楊瑞慶

習(xí)近平總書(shū)記“在文藝工作座談會(huì)上的講話”中指出，群眾文藝也要緊跟時(shí)代發(fā)展、把握人民需求。觀察當(dāng)代群眾文藝的現(xiàn)狀，總體表現(xiàn)出鶯歌燕舞的繁榮景象，但局部地區(qū)還存在著追求專業(yè)化的傾向，這不利于群眾文藝的健康發(fā)展，有必要為其把脈、治理。

所謂群眾文藝就是群眾參與的文藝。為活躍群眾文化生活，百姓常用音樂(lè)、舞蹈、戲曲、曲藝等舞臺(tái)文藝形式去反映他們火熱的生活。所以說(shuō)，群眾是群眾文藝的主體，使之在表演中展露才華，在欣賞中接受教育。

長(zhǎng)期以來(lái)，群眾文藝已成為百姓業(yè)余文化生活中的“半壁江山”，與專業(yè)文藝交相享受。雖然大多群眾文藝的質(zhì)量不能和專業(yè)文藝相媲美，但群眾文藝由百姓自編自演，看之親切、聽(tīng)之感動(dòng)，為廣大群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

群眾文藝就是發(fā)揮群眾本業(yè)之外的文藝特長(zhǎng)，利用業(yè)余時(shí)間去創(chuàng)作、排練、演出。只為豐富生活，活躍身心，從中陶冶情操，提升素質(zhì)。

而專業(yè)文藝屬于文化產(chǎn)業(yè)，具有商業(yè)屬性。只為攀登藝術(shù)高峰，去贏得票房?jī)r(jià)值。還可提供給百姓借鑒和模仿，從而促進(jìn)群眾文藝水平的提高。

群眾文藝限于自身?xiàng)l件的制約，充其量大多只能接近專業(yè)，而難以逾越專業(yè)。這是客觀存在的差距，沒(méi)有必要也沒(méi)有能力都去趕超專業(yè)水準(zhǔn)。

當(dāng)前，生活水平提高了，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)好轉(zhuǎn)了，社會(huì)對(duì)群眾文藝的要求也提高了，盼望節(jié)目?jī)?yōu)秀，演出精彩。但有的地方一時(shí)難覓人才而不能如愿，就急功近利地去邀請(qǐng)專業(yè)人員替代。文藝的質(zhì)量是上去了，但當(dāng)?shù)厝罕娢乃嚨幕A(chǔ)依舊薄弱——只有表面的繁榮，難有可持續(xù)發(fā)展的潛力。

為了群眾文藝的長(zhǎng)盛不衰，應(yīng)正確處理業(yè)余和專業(yè)兩者之間的關(guān)系，最行之有效的路徑應(yīng)該是業(yè)余向?qū)I(yè)吸取營(yíng)養(yǎng)，而不是業(yè)余向?qū)I(yè)置換器官?，F(xiàn)從以下三方面為當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向把脈，然后對(duì)癥下藥。

一、梳理當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向的表現(xiàn)

欣賞當(dāng)代一些優(yōu)秀的群眾文藝作品，演技出眾了、服裝鮮艷了、燈光亮麗了，布景精致了，這是順應(yīng)演員素質(zhì)不斷提高和經(jīng)濟(jì)條件不斷好轉(zhuǎn)的大勢(shì)所趨；再?gòu)纳顚佑^察，發(fā)現(xiàn)有些好作品創(chuàng)作來(lái)自專業(yè)、導(dǎo)演來(lái)自專業(yè)，演員也有專業(yè)嫌疑。雖然貼上了群眾文藝的標(biāo)簽，卻是專業(yè)人員大顯身手的產(chǎn)物。由于專業(yè)總比業(yè)余勝任，所以每當(dāng)接受參賽任務(wù)，組織者常會(huì)借用專業(yè)力量去壓陣，以求萬(wàn)無(wú)一失。

專業(yè)和業(yè)余的身份只要審查他們的職業(yè)就能一目了然。各文藝團(tuán)體、院校、機(jī)關(guān)的編創(chuàng)人員、演職人員當(dāng)屬專業(yè)，其余則是面廣量大的業(yè)余陣營(yíng)。目前，從專業(yè)隊(duì)伍轉(zhuǎn)業(yè)的人員，在文化部門(mén)工作的人員，雖然屬于“準(zhǔn)專業(yè)”人員，現(xiàn)都成為約定俗成的業(yè)余中堅(jiān)，這還說(shuō)得過(guò)去，但是，將還在一線搞專業(yè)的人員引進(jìn)業(yè)余隊(duì)伍就有作弊嫌疑了。曾聽(tīng)說(shuō)，縣級(jí)專業(yè)劇團(tuán)的人員可以算作業(yè)余，不知是上級(jí)的寬容？還是本地的搪塞？

為了讓群眾文藝在相對(duì)平等的環(huán)境中比試，所以各級(jí)文化部門(mén)常三令五申禁止借用專業(yè)人員參與，提倡群眾寫(xiě)、群眾導(dǎo)、群眾演，并采取從下到上層層選拔的方法，公平競(jìng)爭(zhēng)，擇優(yōu)出線。但在實(shí)際操作中，由于各地高水平的文藝人才奇缺，又不愿因“無(wú)米之炊”而甘拜下風(fēng)，那別無(wú)他法，只能去外請(qǐng)專業(yè)人員充當(dāng)起業(yè)余“角色”。特別是一些需要重點(diǎn)對(duì)待的所謂精品文藝，更寄希望于通過(guò)專業(yè)人員的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”后，去業(yè)余舞臺(tái)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。由于比賽時(shí)對(duì)演員的資格審查不嚴(yán)，常能蒙混過(guò)關(guān)，隨之取得事半功倍，榜上有名的好成績(jī)。

有人說(shuō)，當(dāng)代群眾文藝應(yīng)該向?qū)I(yè)看齊，才能與時(shí)俱進(jìn)，符合時(shí)代的要求，但應(yīng)是群眾自身水平的真實(shí)體現(xiàn)，而不應(yīng)是打腫臉充胖子后產(chǎn)生的假象。有地方甚至用金錢(qián)去購(gòu)買專業(yè)作品，即使獲得了冠軍，能說(shuō)明當(dāng)?shù)氐娜罕娢幕冗M(jìn)嗎？有地方甚至借調(diào)專業(yè)院團(tuán)的尖子演員去業(yè)余舞臺(tái)比拼，即使成績(jī)名列前茅，能說(shuō)明當(dāng)?shù)氐娜罕娢幕l(fā)達(dá)嗎？所以說(shuō)，群眾文藝務(wù)必真實(shí)反映當(dāng)?shù)氐娜何乃剑荒茏云燮廴?，不切?shí)際地虛張聲勢(shì)。

二、探尋當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向的成因

群眾文藝專業(yè)化傾向來(lái)自于基層內(nèi)因的追求和上層外因的認(rèn)可。由于兩者不謀而合，就促使了群眾文藝專業(yè)化傾向的存在。

作為基層的文化館、站，每年都會(huì)組織群眾文藝去參加各級(jí)、各類比賽，都盼望所創(chuàng)演的作品能勝出獲獎(jiǎng)，從而為單位留下政績(jī)。有的地方還制訂了或評(píng)優(yōu)、或晉升的激勵(lì)措施。在這種志在必得的追求下，在策劃運(yùn)作方案時(shí)，就不得不定格在高起點(diǎn)、高品位上，以求在比賽中一鳴驚人，從而贏得耀眼的光環(huán)。

應(yīng)該說(shuō)，追求高質(zhì)量的群眾文藝節(jié)目沒(méi)有錯(cuò)，但應(yīng)面對(duì)實(shí)際，不能好高騖遠(yuǎn)。有些地方不顧當(dāng)?shù)厝何馁Y源還匱乏的現(xiàn)狀，就不惜血本，引進(jìn)外援，把目光聚焦在專業(yè)人員身上，通過(guò)各路人脈關(guān)系去尋找合作伙伴。稍理智的去找一些專業(yè)人員為群眾文藝編導(dǎo)，如果是競(jìng)標(biāo)思想嚴(yán)重的組織者，干脆演員也去雇用專業(yè)。

各級(jí)文化部門(mén)都盼望在會(huì)演中能有精彩紛呈的盛景，并有出類拔萃的文藝精品冒出，然后逐級(jí)推薦，獲取更高榮譽(yù)。主辦單位往往只看舞臺(tái)上的演出質(zhì)量，而疏忽參賽演員的身份。即使明知其中有假，因?yàn)殡y舍好節(jié)目，而只能無(wú)奈地聽(tīng)之任之。兄弟單位即使知情，也不好意思去檢舉揭發(fā)，唯有今后也請(qǐng)專業(yè)，才不會(huì)因老實(shí)而吃虧。其結(jié)果是產(chǎn)生了紛紛效仿的后續(xù)效應(yīng)，并且還有無(wú)所顧忌的變本加厲——你請(qǐng)省城的，我請(qǐng)中央的；你請(qǐng)退休的，我請(qǐng)?jiān)诼毜?；你?qǐng)幕后的，我請(qǐng)幕前的。最后，有的群眾文藝成了專業(yè)水準(zhǔn)的較量，比的是誰(shuí)有實(shí)力外請(qǐng)，誰(shuí)有氣魄外請(qǐng)。作品質(zhì)量當(dāng)然立馬改善，但和群眾文藝的發(fā)展方向背道而馳了。雖然這不是當(dāng)代的普遍現(xiàn)象，但已有蔓延趨勢(shì)，應(yīng)引起有關(guān)部門(mén)的足夠重視。

對(duì)于專業(yè)人員來(lái)說(shuō)，明知擔(dān)負(fù)著應(yīng)在專業(yè)層面上拼搏的使命，卻忘記身份，愿意在業(yè)余天地中去小打小鬧。除了盛情難卻外，很多時(shí)候是看中了有利可圖而有請(qǐng)必應(yīng)。一定程度上，專業(yè)人員的樂(lè)此不疲，在為群眾文藝專業(yè)化傾向的形成推波助瀾。

群眾文藝專業(yè)化傾向泛濫的后果是精品輝煌，基層蕭條。即使某地?fù)碛辛苏饖Z銀的獲獎(jiǎng)作品，由于是借兵買馬所為，就會(huì)人走茶涼，只能留下“一次性消費(fèi)”作品的遺憾。

三、治理當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向的對(duì)策

如果群眾文藝專業(yè)化傾向允許存在，最大的受害者就是當(dāng)?shù)乩习傩?。由于一些重要的出線活動(dòng)不用本地的編、導(dǎo)、演人才，就會(huì)挫傷當(dāng)?shù)匚乃嚬歉傻姆e極性。如果長(zhǎng)此以往，難得的有可能一舉成名的機(jī)會(huì)給外借的專業(yè)人員占領(lǐng)了，致使本地文藝人才灰心喪氣，不思進(jìn)取，因此挫傷了他們今后參與群眾文藝的積極性，還有可能形成當(dāng)?shù)赜萌藱C(jī)制方面的“惡性循環(huán)”。

專業(yè)和業(yè)余是兩個(gè)互相促進(jìn)的群體。專業(yè)有義務(wù)輔導(dǎo)業(yè)余，提高他們的文藝水平，應(yīng)該是錦上添花，而不應(yīng)是越俎代庖。業(yè)余隊(duì)伍中的優(yōu)秀人才可以向?qū)I(yè)輸出，也可以組織民營(yíng)劇團(tuán)，走上專業(yè)道路。所以，在群眾文藝的活動(dòng)中少不了專業(yè)人員的加入，但應(yīng)是專業(yè)輔導(dǎo)業(yè)余，而不是專業(yè)替代業(yè)余。就是常說(shuō)的授漁，而不是給魚(yú)。最理想的操作方法是，業(yè)余請(qǐng)專業(yè)來(lái)點(diǎn)撥、來(lái)論證、來(lái)修改。而不是專業(yè)直接出作品、出人員，去赤裸裸地占領(lǐng)業(yè)余舞臺(tái)。如果本地的文藝人才離要求確實(shí)懸殊的話，那么臺(tái)后的編導(dǎo)借助專業(yè)還情有可原，而臺(tái)前的演員是無(wú)論如何不可借用專業(yè)人員來(lái)?yè)?dān)當(dāng)?shù)模駝t，怎么能稱作群眾文藝呢？

即使本地的演員水平暫時(shí)還不盡人意，只要堅(jiān)持重用、加強(qiáng)歷練，幾年以后肯定會(huì)“鳥(niǎo)槍換炮”，徹底翻身。如果總是不信任本地業(yè)余隊(duì)伍，對(duì)他們鄙視、棄用，每到比賽活動(dòng)就花錢(qián)雇人，那么，到頭來(lái)本地的群眾文藝骨干只能成為旁觀者，不會(huì)有創(chuàng)作沖動(dòng)，不會(huì)有攀登勇氣，落后水平永遠(yuǎn)不會(huì)改觀。

簡(jiǎn)短、精悍向來(lái)是群眾文藝的優(yōu)勢(shì)所在。如果在創(chuàng)意上過(guò)多采用“蒙太奇”“意識(shí)流”等現(xiàn)代手法，動(dòng)輒大場(chǎng)面、大高潮的營(yíng)造，追求機(jī)關(guān)布景、變幻燈光，不但難以適應(yīng)田頭、車間的演出環(huán)境，而且群眾也會(huì)產(chǎn)生“假大空”的反感。只有策劃得適應(yīng)業(yè)余特點(diǎn)，并能發(fā)揮本地優(yōu)勢(shì)，力所能及，就不會(huì)去向?qū)I(yè)搬兵了。

對(duì)于專業(yè)人員來(lái)說(shuō)，應(yīng)該滿腔熱情地去牽手業(yè)余，輔導(dǎo)群眾文藝，扶植群眾文藝，切忌不識(shí)時(shí)務(wù)地去霸占業(yè)余舞臺(tái)，說(shuō)得嚴(yán)重點(diǎn)不是在幫助群眾文藝，而是在制約群眾文藝。

重視本地的群文人才和群文資源，就是重視自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的應(yīng)用。即使本地還沒(méi)有馳名品牌，但那是“土產(chǎn)”作品，自豪感一定會(huì)油然而生。當(dāng)自身還沒(méi)有能力獨(dú)立完成參賽任務(wù)時(shí)，該引進(jìn)還得引進(jìn)，但應(yīng)重視引進(jìn)技術(shù)，而不是引進(jìn)產(chǎn)品。這和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的引進(jìn)側(cè)重是十分相似的。

通過(guò)對(duì)當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向的把脈，似乎已經(jīng)找到了治理辦法，這就是群眾文藝必須立足在本地群眾中，以繁榮一方文藝為己任，從中發(fā)現(xiàn)好作品，然后借助專業(yè)輔導(dǎo)來(lái)提升質(zhì)量，這才是今后群眾文藝的發(fā)展方向。

（作者單位：江蘇省昆山市文化館）