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        近年來(lái)中國(guó)青春電影的懷舊現(xiàn)象探析

        2016-05-14 02:23:18嚴(yán)雨桐
        文藝生活·下旬刊 2016年6期
        關(guān)鍵詞:懷舊形態(tài)發(fā)展

        嚴(yán)雨桐

        摘 要:近年以來(lái)的中國(guó)電影,以懷舊的曖昧之姿追溯一段并不遙遠(yuǎn)的往事,用流動(dòng)變換的鏡頭捕捉即將消逝的時(shí)代性標(biāo)志,似乎已經(jīng)成為一種“心照不宣”的抒情方式和表現(xiàn)手段。一系列以“青春懷舊”為主題的電影大受歡迎,掀起了一場(chǎng)集體懷舊青春的思潮。青春懷舊電影的蓬勃興起,從某些方面而言具有一定的必然性。若以2014年為節(jié)點(diǎn),青春電影在原有的懷舊既定模式中也突顯出了某些變化與發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:青春電影;懷舊;形態(tài);發(fā)展

        中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)18-0120-02

        懷舊是對(duì)往昔的緬懷和追溯,是越心生向往卻越遙不可及的無(wú)奈。美國(guó)學(xué)者詹姆遜分析美國(guó)懷舊電影時(shí)說(shuō):“懷舊就其本質(zhì)而言是作為對(duì)于我們失去的歷史性,以及我們生活過(guò)正在經(jīng)驗(yàn)的歷史的可能性,積極營(yíng)造出來(lái)的一個(gè)癥狀,是力圖重現(xiàn)失落掉的欲念對(duì)象?!睉雅f起源于鄉(xiāng)愁的失落感,回到朝思暮想的家卻再也找不到家的溫暖,所以懷舊。懷舊重現(xiàn)于我們的青春,心更成熟,卻再也沒有了當(dāng)時(shí)的單純和勇氣,所以懷舊。戴錦華教授在《電影批評(píng)》中提到,青春電影的主旨是“青春殘酷物語(yǔ)”,由此看來(lái),青春電影和懷舊確是如此的契合。

        一、受眾懷舊心理產(chǎn)生的原因

        電影自誕生以來(lái)就是對(duì)生活原生態(tài)客觀的真實(shí)記錄和反映,它作為一門時(shí)空藝術(shù)以其特有的造型手段和敘事語(yǔ)言,展示出巨大的表現(xiàn)張力。青春電影將“青春”這一人生中最美好的時(shí)光重現(xiàn)于熒屏之上,試圖與受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴,將受眾本就具有的懷舊心理徹底激發(fā),營(yíng)造出共同回憶、懷念青春的集體無(wú)意識(shí)。懷舊心理是人類普遍具有的情感體驗(yàn),客觀環(huán)境的催發(fā)和主觀懷舊情緒是受眾產(chǎn)生懷舊心理的主要原因。

        (一)客觀環(huán)境對(duì)受眾懷舊心理的催發(fā)

        隨著社會(huì)的變遷和時(shí)代的快速發(fā)展,人們被動(dòng)的參與在快節(jié)奏的生活中,對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)生活的不確定,個(gè)體身份的不認(rèn)同,促使大家都處于一種焦慮的情緒之中。對(duì)當(dāng)下社會(huì)的恐懼、不滿,情感、認(rèn)知狀態(tài)與認(rèn)同感的斷裂,催發(fā)了受眾的懷舊情緒。為了在轉(zhuǎn)瞬即逝的生活表象之下填補(bǔ)內(nèi)心空白,重新定義自身價(jià)值,“懷舊作為一種‘反速度和‘倒速的心理沖動(dòng)才應(yīng)運(yùn)而生”?,F(xiàn)代社會(huì)與傳統(tǒng)社會(huì)的巨變轉(zhuǎn)型,帶動(dòng)了價(jià)值觀念的變革。在過(guò)去那個(gè)比較禁錮的年代,青春似乎是一個(gè)忌諱的話題,因?yàn)樗鼕A雜著對(duì)現(xiàn)實(shí)的反叛。現(xiàn)在的社會(huì)更為開放包容,使受眾可以在影片中盡情追憶過(guò)去不可言說(shuō)的青春。

        (二)受眾的主觀懷舊情緒和心理慰藉

        從心理學(xué)的角度分析,懷舊這一心理機(jī)制基于理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾而存在,一旦矛盾被激發(fā),人們便會(huì)不自覺的追求心靈寧?kù)o和精神回歸。在迷惘的未來(lái)面前,人們通過(guò)回首過(guò)去尋求精神上的掩護(hù)和心理上的安全保護(hù)。懷舊就是在這種認(rèn)同感的缺失中,運(yùn)籌我們連續(xù)性上的心理資源,暫時(shí)減緩和轉(zhuǎn)移這種精神威脅。[[]]在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中,懷舊早已積淀成民族文化中的一種集體無(wú)意識(shí),懷舊對(duì)象是人們的強(qiáng)烈情感在記憶中構(gòu)建出來(lái)的想象圖景,承載著共同民族記憶的集體無(wú)意識(shí)。藝術(shù)家們努力尋找這種集體無(wú)意識(shí)的原始意象,將其轉(zhuǎn)化成藝術(shù)的形式,為受眾心靈予以理解和慰藉。青春電影中呈現(xiàn)出的懷舊現(xiàn)象是集體無(wú)意識(shí)的真實(shí)寫照。

        二、青春電影的懷舊形態(tài)

        關(guān)于青春電影的概念,業(yè)界人士眾說(shuō)紛紜,沒有一個(gè)統(tǒng)一的定論和標(biāo)準(zhǔn),但個(gè)體的青春體驗(yàn),情感經(jīng)歷和心理狀態(tài)是青春電影共同擁有且不可或缺的元素。為了傳達(dá)過(guò)去的歷史和記憶,在這些共有的元素基礎(chǔ)之上,青春電影形成了既定的懷舊形態(tài)

        (一)以舊感道具戳中記憶深處的美好影像

        青春電影中的懷舊并不是要古老的反映傳統(tǒng) ,重現(xiàn)歷史內(nèi)涵的論調(diào)。而是在捕捉過(guò)去時(shí)透過(guò)重整風(fēng)格所蘊(yùn)涵的種種文化意義,傳達(dá)一種“過(guò)去的特性”時(shí), 把焦點(diǎn)放在重整出一堆色澤鮮明、具昔日時(shí)尚之風(fēng)的形象。舊感道具作為最具時(shí)代世風(fēng)的標(biāo)志性物品,以它的多次出現(xiàn)去戳中受眾記憶深處的美好影像,便成為青春電影最常用的表現(xiàn)模式。舊感道具可以分為“硬道具”和“軟道具”。

        “硬道具”就是確確實(shí)實(shí)存在過(guò)的實(shí)體物品,它是共同記憶的載體。校園里的藍(lán)白色校服、自行車,幾乎出現(xiàn)在每一部青春電影里。《我的少女時(shí)代》中的錄音機(jī)、小虎隊(duì)的海報(bào),《夏洛特?zé)馈分械幕亓η蛐⒄n桌上的三八線、老式電話亭等等,它們都是從外在形式上喚起觀眾內(nèi)心深處的記憶?!败浀谰摺笔侵嘎曇?、圖像等非實(shí)體的影像比如歌曲、照片、活動(dòng)場(chǎng)景等。港囧里的經(jīng)典粵語(yǔ)老歌《偏偏偏喜歡你》響起,將受眾帶入了伴隨青春的港片黃金時(shí)代?!吨挛覀兘K將失去的青春》里鄭微演唱的《紅日》讓多少人不禁跟著和了起來(lái)。

        (二)以特殊環(huán)境體現(xiàn)成長(zhǎng)的厚重與陣痛

        特殊環(huán)境是指影片中人物主體所處的社會(huì)環(huán)境,所經(jīng)歷的大的歷史變遷。這種環(huán)境的變化不僅影響著人物的性格,推動(dòng)著故事的發(fā)展,有時(shí)還會(huì)成為整部影片存在的決定因素。

        《同桌的你》中呈現(xiàn)出了許多交代時(shí)代環(huán)境場(chǎng)景的鏡頭。比如911事件、中國(guó)駐南使館被炸、中國(guó)加入WTO、非典、社交網(wǎng)絡(luò)的興起等等。這些大的歷史事件影響的劇中人物的性格觀念和生活方式,也像一種時(shí)空穿梭的魔法把受眾帶回到那個(gè)時(shí)代,重新體會(huì)當(dāng)初的淚水與歡笑,激動(dòng)與迷惘。《中國(guó)合伙人》是一部徹底以出國(guó)熱、留美熱為社會(huì)環(huán)境的青春懷舊電影。90年代,隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,中國(guó)學(xué)生赴美留學(xué)與移民熱、出國(guó)旅游熱相伴興起。正是這樣的特殊環(huán)境給了三為創(chuàng)業(yè)者揮灑青春的機(jī)會(huì),也支撐其整部影片存在的意義:中國(guó)曾經(jīng)的的美國(guó)夢(mèng)向中國(guó)夢(mèng)的轉(zhuǎn)變。

        (三)以純美愛情填補(bǔ)物質(zhì)年代的情感匱乏

        情感是青春電影懷舊的內(nèi)核。舊感道具打開記憶之門,特殊環(huán)境營(yíng)造記憶之境,內(nèi)心情感鑄就記憶之魂。對(duì)純愛的懷念,是已經(jīng)青春不再的人的本能。人們的生活面臨各種各樣的壓力,在社會(huì)上打拼的越久,愛的能力就喪失得越快。青春電影中純美的愛情使受眾在這個(gè)情感匱乏的物質(zhì)社會(huì)找尋到心理的慰藉。

        柯景騰為了追到沈佳宜刻苦學(xué)習(xí),改變自己;鄭微為追求自己的真愛,不畏懼他人的指指點(diǎn)點(diǎn);何以琛和趙默笙告訴我們愛不將就;林真心和徐太宇告訴我們愛就是默默給你想要的。也許現(xiàn)實(shí)中,我們并不是柯景騰沈佳宜、也不是何以琛趙默笙,沒有主角光環(huán)的我們不過(guò)是穿著肥大的校服,灰頭土臉自卑又善良的姑娘小伙。青春時(shí)的我們不說(shuō)愛,甚至連“喜歡”兩個(gè)字都那么單薄。但影片中的愛情卻呈現(xiàn)出了我們青春時(shí)的憧憬和勇敢后的可能,這就足以讓受眾在回憶過(guò)去的那份純愛中暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)的殘酷,看到曾經(jīng)的自己。

        (四)以追逐夢(mèng)想修復(fù)現(xiàn)實(shí)的惆悵與缺失

        夢(mèng)想懷舊的本質(zhì),是為現(xiàn)實(shí)療傷?!独夏泻ⅰ冯娪伴_始說(shuō)了這樣一句話:夢(mèng)想這東西跟經(jīng)典一樣,永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而褪色,反而更顯珍貴。在青春記憶中每個(gè)人都有屬于自己的夢(mèng)想,但等我們長(zhǎng)大后卻被社會(huì)裹挾了,多數(shù)人看清了理想與現(xiàn)實(shí)的差別。

        《中國(guó)合伙人》中三個(gè)對(duì)未來(lái)充滿夢(mèng)想的年輕人,遭受生活的無(wú)情打壓,但最后仍堅(jiān)持著走出了彷徨無(wú)措的境地,創(chuàng)辦了“新夢(mèng)想”,并領(lǐng)悟了夢(mèng)想的真諦:夢(mèng)想就是讓你感到堅(jiān)持就是幸福的東西?!断穆逄?zé)馈分械南穆逵么┰降姆绞饺プ非笞约旱膲?mèng)想,在那里他不需要為了生計(jì)而奔波、不用為了買車、買房才能換來(lái)的愛情而苦惱,所以他可以全身心投入自己的追夢(mèng)旅程,且不說(shuō)他追夢(mèng)的投機(jī)取巧,就算一切終歸是一場(chǎng)臆想,但現(xiàn)實(shí)中多少人連擁有夢(mèng)想的勇氣都沒有。青春懷舊電影就是為許多人構(gòu)建了一個(gè)可以暫時(shí)忘卻殘酷現(xiàn)實(shí),讓人重新找回往日的純粹與激情的想象空間。

        三、青春電影懷舊的新發(fā)展

        青春懷舊電影占領(lǐng)銀幕不是一種偶然,而存在著某種意義上的必然,這是大陸電影人在創(chuàng)作題材受限、資本壓力下,結(jié)合市場(chǎng)進(jìn)行的一場(chǎng)突圍。在這場(chǎng)突圍中青春懷舊電影無(wú)論從懷舊主題還是懷舊元素等方面都發(fā)生了些許的變化。以2014年為分界點(diǎn)來(lái)看,這種變化發(fā)展愈加的明顯,我們暫且將其統(tǒng)稱為新青春電影。

        (一)懷舊主題的轉(zhuǎn)變

        電影的主題是電影創(chuàng)作者的目標(biāo)追求和靈魂凈化,它不是抽象的符號(hào),也不是概念的堆砌,而是體現(xiàn)在充滿視覺造型特點(diǎn)的銀幕效果上。青春電影通過(guò)懷舊的方式去紀(jì)念青春并以此為主題本身是無(wú)可厚非的,但如此周而復(fù)始不免會(huì)讓受眾心生厭倦。新青春電影打破了以往主題的局限性,中國(guó)式懷舊也不比以往那般沉重,在懷舊青春的同時(shí)更賦予了受眾新的感知。

        同樣是在懷舊青春中緬懷愛情,《港囧》中的徐來(lái)卻在重拾所謂愛情的路上,在避之不及的的鏡頭中漸漸停止了腳步,認(rèn)清了自己。發(fā)現(xiàn)他記掛著的不是未完成的愛情,而是過(guò)去的青蔥歲月,真正眷戀的還是當(dāng)下的幸福安穩(wěn)。這樣的情節(jié)設(shè)置使影片的主題得到升華,懷舊的重心是想通過(guò)這種方式構(gòu)成過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比,將懷舊主題歸于珍惜當(dāng)下,予受眾以更大的心理慰藉。《重返20歲》更是青春電影懷舊主題的大逆轉(zhuǎn),它幾乎脫離了以愛情為主要懷舊對(duì)象的傳統(tǒng)套路,用一位老人的重返青春改觀我們對(duì)老人的看法。為了曾想把她送進(jìn)養(yǎng)老院的家人,甘愿放棄年輕的機(jī)會(huì),充分表達(dá)了懷舊的主題“變老的意義”。女主在影片中給了我們答案:如果是為了自己愛的那個(gè)人變老,如果是為了守護(hù)自己的家庭而變老,我愿意。

        (二)懷舊方式的豐富

        中國(guó)青春電影以往的懷舊方式比較單一,諸如其懷舊情節(jié)、懷舊風(fēng)格、懷舊形態(tài)的呈現(xiàn)方式等方面都趨于同質(zhì)化。如何挖掘青春電影的懷舊路徑,成為電影人必須要考慮的問(wèn)題。新青春電影的紛紛上映讓我們看到了新的曙光。

        《夏洛特?zé)馈反蚱屏艘酝膽雅f時(shí)空,以“夢(mèng)中的穿越”為影片的懷舊情節(jié)建立了一個(gè)合情合理的契機(jī)?!吨胤?0歲》則是將充滿懷舊氣息的女主放置在現(xiàn)在的時(shí)空,用自身重返青春后的姿態(tài)去面對(duì)這個(gè)熟悉的世界。這種別致的時(shí)空呈現(xiàn)使角色具有了很大的能動(dòng)性,那些過(guò)去的元素成為主角改變?nèi)松?,走上一條戲劇化道路的道具,完美的融入在劇情當(dāng)中,而不再是單純的羅列。

        新青春電影在懷舊形態(tài)的呈現(xiàn)上也有了更深刻的意味?!陡蹏濉菲^首先用三首粵語(yǔ)金為影片環(huán)境做渲染。影片既重溫了80年代香港“樂壇三雄”之經(jīng)典,更旨在紀(jì)念粵語(yǔ)流行歌曲的黃金時(shí)代。影片中黑幫與警匪的元素層出不窮,無(wú)論是《英雄本色經(jīng)典臺(tái)詞的重現(xiàn)改裝,還是《無(wú)間道》中黑白身份不清的經(jīng)典橋段都在懷舊的同時(shí),表達(dá)了對(duì)港片的致敬?!吨胤?0歲》中女主年輕時(shí)最崇拜的偶像就是鄧麗君,重返二十歲的她在舞臺(tái)上有著和鄧麗君相似的發(fā)型著裝,唱著鄧麗君的歌,而影片上映的時(shí)間正是鄧麗君逝世20周年。這就不是單純的懷舊形態(tài)的展現(xiàn),而是表達(dá)對(duì)一代歌后的懷念之情。

        近年來(lái)中國(guó)青春電影用懷舊的方式撫慰了大眾的情感,強(qiáng)化了大眾的身份認(rèn)同,還發(fā)揮了很強(qiáng)的聚合效應(yīng),并呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨向。但在多元的社會(huì)環(huán)境下,青春電影必須要挖掘更廣的路徑,避免過(guò)于理想浪漫而跨越現(xiàn)實(shí)的平庸,也要改善故事情節(jié)主線的單一化的問(wèn)題。懷舊電影仍需與時(shí)俱進(jìn),推出更具時(shí)代氣息的影視作品。這樣才能真正的啟發(fā)年輕人的成長(zhǎng),引導(dǎo)其道路的選擇。

        參考文獻(xiàn):

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