周蕾

摘 要：本文從影視語言與舞蹈語言的關系出發(fā)，針對這兩種藝術與身具有的運動特性進行探討，結合多種形式的影響舞蹈案例，研究影視與舞蹈的藝術學研究價值。

關鍵詞：影視；舞蹈；藝術；聯(lián)姻

中圖分類號：J705 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0105-01

影視舞蹈是一種涵蓋面較廣的交叉藝術，是一種用畫面語言詮釋并表現(xiàn)舞蹈的藝術，進而再現(xiàn)與表現(xiàn)舞蹈作品的內(nèi)容。影視與舞蹈相結合將拓寬各自的表現(xiàn)手段，即蒙太奇的影視表現(xiàn)語言突破舞臺對于舞蹈表現(xiàn)在時間與空間的局限，而舞蹈語言所特有的對于時間與空間的運動式的把握拓展了影視畫面語言的表現(xiàn)①。電影舞蹈用鏡頭語言的有限試聽和無限傳播將舞蹈有限的具象身體空間和無限的意象意境空間巧妙地連接起來，拉近其“心理距離”，在舞蹈情意、造型、律動等諸多方面尤顯優(yōu)勢和特色，它以舞蹈為主體，以電影語言為媒介，已漸漸被大家所接受。電影舞蹈要求攝影師摒棄以往那種相對靜止的拍攝方式，而著意于畫面的流動以及點、線、面的結合；它不僅需要舞蹈演員具有更成熟的表演技藝，能完整、豐滿地在一個小圓鏡頭前表現(xiàn)自己的藝術，最重要的是它要求那小小的鏡頭能夠為人們展示舞蹈作品的深層意韻，打開另一個潛在窗口，將舞蹈巧妙結合的有限具象身體空間和無限意象意境空間呈現(xiàn)于大眾。早在80年代初的各種晚會與演出實況錄像中，就經(jīng)?？梢钥吹疆斈赇浿频母鞣N類型的舞蹈節(jié)目。當時常見的有中央芭蕾舞團表演的經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》片段、以及當時活躍在舞臺上的幾位舞蹈家趙青、陳愛蓮等的舞蹈作品和包括東方歌舞團在內(nèi)的當時較有影響的舞蹈比賽獲獎作品。之后，隨著觀眾對電影的欣賞要求日益提高，電影舞蹈的制作水平也向前跨了一大步。那一階段觀眾印象最為深刻的電影舞蹈作品莫過于楊麗萍的舞蹈節(jié)目，無論是《雀之靈》還是《兩棵樹》，當年在電視節(jié)目中欣賞過楊麗萍舞蹈的觀眾幾乎都曾為她那精湛的表演和過人的藝術魅力而稱絕并傾倒。

一、影視語言的藝術學研究價值

影視語言是一種充滿著情感與想象的語言，人們習慣于把電影稱為夢的藝術。賈磊磊在他的《電影語言學導論》一書中詳盡討論了電影與夢境的種種心理機制上的聯(lián)系。他認為“電影與夢都能夠把人的意念及個人欲望視覺化，把人們腦中的思想變成一種特殊的知覺形式—視覺影像?！笨梢?，影視語言是一種直接的語言，即畫面直接作用于感官，而無需中間媒介的轉換。這種畫面語言之所以成為一種藝術的語言，是在于其蒙太奇的語言方式。

二、舞蹈語言的藝術學研究價值

與影視語言相比較，舞蹈也是一種表現(xiàn)人類思想與情感的人體運動形式，每一個舞蹈者都將表現(xiàn)自己的思想與情感當作舞蹈創(chuàng)作表演的一個目的。胡爾巖曾在《舞蹈語言的層級性》一文中，將舞蹈動作定義為“構成舞蹈語言的基本材料”。同時，他又把舞蹈動作細化為動態(tài)、動速等基本因素，從而探討了人腦控制系統(tǒng)與運動肢體間的復雜關系。林婷在《具象與意象的深度連接——論電視舞蹈的藝術優(yōu)勢》一文中，提到電視舞蹈以舞蹈為主體，以電視語言為媒介，已漸漸為大家所熟悉和接受。電視與舞蹈的聯(lián)姻，本非新興事物，而隨著近年來電視舞蹈作品從簡單的拼湊變成渾然一體的藝術品，具備了獨特的藝術魅力和明顯的藝術優(yōu)勢，電視舞蹈成為一門新興的藝術。

通過查閱文獻資料，訪問舞蹈傳承人，并觀看影視劇中的舞蹈，我們深知舞蹈具有重要的價值和意義，既有歷時性價值，又有共時性價值；既有舞蹈本體價值，又有研究派生價值，具有值得我們深入研究的藝術學價值。

三、影視語言與舞蹈語言的關系

近年來，電視常常會播放少女翩翩起舞的片段，并做原地旋轉。畫面中少女每旋轉一圈便聯(lián)接切換一個少女在旋轉過程中的從主觀視覺感受角度拍攝的快速飛旋的景物畫而兩組鏡頭交叉聯(lián)接、轉換，主體與客體、現(xiàn)實與幻想相交織，節(jié)奏緊湊而又舒緩，略有些低調(diào)的畫面推動著劇情的發(fā)展，又獨立成段，表現(xiàn)看某種情緒與動機。我們暫且將少女的每一次旋轉都設定為一個舞蹈動作，在每次旋轉動作的間隙會產(chǎn)生某種動作期待，如果從舞蹈角度來審視，那么每一個動作間隙的動作期待僅僅是針對下個旋轉動作所產(chǎn)生的，演員或許會有意識或下意識地希望對下一個旋轉動作賦予某種意義。如果結合到影視語言的表現(xiàn)中，那么兩個旋轉動作之間加進景物旋轉的主觀畫面，正好驗證了影視與舞蹈兩種不同語言存在著密切的聯(lián)系。殷桃在《楊貴妃秘史》劇中飾演楊貴妃跳的幾段舞蹈極為精彩，尤其是《霓裳羽衣舞》更是彰顯了古典美人的神韻，《霓裳羽衣舞》是古代舞蹈中極為輝煌的節(jié)目，其曲由唐玄宗李隆基創(chuàng)作，此舞蹈體現(xiàn)了影視語言與舞蹈語言的是相互依存、相輔相成的。

四、影視舞蹈的發(fā)展趨勢

在舞蹈影視作品創(chuàng)作的實踐中，各種語言因素常常相互交織在一起，一種語言因素存在的同時，往往還有其他因素疊加于其上，而這種語言表述的復雜與多樣構成了創(chuàng)作的豐富，電影如此，舞蹈更是如此。而影視與舞蹈表現(xiàn)相結合的意義則是在于拓寬各自的表現(xiàn)手段，電影在舞蹈的發(fā)展中起到了推波助瀾的巨大作用，而舞蹈也為電影的表現(xiàn)內(nèi)容與形式增色不少，二者相輔相成[3]。

注釋：

①水力.舞蹈電視的淵源及語言淺析[J].北京舞蹈學院學報，2001（01）： 35-41.