侯小珍

【摘要】本文以幽默諷刺藝術(shù)為研究重點(diǎn)，選用兩位作家的幾部代表作品進(jìn)行比較研究，從諷刺方式、敘事角度、悲喜側(cè)重等方面著手，論述了他們?cè)谟哪S刺藝術(shù)方面的不同點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】魯迅 馬克·吐溫 幽默 諷刺

一、引言

作為世界上享有盛譽(yù)的多產(chǎn)作家，魯迅和馬克·吐溫可以被稱之為中、美文學(xué)史上的兩位幽默藝術(shù)大師。本文以幽默諷刺藝術(shù)為研究重點(diǎn)，選用兩位作家的幾部代表作品進(jìn)行比較研究，從諷刺方式、敘事角度、悲喜側(cè)重等方面入手，論述了他們?cè)谟哪S刺藝術(shù)方面的不同點(diǎn)。

二、直接諷刺與間接諷刺

魯迅和馬克·吐溫幽默作品中最突出的不同之處就是：魯迅運(yùn)用直接諷刺的手法，以嚴(yán)肅的口吻批判黑暗吃人的社會(huì)，簡(jiǎn)練而辛辣的語言揭露民眾的愚昧，以期達(dá)到改造國(guó)民劣根性的政治目的。而馬克·吐溫則傾向于采用間接諷刺的手法，正如魯迅評(píng)價(jià)他的幽默是“婉而多諷”， 馬克·吐溫的作品是為了揭露人性的丑惡、宗教的虛偽和政府的腐敗，相對(duì)而言，少了一份政治色彩，批判力度較輕，更多的是為重建民族性作出嘗試，表達(dá)一種希望，也給讀者留有更多的思維空間。

魯迅作品中的諷刺直接而犀利，在《孔乙己》中，魯迅說“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”，簡(jiǎn)單幾個(gè)字就道出了孔乙己的性格特征，他迂腐麻木，是封建社會(huì)中沒落書生的典型形象。站著喝酒，就知道他窮困潦倒，并不富有，地位低下，否側(cè)就不會(huì)站著了；而他又穿著長(zhǎng)衫（長(zhǎng)衫是財(cái)富、地位的象征），這顯示出他極強(qiáng)的虛榮心，假裝自己富有，高人一等。還有一句就是他說的“讀書人竊書，能算偷么？”對(duì)于每個(gè)讀者來說，看到這樣的話時(shí)會(huì)忍不住啞然失笑，但笑過之后，我們又會(huì)贊賞作者的這種直接諷刺，語言犀利而深刻，刻畫人物入木三分。偷書本就是小偷行為，孔乙己這個(gè)讀書人必然也知道，但他不承認(rèn)，入木三分地刻畫了孔乙己在封建制度的毒害下變得迂腐麻木。魯迅作品中的人物形象都是當(dāng)時(shí)社會(huì)中的典型代表，他們身上具有的特征，也是民眾所有的，通過典型人物，深刻而徹底的揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種弊端。

而馬克·吐溫采用間接諷刺的方式來揭露、批判?！八闹S刺手法不是純搞笑的，而是含有一種苦澀而說不出口的傷感，他針對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的評(píng)述往往是一針見血，入木三分”（李麗麗，2012）?！犊ɡS拉斯縣著作者名的跳蛙》講述了吉姆·斯邁雷嗜賭如命的故事。斯邁雷“總是碰上什么就賭什么……只要能賭，他就心滿意足……”，他總會(huì)找機(jī)會(huì)主動(dòng)去賭，不管是馬賽、貓狗打架、斗雞，還是看見屎殼郎，他都會(huì)打賭，還會(huì)“跟著那只屎殼郎去墨西哥，看它是否去那，要多久”，甚至還會(huì)賭別人的生死，他“任何事情都可以拿來賭”，雖說如此，他還是很幸運(yùn)，大多數(shù)總是能贏。他抓到一只青蛙，并打算花費(fèi)三個(gè)月傾入全部身心去訓(xùn)練它，對(duì)這只青蛙，斯邁雷很是驕傲，然而，也就是這只青蛙，讓他輸?shù)囊粩⊥康?。這樣看似荒誕可笑，并沒有深意的故事，卻委婉地道出了上淘金熱中礦區(qū)人們的生活狀態(tài)，諷刺了上層統(tǒng)治者的自負(fù)和愚蠢，批判了資本主義社會(huì)中的投機(jī)倒把。一些評(píng)論家說“馬克·吐溫是帶著面具跳舞的人”，能像馬克·吐溫這樣，運(yùn)用間接諷刺藝術(shù)爐火純青的人，文學(xué)史上恐怕不多。間接諷刺能留給讀者更多的品味空間，但從故事表層，或許很難體會(huì)作者的深意，只要細(xì)細(xì)品味，便會(huì)收獲良多。

三、敘事角度各有特點(diǎn)

在敘事角度方面，魯迅樂于采用不同的敘事方式，來達(dá)到不同的創(chuàng)作目的。魯迅小說中多采用第三人稱敘述，如《阿Q正傳》、《藥》等，采用這種敘事更為客觀、直白、真實(shí)，是對(duì)客觀事實(shí)的講述，作者以一個(gè)冷眼旁觀者的身份，向讀者講述故事，娓娓道來，真實(shí)而深刻地反映出辛亥革命至“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的社會(huì)生活。以第三人稱敘事，也使人物刻畫入木三分，使人物可憐又可笑的形象更加鮮明，作者時(shí)常加入的評(píng)論語，突出文章主旨，引發(fā)讀者共鳴。魯迅的一些作品也采用第一人稱，如《狂人日記》、《孔乙己》等?！犊滓壹骸分械男』镉?jì)“我”以公正的態(tài)度講述孔乙己的經(jīng)歷，平淡樸實(shí)，反而加強(qiáng)了作品的喜劇效果。

在幽默的敘述方式上，馬克·吐溫在講幽默時(shí)保持一種不露聲色和一本正經(jīng)的嚴(yán)肅口吻（李雄，2007）。大多數(shù)作家都不會(huì)采用第一人稱的敘事形式，馬克·吐溫卻善于給我們驚喜，他的很多作品都采用了第一人稱?！笆褂玫谝蝗朔Q，不僅拉近了作者和讀者之間的距離，同時(shí)還能夠讓讀者感受到作者在作品里面描述刻畫的人物形象真實(shí)可信”（王婷，2014）。第一人稱也使語言運(yùn)用更為靈活，幽默效果更為突出。較為著名的《競(jìng)選州長(zhǎng)》、《神秘的訪問》、《百萬英鎊》都采用了第一人稱的敘事形式，運(yùn)用第一人稱最為特別的應(yīng)該算是《狗的自述》了，全文以狗之口，講述了“我”的一生?！拔摇彪x開母親獨(dú)立生活后，受到女主人及小孩仆人的寵愛，對(duì)生活充滿感恩，卻遭遇男主人的懷疑和背叛，最后在悲痛和不解中死去。作者賦予狗人性，也將狗忠誠、單純的天性呈現(xiàn)給讀者，與人類的背叛、懷疑形成強(qiáng)烈的反差，加強(qiáng)了幽默效果?！拔摇钡膯渭?、對(duì)主人的絕對(duì)信任，致使狗寶寶死去，最終“我”悲憤離世，卻依然不知人世的險(xiǎn)惡。悲涼之意撲面而來，引人深思。

四、悲喜側(cè)重各有不同

魯迅以喜劇性的語言，描寫悲劇性的故事。在他的作品中，用詼諧含蓄的筆調(diào)，喜劇性的人物及悲劇的命運(yùn)諷刺社會(huì)弊端，喜劇的包裝下是悲劇性的本質(zhì)?！栋正傳》中的阿Q是個(gè)喜劇典型，更是個(gè)悲劇性典型。讀這部作品時(shí)，有很多幽默語句，讓人很想笑，心中更多的卻是悲涼心酸的情感。馬克·吐溫的作品常以悲劇發(fā)展為喜劇。有些小說中，故事一開始時(shí)，主人公都面臨著各種困難，隨著情節(jié)的發(fā)展，中心人物克服了困難，脫離險(xiǎn)境，最終獲得圓滿結(jié)局。以喜結(jié)局是因?yàn)樽髡咴缙谑莻€(gè)樂觀主義者，對(duì)資本主義社會(huì)抱有幻想。而這種喜劇也會(huì)讓讀者有種悲涼之意。

五、結(jié)語

幽默諷刺藝術(shù)是魯迅和馬克·吐溫的作品都以幽默諷刺作為工具來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，真實(shí)地再現(xiàn)生活，以幽默卻不失嚴(yán)肅的口吻，批判腐敗的政府和抨擊愚昧的民眾，令人深思。同時(shí)，兩位作家的幽默諷刺藝術(shù)又有自己的獨(dú)創(chuàng)之處。魯迅的幽默作品是以實(shí)寫實(shí)，直接諷刺，以悲結(jié)局，可以稱之為“黑色”幽默或“冷”幽默；而馬克·吐溫則是以虛寫實(shí)，間接諷刺，以喜結(jié)局，有著“灰色”幽默的特點(diǎn)。比較兩位作家幽默藝術(shù)方面的異同，對(duì)于我們了解中美文化有極大的作用。

【參考文獻(xiàn)】

李麗麗.幽默與諷刺的完美結(jié)合——馬克·吐溫小說藝術(shù)風(fēng)格探析[J].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012（2）

李雄.幽默與馬克·吐溫的小說[D].南昌：南昌大學(xué)，2007.

王婷.馬克·吐溫短篇小說的幽默藝術(shù)[J].芒種，2014（10）