吳怡霏

摘 要：解構(gòu)主義服裝已經(jīng)成為當(dāng)下人們極其熱衷的服裝樣式。解構(gòu)主義的一種全新的服裝設(shè)計(jì)方法論，其表現(xiàn)特征與拼接藝術(shù)大同小異。解構(gòu)主義服裝囊括拼接藝術(shù)的表現(xiàn)技法，拼接藝術(shù)是解構(gòu)主義服裝得以實(shí)現(xiàn)的重要手段。拼接藝術(shù)大致分為面料拼接、色彩拼接、幾何圖案拼接等幾大類。本文主要以面料的拼接藝術(shù)為切入點(diǎn)，闡述解構(gòu)主義服裝中的拼接藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：解構(gòu)主義服裝；面料；拼接藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J523.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0179-01

一、解構(gòu)主義服裝的定義

解構(gòu)主義服裝是一種全新的服裝風(fēng)格，源自建筑學(xué)的解構(gòu)主義方法論。解構(gòu)，就是分解之后再構(gòu)成的一種打破傳統(tǒng)樣式的藝術(shù)形式。正如著名服裝學(xué)者開羅琳里諾米布克在他的《時(shí)裝：偉大的創(chuàng)造者們》一書中對(duì)解構(gòu)主義服裝給出的定義：“解構(gòu)主義服裝，最明顯的特點(diǎn)是在身體和服裝直接保留一定的空間。解構(gòu)主義服裝的設(shè)計(jì)方法應(yīng)用多變，主要是順著身體的曲線設(shè)計(jì)，大部分面料只是純粹依附在穿著者身上，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出常規(guī)的衣服是人體第二層皮膚這一概念?！彼裕鈽?gòu)主義是服裝創(chuàng)新的重要手段，打破常規(guī)，為人們創(chuàng)造新的視覺盛宴。當(dāng)然，解構(gòu)主義服裝也給人們帶來了全新的穿著體驗(yàn)。

二、拼接藝術(shù)的定義

拼接藝術(shù)源于遠(yuǎn)古時(shí)代的拼布藝術(shù)。由于在遠(yuǎn)古時(shí)代，物質(zhì)匱乏，人們拼補(bǔ)的方式將破損的衣服用其他類似的面料縫合，甚至將廢棄的碎布縫合成全新的服裝，這樣可以實(shí)現(xiàn)廢物利用，資源最大化利用。

當(dāng)下，人們的生活水平日益提高，拼布技藝已經(jīng)不再僅僅滿足節(jié)約資源的需要，而是為了追求美，追求創(chuàng)新和與眾不同的品味。拼布藝術(shù)主要通過把不同材料、顏色、紋樣的布以各種富有創(chuàng)意的方式拼接起來，創(chuàng)造出一種全新的肌理、款式、色彩等方面混合觸覺和視覺效果，調(diào)動(dòng)人們各種豐富的審美情趣。

三、解構(gòu)主義服裝中的面料拼接藝術(shù)特點(diǎn)

服裝的四要素是：面料、款式、色彩和工藝。面料是服裝四要素中的重要一項(xiàng)，是服裝設(shè)計(jì)的載體。解構(gòu)主義服裝在面料的運(yùn)用上更是別具一格。解構(gòu)主義服裝的面料不再局限常規(guī)面料，它包含著豐富的再造面料和其他非服用面料。

（一）解構(gòu)主義服裝中的服用面料拼接

著名的解構(gòu)主義大師川久保玲，將東方的人與自然和諧共處的理念傾注在服裝設(shè)計(jì)中，致力于對(duì)面料進(jìn)行再造和創(chuàng)意拼接。川久保玲的作品將解構(gòu)主義的反傳統(tǒng)和反秩序的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。它的作品主要通過對(duì)面料的破壞處理進(jìn)行錯(cuò)位拼接。服裝的寬松款式給人體和服裝之間騰出了機(jī)打的空間。川久保玲的“乞丐裝”是解構(gòu)主義服裝的典型代表之一。采用折疊的機(jī)織面料，破舊的面料任意拼接，保留多余的面料，帶有破洞的面料拼接勾了出一種邋遢、頹廢的服裝款式，生動(dòng)地體現(xiàn)解構(gòu)主義的鮮明特點(diǎn)。川久保玲采用燙、壓、折等工藝將常規(guī)面料折疊成幾何形拼接在西裝中，打破了傳統(tǒng)的西裝外形，為服裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供了典型案例。

“朋克之母”薇薇安·韋斯特伍德也是常規(guī)面料拼接的解構(gòu)服裝大師。她的作品大膽、趣味性強(qiáng)，多方位挑動(dòng)人們的審美情趣。薇薇安敢于將不同的面料進(jìn)行無規(guī)則拼接，設(shè)計(jì)感很強(qiáng)。例如，將透明舒軟的紗類面料和硬挺的皮革面料拼接，風(fēng)格狂野而極度浪漫。

（二）解構(gòu)主義服裝中的非服用面料拼接

隨著時(shí)代的發(fā)展，常規(guī)面料不再能滿足人們的穿著需求，設(shè)計(jì)師們致力去發(fā)掘全新的材料，為服裝的解構(gòu)提供了更多的素材。近年來，設(shè)計(jì)師們采用的非服用面料多種多樣，例如：貝殼、報(bào)紙、塑料、氣球、金屬片、羽毛等。這些新材料的拼接為解構(gòu)主義服裝帶來更多的創(chuàng)意。

設(shè)計(jì)大師亞歷山大·麥昆，是解構(gòu)主義服裝中采用非服用面料拼接的典型代表人物。他天馬行空的想象力結(jié)合大膽的設(shè)計(jì)將非服用面料的運(yùn)用達(dá)到了無人能及的頂峰。最具代表的作品是將一系列貝殼與印花面料拼接起來，服裝效果生動(dòng)且富有創(chuàng)意。

另一擅長(zhǎng)將金屬片和塑料拼接的解構(gòu)主義大師候賽因·卡拉揚(yáng)的作品更是讓人驚嘆不已。采用金屬片小方塊與面料拼接的裙子，性感又具有創(chuàng)意。大師的另一典型作品是將塑料制成泡沫拼接在裙子上，是現(xiàn)代氣球服裝的鼻祖。

四、結(jié)語

解構(gòu)主義服裝是通過重組再造的方式創(chuàng)造出超越過去的結(jié)構(gòu)方式，它為服裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供了無限的可能，豐富了人們的審美情趣。其中服用面料和非服用面料的不規(guī)則拼接和堆砌，更能直觀地表現(xiàn)解構(gòu)主義服裝的特征。