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        談嗩吶演奏的藝術(shù)魅力

        2016-05-14 05:40:23張麗麗
        文藝生活·下旬刊 2016年7期

        張麗麗

        摘 要:在悠久的歷史傳承與發(fā)展中,嗩吶積聚了迷人的藝術(shù)魅力,成為備受廣大人民群眾歡迎的民族樂器之一??偨Y(jié)、研究嗩吶的藝術(shù)魅力,對嗩吶演奏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展,無論是在理論上,還是在實踐上,均大有裨益。為此,筆者對此發(fā)表若干淺見,以就教于專家和同行。

        關(guān)鍵詞:嗩吶;藝術(shù)魅力;演奏技法

        中圖分類號:J632.14 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)21-0111-01

        嗩吶是中國民族簧管樂器之一,不僅具有悠久的歷史,而且在民間廣為流傳,嗩吶發(fā)音響亮,音區(qū)寬廣。是深受廣大人民群眾歡迎和喜愛的一種民族樂器。

        一、嗩吶的藝術(shù)功能

        1.獨奏。嗩吶可以作為獨奏樂器,在專業(yè)或業(yè)余的文藝晚會上,演奏獨奏嗩吶樂曲,如傳統(tǒng)嗩吶套曲《百鳥朝鳳》,新創(chuàng)作的嗩吶樂曲《雙慶勝利》等,都是有名的嗩吶獨奏曲。

        2.合奏。嗩吶是民族樂隊與民間吹打樂隊中的重要或主要樂器,無論是婚喪嫁娶、生日祝壽、節(jié)日歡慶,還是工程開工、企業(yè)慶典、迎送貴賓,都會聽到嗩吶的悅耳樂音。特別是東北廣大農(nóng)村的“農(nóng)民樂隊”或“家庭樂隊”中,嗩吶更是不可或缺,并成為其中的“主角”。

        3.伴奏。這又可細分為三種:一是為戲曲伴奏,嗩吶是戲曲樂隊中“文場”里的一件重要樂器,京劇、昆曲、評劇、龍江劇等許多劇種里,都有嗩吶;二是為二人轉(zhuǎn)伴奏,嗩吶是二人轉(zhuǎn)的主奏樂器之一,如二人轉(zhuǎn)《豬八戒拱地》中孫悟空與豬八戒的主題音樂就用嗩吶演奏;又如二人轉(zhuǎn)《丁香孝母》、《馮奎賣妻》中的曲牌[哭迷子],也用嗩吶伴奏,前者歡快跳躍,后者悲哀低沉。亦喜亦悲,亦輕亦重,亦莊亦諧,嗩吶的藝術(shù)功能十分完備。三是為東北大秧歌伴奏。在東北大秧歌的伴奏中,嗩吶更成為一枝獨秀的強者,它同鑼鼓一起,共同為東北大秧歌增輝添彩,功不可沒。

        二、嗩吶的藝術(shù)風格

        (一)民族化

        作為民族樂器之一的嗩吶,演奏的首要問題就是民族化的問題,這不僅體現(xiàn)在演奏曲目的選擇確定上,而且也體現(xiàn)在演奏風格的形成與呈現(xiàn)上??偠灾哂兄袊黠L與中國氣派。

        所謂“民族化”,是“指作家、藝術(shù)家創(chuàng)造性地運用和發(fā)展本民族的獨特的藝術(shù)思維方式、藝術(shù)形式、藝術(shù)手法來反映現(xiàn)實生活,表現(xiàn)本民族特有的思想感情,使文藝作品具有民族氣派和民族風格,是一個民族的文學藝術(shù)成熟的標志之一。文藝作品要達到民族化,作者必須熟悉本民族廣大人民群眾的生活、思想感情、愿望和藝術(shù)愛好,繼承本民族文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)造性地吸取其他民族文藝創(chuàng)作的優(yōu)點,并把它們有機地結(jié)合起來,才能創(chuàng)作出為人民群眾所喜聞樂見的文藝作品。”①這段話,把民族化的內(nèi)涵、意義、要求、途徑等重要問題,論述得相當透徹。嗩吶演奏的曲目,音樂藝術(shù)中的器樂作品,也屬于“文藝作品”范疇,因此上述這些重要原則,也適用于嗩吶演奏。對于嗩吶而言,其演奏的民族化尤為重要。這是因為,嗩吶不僅是一般的民族樂器,而且又具有自身鮮明的民族民間性特點。千百年來,嗩吶演奏藝術(shù)一直在民間代代相傳,其傳承方式也主要靠嗩吶藝人的口傳心授。直到解放以后,少數(shù)藝術(shù)院校的器樂系或器樂專業(yè),才開設了嗩吶演奏課,嗩吶演奏才正式進入正規(guī)的學校教育的課堂中。這種民間性,就是嗩吶演奏民族化的土壤。

        (二)情感化

        作為民族器樂曲的嗩吶樂曲,同所有的音樂藝術(shù)一樣,均以抒情性為其本體美學的主要特征之一。德國美學家黑格爾說過:“音樂所特有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素,即本身無形的情感。音樂是心情的藝術(shù),它直接針對著心情。”②我國古代的《毛詩序》也說:“情動于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也?!雹鄣摹霸伕柚?,不僅包括歌唱性的聲樂,而且也包含著演奏性的器樂曲在內(nèi),“詠歌”乃是廣義的概念,器樂曲也是一種樂器的“歌唱”,正如人聲演唱是人體“樂器”(發(fā)聲器官、共鳴器官)在“演奏”一樣。所以,嗩吶演奏中的一個重要問題,就是演奏者要對所演奏的曲目時行“情感體驗”,在演奏時要傾情投入,做到“以情帶聲,聲情并茂”,準確、充沛、飽滿、真摯地演奏出樂曲的情感。演奏歡快的嗩吶曲《句句雙》、《大姑娘美》時,要使聽者聞曲心動,聞曲起舞;演奏悲傷的嗩吶曲《江河水》(嗩吶樂曲原名《取江水兒》,二胡同名獨奏曲系根據(jù)嗩吶曲而改編)時,就要使人撕心裂肺、悲痛欲絕。所謂“演奏”,就是帶情感表情的吹奏。

        三、嗩吶的演奏技巧

        演奏是藝術(shù)創(chuàng)造,貴在富有藝術(shù)個性。 嗩吶的演奏技巧很多,例如呼吸、口風、換氣與唇、舌、手指等功,以及吐音、顫音、滑音、指揉音、扼與放、彈音與撥音、嘟嚕、咔戲等等,真可謂豐富多彩,美不勝收。個性化來源于藝術(shù)積累、藝術(shù)探索、藝術(shù)創(chuàng)造,也來源于藝術(shù)靈感、藝術(shù)悟性、藝術(shù)體驗。要使自己的嗩吶演奏具有鮮明的藝術(shù)個性,就要勤學苦練,廣收博采,不斷鉆研,銳意創(chuàng)新。個性是風格形成的基礎,也是藝術(shù)成熟的一大標志。嗩吶演奏進入個性化搞度之日,便是其演奏藝術(shù)達到完美程度之時。我們要為實現(xiàn)個性化的理想目標而不懈地努力。

        綜上所述,可見嗩吶演奏的要點就是把握民族風格與民族神髓,離開民族性,嗩吶也就失去了其本性審美屬性。

        注釋:

        ①辭海[M].上海:上海辭書出版社2000:2178.

        ②汪流.藝術(shù)特征論[M].北京:文化藝術(shù)出版社1984:246.

        ③中國美學史資料先編:上冊[M].北京:中華書局,1980:130.

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