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        讓語言靚起來

        2016-05-14 16:41:42唐惠忠
        學(xué)生之友·最作文 2016年6期
        關(guān)鍵詞:文采擬人語言

        唐惠忠

        文采,又叫辭采。人們常說,寫文章要力求“文質(zhì)兼美”。質(zhì)美,指的是內(nèi)容之美;文美,即文辭之美,也就是“有文采”。中學(xué)生作文怎樣做到“有文采”?首先應(yīng)明確的是,“情動于中而形于言”,思想感情之美才是文采動人的根源?;蛘哒f,思想感情是根,文辭是葉,根深才能葉茂——對于文采,我們應(yīng)有這樣的認(rèn)識。

        怎樣做到語言有“文采”呢?應(yīng)當(dāng)注意以下幾點:

        一、化抽象為形象

        請比較下面兩個句子:

        A.繁忙的工作之后,女孩兒開始有些想家了。

        B.繁忙的工作之后,女孩兒喜歡一個人爬上頂樓,面對家的方向,去讀雁陣、夕陽。

        兩句話雖然都表達“女孩兒想家了”,但前一句只是一般性的交代,“想家”是抽象的、模糊的,而后一句是通過女孩兒“一個人爬上頂樓,面對家的方向,去讀雁陣、夕陽”的特寫鏡頭(或者說意象),蘊蓄思念縈懷、感傷別離的孤獨感與凄涼感的,容易使人想起“鄉(xiāng)書何處達?歸雁洛陽邊”“斷送一生憔悴,只消幾個黃昏”之類的詩句,所以給人的印象特別深刻。

        再如,一位同學(xué)在描寫小提琴演奏的藝術(shù)效果時寫道:“琴聲吸引了許多路人駐足傾聽?!边@句話沒有寫出小提琴的演奏內(nèi)容及旋律之美,也沒有寫出聽眾的沉醉之態(tài),體現(xiàn)不出小提琴演奏的藝術(shù)效果,顯得枯燥無味,缺乏應(yīng)有的藝術(shù)美感。不妨改寫為:“優(yōu)美的《梁山伯和祝英臺》小提琴協(xié)奏曲,輕輕地飄出小樓的窗口,穿過蒙蒙細雨,散落在林間的小路上。許多行人情不自禁地放慢了腳步,一個個聽得如癡如醉?!?/p>

        二、化靜態(tài)為動態(tài)

        德國美學(xué)家萊辛在《拉奧孔》中說,動態(tài)之美是一縱即逝卻令人百看不厭的美,比一般的美能產(chǎn)生更強烈的效果。正因為如此,對那些靜態(tài)的事物,我們要善于“化靜為動”,使之富有生氣,充滿活力。例如毛澤東《沁園春·長沙》中所寫的“看萬山紅遍,層林盡染”,一個“染”字,活畫出岳麓山一帶的楓林,仿佛人工染成的一般壯美。

        又如孔孚的《千佛山龍泉洞某佛前即景》中是這樣描寫佛像和綠苔的:“他微笑著,看苔爬上腳趾;他微笑著,聽苔躍上雙膝;他微笑著,任苔侵佛頭……”佛本是靜態(tài)的,就是生長著的苔在我們看到的一剎那也是靜止的,作者卻用“微笑、看、聽”“爬、躍、侵”兩組動詞,使佛和綠苔動態(tài)化了,仿佛有了生命似的。山水名勝,多為靜物,靜則無勢,無勢則不能動人,所以要善于讓靜物動起來,讓無生命的東西活起來。

        三、繪形繪聲繪色

        所謂“繪形繪聲繪色”,就是把自然界的聲響、物體的形狀與色彩等具體地描寫出來,使人有身臨其境的感受。陀斯妥耶夫斯基舉過一個例子,他說“有個小銀圓落在地上”這個句子不夠好,應(yīng)寫成“有個小銀圓,從桌上滾了下來,在地上叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)靥保ㄞD(zhuǎn)引自秦牧《語林采英》)。這樣一來,就有聲有色了。

        四、善用修辭手法

        根據(jù)表達的需要,恰當(dāng)?shù)剡\用比喻、擬人、借代、夸張、對偶、排比、設(shè)問、反問等修辭方法,可以有效地增強文章的表達效果。例如:

        1.蜘蛛也惜春歸去,網(wǎng)住殘紅不放飛。

        以“殘紅”代落花,鮮明生動。用擬人手法,生動地表達出作者的惜春之情。

        2.水清魚讀月;山靜鳥談天。

        用對偶,有音韻之美;用擬人,不僅表現(xiàn)出環(huán)境的優(yōu)美、幽靜,而且渲染了一種讓人心曠神怡的濃郁的書卷氣。

        3.那雙眼睛,如秋水,如寒星,如寶珠,如白水銀里頭養(yǎng)著兩丸黑水銀……(劉鶚《老殘游記》)

        用博喻刻畫白妞的眼睛——“秋水”見其清澈純凈,“寒星”見其晶瑩明亮,“寶珠”見其圓潤光澤,“水銀”見其黑白分明、水靈生動。這雙眼睛真是顧盼傳情、美麗動人。

        4.春聽鳥聲,夏聽蟬聲,秋聽蟲聲,冬聽雪聲;白晝聽棋聲,月下聽簫聲,山中聽松聲,水際聽 乃聲,方不虛此生耳。(張潮《幽夢影》)

        運用排比,列舉出一連串悅耳之“聲”,令人浮想聯(lián)翩、心旌搖曳。

        5.少年讀書,如隙中窺月;中年讀書,如庭中望月;老年讀書,如臺上玩月。皆以閱歷之淺深,為所得之淺深耳。(張潮《幽夢影》)

        以賞月喻“讀書”,表達讀書所獲與閱歷相關(guān)的道理,貼近生活,深入淺出。

        6.這個地方花朵是太少了,顏色全被女人占去;石頭是太少了,堅強全被男人占去;土地是太貧乏了,內(nèi)容全被棗兒占去;樹木是太枯瘦了,豐滿全被羊肉占去。(賈平凹《延川城》)

        運用對比手法,凸顯延川少花少石、土地貧瘠、樹木枯瘦和女人美麗、男人堅強、棗大羊肥的特點,造語新奇,讓人過目不忘。

        7.石墨黑不溜秋,稀松平常,價格低廉;而金剛石光彩熠熠,堅硬無比,價值連城。兩者相比,如同魚鰍與蛟龍,宛若毛蟲與彩蝶,好比麻雀與鳳凰,猶如地上的癩蛤蟆與碧霄的白天鵝……(《悅納壓力》)

        鮮明的對比,生動的比喻,不僅突出了石墨與金剛石之間的天壤之別,而且給人審美享受。

        五、注意句式變化

        整句和散句、長句和短句靈活搭配,交替使用,語言就會變化多姿,產(chǎn)生特殊的美感。請看優(yōu)秀作文《我與風(fēng)的親密接觸》片段:

        古往今來,多少人為你傾倒,為你輕吟。“沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)”,是你的姿態(tài)吧;“昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東”,是你的魅力吧;“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)”,是你的誘惑吧;“黃云萬里動風(fēng)色,白波九道流雪山”,是你的豪壯吧。

        你平淡,你多情,你瀟灑,你豪放。

        你在春天揚起溫柔的情思,拂過凍醒的湖面,蕩起絲絲漣漪。你揮灑愛的雨露,沁潤著枯萎的樹枝,滋養(yǎng)著田里的麥苗。伴著春光,你輕歌曼舞,向人們展示著你的魅力。春天的風(fēng),像一支清新脫俗的樂曲,攜帶著希望,喚起了沉睡的生命,也喚醒我惆悵的心。從此,我感受到了生命的活力,于是,我陶醉在春風(fēng)里。

        ……

        你在冬天像難馴的野馬,在田地里奔跑著,把小草踩得一片狼藉,把落葉吹得漫天飛舞,吹走了繁華,吹走了虛偽,只留下赤裸的大山和大地。你用自己獨特的方式,考驗著世間所有事物的意志。冬天的風(fēng),你好強勁,打痛了我的臉,也打醒了我的心,讓我學(xué)會冷靜地思考人生,不再叛逆,不再輕狂。我走在凜冽的冬風(fēng)里,感受著人生的嚴(yán)酷與滄桑。

        我在風(fēng)中行走,我與風(fēng)親密接觸,感受風(fēng)給我的唯美,感受風(fēng)給我的啟迪。

        風(fēng),你是我一生最美麗的擁有。

        這幾段文字引用精當(dāng),巧于排比,妙用擬人,文思如江河流淌,演繹出風(fēng)的唯美以及風(fēng)給“我”的啟迪。同時,長句與短句交錯,整句與散句搭配,行文自由活潑,語言豐贍,感染力極強。

        總之,中學(xué)生要消除語言“有文采”高不可攀的思想,多讀“有文采”的精美時文和語言有特色的考場佳作,確立適合自己實際的語言目標(biāo),掌握方法,認(rèn)真訓(xùn)練。這樣,在較短的時間內(nèi)就能使自己的文章閃現(xiàn)出亮麗的色彩。

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