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        賀友直:白描人生

        2016-05-14 16:03:07
        高中生學(xué)習(xí)·高一版 2016年6期
        關(guān)鍵詞:賀友直線描

        簡介

        賀友直(1922~2016),祖籍浙江寧波,連環(huán)畫大家。他生前曾創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》《小二黑結(jié)婚》《白光》等連環(huán)畫作品。他的作品中生動有力的白描筆觸,鮮明濃郁的時代題材,構(gòu)成了幾代人“看小人書”的童年、少年經(jīng)歷。其形象和作品人物被制成地磚鋪在法國昂古萊姆市法國國家連環(huán)畫和圖像中心的廣場上,他也成為唯一獲得該榮譽的中國畫家。

        一句帶有濃重寧波口音的“啥寧啊”飄蕩過來。藍印花布的門簾之后,探出頭來的是連環(huán)畫大家、九旬老翁賀友直。他笑瞇瞇的臉上是閃著光芒的眼睛,那雙招呼客人的手依舊紅潤。在人民美術(shù)出版社前社長、總編輯李新看來:“這是一雙畫家的手,常握畫筆,因而有不同于常人的光潔和柔軟。”

        以上不是真實場景,而是4年前“率真賀友直——經(jīng)典老上海”展覽中的一幕。在這場慶祝老人90大壽的展覽中,賀友直位于巨鹿路的斗室被1∶1“復(fù)制”到展廳。賀友直在這間“過街樓”里居住了61年。整個居室只有30平方米,卻被老人戲稱為上?!般@石地段”的“一室四廳”:畫畫、會客、吃飯、睡覺都在其中。老桌子、老板凳、老門、老窗、老扶梯,還有他的老酒、老筆墨。就在這間斗室里,賀友直近距離地觀察這座城市,又以剛健、從容之筆描繪之。

        1955年賀友直攜家眷搬進這間30平米的一居室,從此沒有挪過地方。靜安區(qū)政府和朋友都曾為他張羅過新房子,他不想搬?!拔矣X得住這種地方人情味濃!我在畫畫,她們婆婆媽媽在灶披間(廚房)里燒小菜,聲音嘩嘩上來:‘今朝上當(dāng),這點蝦么哪能(怎樣)……我都聽見;隔壁鄰舍熟透,馬路上打打招呼:最近好,人蠻神氣嘛。這種樂趣!住在二十幾層樓上跟蹲提籃橋(上海一監(jiān)獄所在地)有啥兩樣?”他曾對好友陳村說。

        賀友直用連環(huán)畫畫他在鎮(zhèn)??h城的童年:5歲沒了娘,與父親相依為命;小學(xué)讀到畢業(yè)沒有再上學(xué),整條街沒有人上過中學(xué);父親臨終一句話他記得:“我沒有讓你讀書?!碑嫵醯缴虾5膶W(xué)徒生涯:天不亮就被踢醒,晚上睡水泥地;上4年夜校學(xué)英文,想“吃外國人飯”,到頭來“單詞蠻多,就是組裝不起來”。每天去夜校,從廣元路走到雁蕩路,步行一個多小時。2路有軌電車從徐家匯到十六鋪,坐不起,只好張望頭等車廂里的風(fēng)景:三六九(警察)或巡捕房里的人上車向售票員點個頭,就算買票了;洋行職員在看外文報紙,有人拿反了……

        問他怎么走上藝術(shù)道路的,賀友直只記得“從小就喜歡畫”,此外說不出別的。在他,生活就是一個結(jié)實的打包,哪里容得下拆解和分析。那些擅長自我篩選的記憶,對于想知道真相的人來說,是不可靠的。

        老先生曾向記者回憶闖入畫界的那段經(jīng)歷:“小時候讀不起書,小學(xué)畢業(yè),拿什么養(yǎng)家?我在上海印刷廠里當(dāng)學(xué)徒,畫過商標。聽說連環(huán)畫能賺錢,就在街頭買了本趙樹理的小說,自編自畫,畫了200多幅,拿去出版了,當(dāng)時出版商答應(yīng)給4擔(dān)米,后來賴掉了。那個時候才知道,自己還能干這一行。”

        1949年依據(jù)趙樹理《福貴》所創(chuàng)作的連環(huán)畫是賀友直藝術(shù)人生的起點。作為入行的第一部連環(huán)畫作品,不僅幫他贏得不錯的收入,更使得他嶄露頭角,由此走上了這一條與連環(huán)畫綁定的創(chuàng)作道路。

        事實證明,他不僅能干,而且干得實在太好。

        1952年,賀友直進入上海人民美術(shù)出版社,在上海人美畫了近百本連環(huán)畫。那個容納了108將的大辦公室里,有趙宏本、顧炳鑫、劉繼卣等影響過他的同道,有呷三糊(聊天)的大愉快——他后來不愛去那種劃成一小格一小格的新式辦公室,比作“把人放進冰箱格子”,并畫了一張《最沒有人性的格局》。

        畫家劉旦宅曾經(jīng)贊嘆:在連環(huán)畫領(lǐng)域,賀友直是張樂平之外上海美術(shù)界的“另一只鼎”。他畫的360行——黃包車夫、扦腳工、賣報童、白相人、押寶人、裱畫師傅、兌幣黃牛、拿摩溫(工頭)現(xiàn)在陳列在地鐵的燈箱櫥窗里;《申江風(fēng)情錄——小街世象》《新石契老街風(fēng)情錄》里的石庫門、百樂門、有軌電車、渾堂(浴室),都會讓老上海心頭一軟,一下跌落到舊時或明亮或黯淡的回憶里。

        連環(huán)畫大家

        有生之年,賀友直筆下的世界從未寂寞。自1949年第一部連環(huán)畫作品《福貴》到1960年代的代表作《山鄉(xiāng)巨變》,直至晚年所畫的《三百六十行》,賀友直的白描之筆與社會變遷緊緊纏繞。

        《山鄉(xiāng)巨變》讓他找到了與農(nóng)村類繪畫題材相適應(yīng)的繪畫語言:單線白描。之后的《李雙雙》《朝陽溝》都是農(nóng)村題材的作品。這些畫作細節(jié)豐富、準確,有賴于畫家那雙將細節(jié)盡收眼前的觀察之眼和精妙構(gòu)思。上海畫家謝春彥曾經(jīng)問賀友直:“老師你畫了幾十年,體會是什么?”賀友直回答:“用我們上海話來講,一、記得牢,二、搭得攏。我覺得記憶有一個方法,看過不理解記不住。我畫《朝陽溝》里的挑擔(dān),沒挑過的人畫出來是外行,但我在五七干校挑過擔(dān)。一百五六十斤,挑斷過一根扁擔(dān),我內(nèi)行,知道扁擔(dān)要擱在哪個部位?!?/p>

        賀友直從來不介意別人說連環(huán)畫是“小人書”。他曾經(jīng)說:“在中國畫連環(huán)畫就是來料加工,是工匠,不要自以為了不起,是藝術(shù)家。”自謙并不意味著他不在技法和藝術(shù)境界上尋求突破。當(dāng)年為《山鄉(xiāng)巨變》繪制的連環(huán)畫就是在反復(fù)琢磨、搜盡奇峰的基礎(chǔ)上尋求的風(fēng)格。近70年的從藝路上,他孜孜不倦地尋求屬于自己的風(fēng)格,也不斷地想要打破它?!案鷦e人的區(qū)別還比較容易找到,跟自己的昨天區(qū)別就很難做到。有時候,我自己打自己的手,為什么一構(gòu)圖就定型?一個人形成風(fēng)格很難,但風(fēng)格形成定型很容易,定型了要改也是很難的?!崩先嗽@樣說道。

        他曾經(jīng)將自己藝術(shù)訣竅點透:其一,他的畫采用傳統(tǒng)的線描,盡管他“佩服歷史上一個李公麟,一個陳老蓮”,但他自己畫的線描卻另有一套:“我的線描說穿了,線是中國傳統(tǒng)的,但是我的處理方法還是西洋的。我的線描是根據(jù)人體解剖來的,有時候還根據(jù)明暗調(diào)子來組織的”;第二,他強調(diào):“連環(huán)畫不是技術(shù)問題,關(guān)鍵是表演,你不會表演,你就不會畫連環(huán)畫。”他說:“最難的是你的表演能力,你能在紙上做戲嗎?”第三,他靠的是細節(jié):“我繪畫的細節(jié)要人家看得懂,我畫畫連接著兩頭,一頭是生活,一頭是受眾的體驗,要把這兩樣?xùn)|西對起來。”

        “其為人之風(fēng)格亦確如是,亦確如他筆下主要的形式白描,一管7寸葉莖筆不離,一根墨線兒到底,光明磊落,是絕無什么枝蔓的。然即如清清之泉,其亦必有艱難的出處,波折宛轉(zhuǎn)起伏回還,在山泉水清,出山泉水濁?!边@是謝春彥對賀友直畫作的感受。

        藝術(shù)創(chuàng)作需要藝術(shù)家的率真,可這“率真”來得并不簡單,它是在百轉(zhuǎn)千回中砥礪而來。“我不可能在任何時候、對待任何人都很率真。有一點我很聰明,就是在任何時候利用好自己的舞臺,扮演好自己的角色。”在一次展覽中,他作了長篇發(fā)言,其中這樣一句話令人印象深刻。

        賀友直表面頑固,甚至還帶著那么點子倔強,然而,骨子里卻是真正看明白了一切,才可以如此云淡風(fēng)輕地生活在上海這個吞云吐霧、瞬息萬變的城市之中。

        說他倔,是因為他懂得“孰可為,孰不可為”,能做到這一點,正如賀老自己所說的那樣,明白自己,明白環(huán)境,明白事理。說來容易做時難。來自民間的賀友直,在95年的人生歷程中,經(jīng)歷了無數(shù)艱難困苦,方才能有這般大徹大悟的智慧之語。干過小工,做過教員,還當(dāng)了幾個月國民黨的青年軍,受過凍、挨過餓,更因在當(dāng)學(xué)徒時忘帶防疫證,被日本鬼子扇過一個巴掌……前半輩子真是顛沛流離,苦不堪言。直到新中國成立,依靠著一管毛筆,一方硯田,蓬勃新興的連環(huán)畫藝術(shù)成就了賀友直,賀友直也不辜負這番事業(yè),下生活,走民間,一雙眼睛洞察世界,一管毛筆畫盡蒼生……《山鄉(xiāng)巨變》《朝陽溝》《李雙雙》《十五貫》《白光》《皮九辣子》……現(xiàn)代題材、農(nóng)村題材、古典題材,甚至外國題材,他信手拈來,妙入毫端。每畫一本,必不相同,且獨具藝術(shù)性,因此贏得了“得獎專業(yè)戶”的美名?!坝牢串厴I(yè)”的他,就這樣憑自己的勤奮與聰慧,將自己的名字鐫刻在了中國連環(huán)畫藝術(shù)的殿堂之中,足以不朽。

        難能可貴的是,在連環(huán)畫沒落的今天,賀友直并沒有與大多數(shù)同行一樣,轉(zhuǎn)向吃香的中國畫,這一看似簡單的“轉(zhuǎn)型”,在他,就是無法逾越的鴻溝。這不是保守,也不是頑固,更非“守著連環(huán)畫的貞節(jié)牌坊”,對于賀友直而言,做不到就是做不到,他只選擇他所能夠完成好的,而決不混跡于其他隊伍之中濫竽充數(shù)。

        事實上,賀友直并非不能畫中國畫,他的《白光》《小二黑結(jié)婚》,都是運用水墨大寫意技法創(chuàng)作而成的精品之作。因此,問題的關(guān)鍵并非技法,而是內(nèi)容。這也牽涉到了連環(huán)畫藝術(shù)的局限性。他曾經(jīng)談起過這一問題,連環(huán)畫之所以缺乏生命力,很大的因素就在于此,它缺乏原創(chuàng)性,也沒有屬于自己的技法,國畫可以,油畫也可以,素描可以,線描亦可以……不僅如此,所有的創(chuàng)作都要依靠腳本,無法脫離故事內(nèi)容獨立成幅。因此,可以說賀友直所面臨的困境,恰恰就是連環(huán)畫在發(fā)展過程中所遇到的最大障礙。

        對于這一點,賀友直晚年越發(fā)看得通透明白,但他并不因此而放棄從事了一生的線描藝術(shù)。單幅的國畫無從下筆,并不妨礙他運用純熟精彩的線描,描繪老上海風(fēng)情人物。因此他被華君武先生戲稱為“曲線救國”“起義將領(lǐng)”。他在晚年畫了大量白描性質(zhì)的插圖、漫畫與風(fēng)俗畫,精彩依舊。在這些作品中,賀友直發(fā)揮了自己善于“做戲”的長處,將從小到大長期觀察生活的心得體會,以及身處民間,與升斗小民同甘共苦的赤子情懷,原原本本地融入到了《三百六十行》《上海老弄堂》《上海大世界》《走街串巷憶舊事》等作品的繪制之中。他在這些線描藝術(shù)的恢宏巨作中,勾勒起一個時代的記憶腳注,有聲有色,有血有肉,有悲歡離合,有跌宕起伏。而賀友直本人,不也正是這群可愛的小市民中,最有趣的那位么?因為一旦畫起這些題材來,賀友直又變得同以前一樣,俏皮、幽默、智慧、充滿魅力。原因無他,這些煙火氣十足的市井生活,都來自他從小生活的環(huán)境之中,按他自己的話來說:“無非是記得牢,搭得攏?!?/p>

        初為謀生而畫,終成業(yè)界大家,留下《山鄉(xiāng)巨變》《朝陽溝》等多部中國連環(huán)畫史上里程碑式的杰作;耄耋之年,閑來幾筆繪就的《申江風(fēng)情錄》《城市邊角》,妙語風(fēng)物,勾勒世相,成就了風(fēng)俗畫的藝術(shù)高峰;一輩子鐘情小人書,甘守清貧,捐畫不賣畫,重要作品悉數(shù)捐贈;于方寸間寫意社會,居斗室而心納天下,畫筆始終銳利而溫情。

        從賀友直的連環(huán)畫中,人們所看到的不僅只是一幅幅風(fēng)俗畫,更可以藉此追尋一個已經(jīng)逝去的時代。賀友直的連環(huán)畫絕非一般意義上的“小人書”,而是一代人的集體“文化記憶”。

        他筆下的簡單線描有情感,勾勒出熱氣騰騰的生活。

        “毒辣的太陽怎么表現(xiàn)?他畫一個小孩兒,剛剛從小河里上岸,踮起腳尖,走在發(fā)燙的鵝卵石上,岸邊,樹葉耷拉下來,躲在樹蔭下的狗伸長舌頭。這幾個細節(jié)就把‘夏日炎炎4個字給畫出來了?!辟R友直的摯友、畫家汪觀清說。

        “沒有沉入生活,哪里來紙上鮮活呢?”汪觀清說,“賀友直觀察力敏銳,記憶力驚人,還愛琢磨。有一次坐車外出,大家冷不丁問他,前面電線桿上有幾個瓷瓶,剛過去的汽車輪子有幾根軸?他脫口答出,一點不差?!?/p>

        賀友直自己總結(jié):“連環(huán)畫家要懂得做戲?!彼葠邸疤せw去馬蹄香”的故事,“這句詩怎么畫?許多畫家都在‘踏花上下功夫,但有一位畫家,他畫晚歸的人騎著馬兒回鄉(xiāng),馬蹄高舉,幾只蝴蝶環(huán)繞著馬蹄飛舞。當(dāng)然,你還得用大家看得懂的藝術(shù)符號去表現(xiàn)內(nèi)在意境,不能俏眉眼做給瞎子看。”賀友直說。

        1976年,北京的榮寶齋曾請賀友直畫些人物山水。賀友直婉拒道:“我了解自己,憑我的文化,這個事是干不了的。李白的詩都背不出,怎么去畫李白?這錢不是我能賺的,我還是做個畫小人書的畫匠。”

        彼時,連環(huán)畫市場已漸趨冷清,賀友直就轉(zhuǎn)型風(fēng)俗畫,因為那是他熟悉的。自上世紀80年代開始,賀友直創(chuàng)作了《申江風(fēng)情錄》《賀友直畫360行》《新碶老街風(fēng)情錄》等一系列風(fēng)俗畫,再次震動業(yè)界,被譽為“當(dāng)代清明上河圖”。

        依然是熟悉的白描線條,繪就的卻是半個多世紀前的上海灘:黃包車,賣報童,剃頭換糖,撬邊黃牛,都是平頭百姓、升斗小民的生活,在那些鮮活生動的民俗風(fēng)情畫里,分明看得見人情冷暖,聽得見市井喧囂,意會得到樸素的生活哲學(xué)。

        人們驚嘆“賀氏白描”對人情世相的入骨刻畫,他卻搖搖頭道:“我就是畫自己熟悉的生活,一個畫匠而已?!彼f:“以前在上海做學(xué)徒,下班了沒地方去,就到處閑逛。許多風(fēng)景、人物,都印到我的腦子里,不熟悉的我不畫。

        畫小畫辛苦卻不賺錢,汪觀清也勸他畫國畫。“其實他畫過大幅國畫,筆頭灑脫,畫得也好。但他就是倔,堅持畫小人書。”汪觀清說。賀友直卻說:“我了解自己,畫連環(huán)畫是適得其所,我一畫連環(huán)畫就聰明。我明白自己,明白人才是聰明人?!?/p>

        2003年,賀友直曾經(jīng)出過一本速寫作品集《賀友直話書——速寫長話短說》,三言兩語,寫些繪畫心得。他自己笑言,沒有高深的繪畫理論,“不過是廚師寫菜譜”,其實是字字珠璣。短小的文字,是他智慧人生的寫照。

        他說,“不要被別人淹沒,不要去淹沒別人?!?/p>

        他還說,“做人,討好必俗;畫畫,討好必俗?!?/p>

        畫畫、咪老酒、會老友,構(gòu)成了他晚年簡單的生活。

        “我們只談專業(yè)?!?012年的兩次訪問,賀友直都用這樣的話做開場白。只是,沒聊兩句,老人家便按捺不住,聊起對文化怪現(xiàn)狀的一些感慨,對連環(huán)畫業(yè)衰敗的惋惜、悵然和不甘。

        “連環(huán)畫的確是草根文化,好比是大餅油條。但是,有人喜歡高級點心,也有人愛吃大餅油條,大餅油條也是文化?!辟R友直說,“對連環(huán)畫,出版社要有信心,有作為,了解讀者需求,真實記錄、反映這個時代,不能老是炒冷飯。畫家也不能拿起畫筆就考慮兩個‘M,一個是market(市場),一個是money(金錢)?!?/p>

        “都說我是個明白人。首先,我明白我自己,我覺得一個人明白自己是最根本的,明白自己是什么東西,講得通俗一點,你主觀條件有什么優(yōu)點和缺點,你要明白;而后,要明白客觀環(huán)境;第三,要明白一件事的事理。三樣?xùn)|西合起來,如果你都明白了,那么你處理事情肯定行的?!辟R先生在訪談中如是說。

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