在日前召開的《極花》新書發(fā)布會(huì)上，賈平凹多次強(qiáng)調(diào)自己是“農(nóng)民的兒子”，這個(gè)實(shí)實(shí)在在的身份讓他始終在自己的創(chuàng)作中密切關(guān)注中國鄉(xiāng)村的現(xiàn)實(shí)。他說，“寫作是我生存的一個(gè)方式，自己心里有一些事情，寫過了心里才能安寧?，F(xiàn)在這個(gè)社會(huì)最大的幸福就是心安，神不安、心不寧是最大的威脅。對(duì)我個(gè)人來講，寫作是一個(gè)安寧的過程?！彼岬剑瑥纳鲜兰o(jì)80年代開始，鄉(xiāng)土文學(xué)就開始呈現(xiàn)中國鄉(xiāng)村令人心痛的現(xiàn)實(shí)問題。到今天，鄉(xiāng)土中國衰敗速度之快，令人吃驚。如今作家們面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，已不僅僅是簡單地“批判”或“歌頌”可以應(yīng)對(duì)的，它變得更加復(fù)雜、更加沉重。小說《極花》由《人民文學(xué)》雜志首發(fā)，作品寫了一個(gè)從鄉(xiāng)村到城市的女孩胡蝶，從被拐賣到出逃、最終卻又回到被拐賣鄉(xiāng)村的故事。故事從胡蝶被拐賣到偏遠(yuǎn)山區(qū)的男性家庭開始，用全息體驗(yàn)的方式敘述她的遭遇，展示了她所看到的外部世界和經(jīng)歷的內(nèi)心煎熬。賈平凹說，小說的創(chuàng)作素材來源于自己十年前聽到的一位老鄉(xiāng)的真實(shí)經(jīng)歷。十年來，他越來越明確地意識(shí)到，這并不是一個(gè)具有偶然性和戲劇感的故事，而是中國鄉(xiāng)村普遍存在的、時(shí)時(shí)在上演的現(xiàn)實(shí)，“把它寫出來之后，希望更多人看到它，能夠正視一下”。