成為陶瓷家族乃至收藏界青睞的名品，而廣東省博物館所藏的這一件景德鎮(zhèn)窯青花人物紋玉壺舂瓶無(wú)論從釉色、胎體、紋飾、器形等方面來(lái)看，均不失為一件珍品。

海上絲綢之路在宋元時(shí)期達(dá)到繁盛后，明清時(shí)期隨著歐洲大航海時(shí)代到來(lái)，獲得了進(jìn)一步發(fā)展。至清代，廣州港成為了當(dāng)時(shí)中國(guó)海上對(duì)外貿(mào)易的第一大港。其時(shí)，萬(wàn)國(guó)貨物在廣州十三行交易，寬闊的珠江面上穿梭著各國(guó)船只，由于當(dāng)時(shí)廣州對(duì)外貿(mào)易的鼎盛，產(chǎn)生了專門供外銷的藝術(shù)品如外銷瓷器、銀器、折扇等，其中，還有一種由中國(guó)畫師專門描繪廣州風(fēng)景的油畫，售給外國(guó)商人，這也是在照相機(jī)尚未發(fā)明之前產(chǎn)生的新畫種，也是最早傳入中國(guó)油畫之一。

珠江版的清明上河圖

廣東省博物館所藏的《廣州港全景圖》是一件海外回流的珍品，煜呱繪，約1845年，描繪了從沙面、十三行商館區(qū)、海珠炮臺(tái)直至大沙頭附近的東水炮臺(tái)帶珠江北岸的廣闊風(fēng)景。被菩提樹環(huán)繞的海珠炮臺(tái)位于畫作右側(cè)的中心，畫作上方是廣州的舊城區(qū)，羊城著名的地標(biāo)光塔（懷圣寺）、花塔（六榕寺）、五層樓（鎮(zhèn)海樓）等建筑清晰可見。十三行商館區(qū)位于畫作左側(cè)的中心。據(jù)文獻(xiàn)記載，美國(guó)商館最早于1788年出現(xiàn)，1840年商館前的空地建成花園遍種樹木，1841年5月22日十三行商館區(qū)發(fā)生大災(zāi)，大部分商館被燒毀，1847年商館重建后，美國(guó)花園旁興建起圣公會(huì)教堂。此幅畫作中美國(guó)商館所畫情形與文獻(xiàn)記載吻合，據(jù)此推斷，其創(chuàng)作年代的上限為1840年，下限為1847年。另?yè)?jù)畫作右側(cè)繪制的東水炮臺(tái)在1847年4月5日被炸毀，亦印證該畫繪制的年代不會(huì)晚于1847年。此外，該畫上的各式船只也描繪得十分細(xì)致，據(jù)考證，有紅頭船、雙桅帆船、單桅帆船等，體現(xiàn)珠江水面的繁忙景象。

這幅罕見的巨型外銷油畫，構(gòu)圖細(xì)致，風(fēng)格統(tǒng)一，精確寫實(shí)地記錄了特定年代珠江河面帆檣如林，體現(xiàn)了廣州商貿(mào)盛極一時(shí)的繁華景象。

從該畫的繪畫風(fēng)格及畫框背部上方殘存“Youqua”畫室的標(biāo)簽殘片來(lái)看，可以斷定此畫為煜呱畫室作品。Youqua即煜呱，活躍于1840-1870年，是19世紀(jì)與啉呱、庭呱、新呱等藝術(shù)家齊名的廣州知名外銷畫師。他在廣州及香港都設(shè)有畫店，店號(hào)“怡興”，廣州畫廊的地址位于靖遠(yuǎn)街34號(hào)。據(jù)《珠江風(fēng)貌》介紹：“他有多幅海港景象巨作，精細(xì)地描繪了河流、港口及海洋不同的水域景貌，對(duì)于船只及建筑物的刻畫尤其了得?！绷?yè)?jù)香港外銷畫專家丁新豹先生在《晚清中國(guó)外銷畫》一文中介紹：“（煜呱）油畫別具格，特別喜歡把天空和海水染成紫藍(lán)色，并以流暢的筆觸描繪出船艇及房屋，及以白色油彩加強(qiáng)海水和人物的質(zhì)感?！保ň庉?雷煥昂）

（本文內(nèi)容根據(jù)廣東省博物館黃靜、白芳兩位老師提供的相關(guān)內(nèi)容編寫，《廣州港全景圖》的內(nèi)容選自《煜呱的廣州港全景圖》一文，特此鳴謝。）