黃海波

摘要：本文以王希杰先生的零度與偏離理論為依據(jù)，對春晚相聲小品語言的語音偏離、詞匯偏離、語法偏離、語義偏離和語體偏離進(jìn)行了案例研究，可以看出這種語言運(yùn)用中的正偏離現(xiàn)象是增強(qiáng)語言表達(dá)幽默效果與交際效果的主要因素。

關(guān)鍵詞：零度與偏離理論；幽默；春晚相聲小品；語言偏離藝術(shù)

中圖分類號(hào)：HO 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-1580（2016）05-0172-03

一、春晚相聲小品語言與修辭上的操作偏離

首先，春晚相聲小品的語言運(yùn)用是修辭上操作偏離的話語樣態(tài)。王希杰指出：“一個(gè)完整的交際場是由語言世界和物理世界、文化世界及心理世界組合而成的”，“四個(gè)世界中都存在著各自的零度和偏離。”變異偏離的效果結(jié)局有兩種：一種是人們樂意接受的獲得了積極效應(yīng)的正偏離；另一種是人們拒絕接受的，沒能達(dá)到零度造成錯(cuò)誤變異的負(fù)偏離。

其次，春晚相聲小品語言的偏離操作是有理論依據(jù)的。語言材料的有限性與社會(huì)的發(fā)展、人們主觀認(rèn)識(shí)不斷變化的矛盾，使交際中產(chǎn)生了“言內(nèi)意外”、“詞不達(dá)意”的現(xiàn)象，人們需要運(yùn)用偏離來解決這一矛盾。一定程度的偏離，會(huì)吸引受眾的注意，讓受眾產(chǎn)生新鮮感。

二、春晚相聲小品的語言偏離類型

（一）語音偏離

1.同音設(shè)歧

利用詞的同音在某種語境中的歧義造成誤解。

武：我祝愿，您身體健康，好事不斷

武：我祝愿……我祝愿……我祝愿……

李：你早該住院了。

——相聲《超級大賣場》（李偉建、武賓），2010

把“祝愿”歧解成讀音相同的“住院”，違背常規(guī)，出人意料，從而達(dá)到制造幽默的效果。

2.諧音雙關(guān)

諧音雙關(guān)即利用詞語的同音或近音構(gòu)成雙重意義，使字面含義和實(shí)際含義產(chǎn)生不諧調(diào)交叉。

邵：哎呀?。ǔ┪业睦细赣H我最疼愛的人！爹（跌）！爹（跌）呀！

馮：別沖我喊！我昨兒剛買的股票！我這么會(huì)兒倆跌（爹）停板了！

——相聲劇《不能讓他走》（馮鞏、閆學(xué)晶等），2010

“爹”與“跌”同音，巧妙構(gòu)造了幽默的氛圍。

3.押韻

押韻是將韻母相同或相近的字有規(guī)則地配置到詩文中，造成前后呼應(yīng)的音韻和諧，以增強(qiáng)表達(dá)效果。春晚相聲小品中常用打油詩、順口溜等。

蔡：這男同志一到四十多歲，夫妻感情就逐漸衰退，一進(jìn)商場他就喊累，看什么東西他都乏味，你化不化妝他無所謂，你穿什么新衣裳他不理會(huì)，你一打電話他就說“正在開會(huì)”，每天回家倒頭就睡，喝沒喝酒他都裝醉，有人說這叫愛情疲憊，女同胞們你說對不對？

——小品《浪漫的事》（蔡明、郭達(dá)、韓影），2005

每句均押“灰堆”轍，“微”韻，節(jié)奏鮮明。

4.停頓

這里的停頓指的是違反常規(guī)的語音停頓法則，造成語句的中斷，形成了聽覺錯(cuò)位，出人意料。

馮：我今兒太走運(yùn)了，開車一出門就撞了個(gè)老頭，不是！撞上一老頭被車撞了，肇事那小子逃逸了！

——相聲劇《不能讓他走》（馮鞏、閆學(xué)晶等），2010

這個(gè)例子屬于反頓，先肯定后否定，使語氣變得更加強(qiáng)烈，同時(shí)增強(qiáng)幽默詼諧的情調(diào)。

5.方言

喜劇小品的語言是生活化的語言，方言詞語的運(yùn)用更顯示其語言民俗化的特色，這是實(shí)現(xiàn)小品語言親和力、表現(xiàn)力和幽默力的重要手段。

蔡：開玩笑？！你這是嘛行為呀，你這是癩蛤蟆插雞毛撣子冒充大尾巴狼??！

郭：是是是是……

蔡：你這是癩蛤蟆趴在馬路上，冒充迷彩小吉普??！

——小品《送禮》（郭達(dá)、蔡明等），2007

這里西北官話詞語的使用，凸顯了西北人民淳樸憨厚的性格特征。

（二）詞匯偏離

1.斷取

引用詞語，只截取其中一個(gè)或幾個(gè)字的意義，置其余于不顧，是一種“斷章取義”的修辭方法。

楊：你可真是個(gè)活雷鋒??！

馮：老爺子！我哪敢跟雷鋒比啊！我充其量是雷鋒的傳人，以后你們就叫我雷人吧！

——相聲劇《不能讓他走》（馮鞏、閻學(xué)晶等），2010

“雷鋒的傳人”通過斷取后，構(gòu)成“雷人”，產(chǎn)生幽默的效果。

2.仿詞

仿詞是在現(xiàn)有詞語基礎(chǔ)上進(jìn)行仿造，既新鮮活潑，又具有諷刺性和幽默感。

小高：是，另外吧，我的特點(diǎn)是三盅全會(huì)型的。

李秘書：三中全會(huì)？

小高：李秘書，你可誤會(huì)了。我說的“三盅全會(huì)”呢，是一盅白酒，N啤酒，一盅果酒——三盅全會(huì)！

——小品《招聘》（笑林、師勝杰等），1989

由“三中全會(huì)”到“三盅全會(huì)”，含諷帶嘲，幽默風(fēng)趣。

（三）語法偏離

1.句子成分缺省

缺省就是指語篇中句子的一些基本結(jié)構(gòu)成分的省略，可利用語境制造歧義，形成幽默。

牛：在哪兒登著呢？

郭：準(zhǔn)備明天登！

——小品《一句話的事》（郭冬臨、牛莉），2010

“在哪登著呢”，“準(zhǔn)備明天登”省略“記”字，這種缺省往往基于前后文的補(bǔ)充，才能起到娛樂性和詼諧性。

2.詞語非常規(guī)搭配

詞語與詞語之間的搭配符合語法規(guī)則，卻又超出了詞語之間的語義內(nèi)容和邏輯范圍的常規(guī)，我們把這種現(xiàn)象稱為詞語的非常規(guī)搭配。如：

姜昆：現(xiàn)在年輕人講究時(shí)髦，衣服不是大兩號(hào)就是小兩號(hào)。

戴志誠：那要大兩號(hào)。

姜昆：手面、腳面全蓋上。

戴志誠：小兩號(hào)。

姜昆：溝溝坎坎，那都露著。

姜昆：小姑娘長的挺嚴(yán)肅的，就是肚臍眼老沖你樂。

——相聲《我有點(diǎn)暈》（姜昆、戴志誠），2009

“肚臍眼老沖你樂”，肚臍眼本身是非生物的，但是作者順勢拈連，將沒有生命的事物當(dāng)作人來寫，打破常規(guī)，構(gòu)成超常搭配，造成幽默的效果。

3.變換語序

換序就是用主謂倒裝、修飾性成分位移等形式有意把兩個(gè)語言單位的位置加以對調(diào)。

趙：我能給電視臺(tái)提點(diǎn)意見嗎

戴：可以啊，你給電視臺(tái)提什么意見

趙：強(qiáng)烈抗議，廣告時(shí)間插播電視劇

——相聲《和誰說相聲》（姜昆、戴志誠、趙津生），2010

“廣告時(shí)間插播電視劇”，主謂倒裝，正話反說，諷刺調(diào)侃了媒體出現(xiàn)的不合理現(xiàn)象。

（四）語義偏離

1.語義雙關(guān)

語義雙關(guān)指是利用詞語的多義性使語句所表達(dá)的內(nèi)容出現(xiàn)兩種不同解釋，產(chǎn)生雙關(guān)。

姜昆：三十年前，人能吃粉絲。

戴志誠：現(xiàn)在呢！

姜昆：現(xiàn)在，弄不好粉絲能把人吃了。

——相聲《我有點(diǎn)暈》（姜昆、戴志誠），2009

前一個(gè)“粉絲”指一種食品，后一個(gè)“粉絲”指追星族，兩者的不同意義構(gòu)成了語義雙關(guān)。

2.別解換義

別解換義是指利用漢語字、詞有多個(gè)義項(xiàng)的特點(diǎn)，不用字詞本來的含義而用另外的意思去解釋。

尚：別吵吵，別吵吵，九艙先說。

金：為什么呀？

尚：這就是潛艇上的規(guī)則，簡稱“潛規(guī)則”！

——小品《水下除夕夜》（金洋、尚大慶），2009

這里不用“潛規(guī)則”的本義.賦予“潛規(guī)則”以“潛艇上的規(guī)則”的含義。

3.語義色彩偏離

語義色彩偏離主要在語用色彩和情感色彩。

語用色彩偏離是指在語言表達(dá)時(shí)，背離常規(guī)的交際準(zhǔn)則，以一種新奇的偏離形式使人們的心理期待受到破壞，來增強(qiáng)語言的幽默感染力。如：

蔡明：我嫌煩。

潘長江：你這老太太比慈禧還難伺候！

蔡明：你伺候過慈禧呀？

潘長江：啊！不，誰伺候過慈禧呀？

——小品《想跳就跳》（蔡明、潘長江），2013

潘長江本以普遍被認(rèn)為“難伺候”的“慈禧”來說明蔡明的刻薄，而蔡明卻故意將其曲解為“你伺候過慈禧才知道慈禧難伺候”，使潘長江哭笑不得。

情感色彩偏離是指通過易色，打破常規(guī)，造成語言與語境的錯(cuò)位，制造幽默。

馬：哦，這就走了，不能走，哎小芳姑娘，這短痛不如長痛，要說你跟郭大寶，那直是豺狼配虎豹。

芳：什么？

馬：不。郎才配女貌，像他這么大度的人不好找了。

——小品《馬大姐外傳》（蔡明、郭達(dá)等），2006

“豺狼配虎豹”本是貶義詞，指壞人與壞人在一起，在這里指“門當(dāng)戶對”，貶詞褒用，富有情趣。

（五）語體偏離

語體指語境變體，是語言零度形式在語境的影響和制約之下而產(chǎn)生的偏離形式。

黃：外國人得了冠軍啥說的沒有，中國人得了冠軍就興奮劑??？？？告訴他們，不是馬家軍打了興奮劑，是馬家軍給十二億中國人乃至全世界華人打得一針興奮劑，我們中國，總有一天要像馬家軍一樣，跑在世界最前方！一個(gè)大夫，兩個(gè)獸醫(yī)。

——小品《打撲克》（侯躍文、黃宏），1994

朱：來！我主要是讓你看看我是怎么演配角的。

陳：啊不不。我今天讓您看看我能不能演主角。

朱：你看就我這樣的，穿上這種衣服他也是個(gè)地下工作者?。。ㄖ戈悾?/p>

——小品《主角與配角》（陳佩斯、朱時(shí)茂），1990

“興奮劑”屬體育專業(yè)的專用名詞，“地下工作者”屬軍事方面的專用名詞，這些詞語被用于進(jìn)行調(diào)侃的文藝語體中，屬于語體偏離，結(jié)合具體語境，常能取得超常的表達(dá)效果。

三、結(jié)語

春晚相聲小品中，交際者有意識(shí)地突破既定的語言規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，用一種新奇的偏離常規(guī)的形式，化“已知”為“未知”，變“熟悉”為“陌生”。語言中沉積著的豐富的文化內(nèi)涵、情感意味、社會(huì)意義得以挖掘與闡釋。樸素的語言、現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，幽默的反思，正好揭示了當(dāng)下中國人的普遍心理。

春晚相聲小品，用草根的語言，調(diào)侃世俗人生，更貼近現(xiàn)實(shí)世界，能讓觀眾在笑聲中感受到生活的日新月異和社會(huì)的千姿百態(tài)。春晚相聲小品擁有廣闊的發(fā)展空間和社會(huì)價(jià)值，不能僅僅追求大眾化和生活化，要繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)語言的精練與創(chuàng)造力，同時(shí)在表現(xiàn)形式上將時(shí)尚與傳統(tǒng)融會(huì)貫通，用新的方式展現(xiàn)傳統(tǒng)中國語言的魅力。

[責(zé)任編輯：韓璐]