陸文姣

摘 要：紫砂方貨，主要是它的造型呈方形而言，換句話(huà)說(shuō)，凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方貨造型體系。紫砂方貨的造型主要有長(zhǎng)方、四方、六方、八方等幾種基本形狀。

關(guān)鍵詞：陶藝；紫砂壺；方貨

中圖分類(lèi)號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0043-01

縱觀宜興紫砂造型藝術(shù)，它之所以能獨(dú)領(lǐng)一代風(fēng)騷，主要原因之一是歷代藝人在繼承中不斷充滿(mǎn)和賦予時(shí)代感、新穎感，體現(xiàn)出紫砂文化藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中與人類(lèi)相互依存的淵源關(guān)系。

紫砂藝術(shù)的可貴之處，在于“獨(dú)”字，即獨(dú)具風(fēng)貌、獨(dú)具匠心和獨(dú)辟蹊徑。只有這樣，才能區(qū)別于其他文化藝術(shù)，區(qū)別你、我、他。紫砂造型藝術(shù)在體現(xiàn)我國(guó)陶瓷文化中把握時(shí)代的脈搏，按照藝術(shù)的規(guī)律與方法，在構(gòu)思和制作中表現(xiàn)宜興紫砂所獨(dú)有的風(fēng)格。紫砂藝壺造型：“方非一名，圓不一相”，千姿百態(tài)、層出不窮，真可說(shuō)是一座壺藝術(shù)造型的寶庫(kù)。

紫砂陶藝造型豐富多彩，變化無(wú)窮。就紫砂壺的造型而言，大致可分為三類(lèi)，即幾何形體造型、仿自然形體造型和筋紋造型。其中幾何形體（又稱(chēng)光貨），又分為圓形器與方形器兩種，都是以幾何形的線(xiàn)條裝飾壺體，有的器型本身就是一種幾何圖形。

圓形器的造型規(guī)則要求達(dá)到“圓、穩(wěn)、勻、正”，即口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置要協(xié)調(diào)和諧，勻稱(chēng)流暢，“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻。”方形器造型也是以線(xiàn)條裝飾的，即使如一些扁形方器乍看起來(lái)，似乎在壺體上找不到裝飾線(xiàn)條，但方形器的直線(xiàn)、豎線(xiàn)、肩線(xiàn)、角線(xiàn)、底線(xiàn)，都屬線(xiàn)條范圍。方形器的造型規(guī)則要求達(dá)到“線(xiàn)條流暢，輪廓分明，平衡莊重”，“以直線(xiàn)、橫線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)為輔，器型中軸線(xiàn)、平衡線(xiàn)要正確、勻挺、富于變化?！痹诰€(xiàn)條裝飾中又有單線(xiàn)、復(fù)線(xiàn)、凹線(xiàn)、凸線(xiàn)、粗線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)之分。方形器除口、蓋、的、把、嘴應(yīng)與壺體相稱(chēng)外，還要做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯酀?jì)”，不論壺體為四方、六方、長(zhǎng)方或扁方，其壺蓋方向可任意變換，并與壺口嚴(yán)密吻合。

所謂紫砂方貨，主要是它的造型呈方形而言，換句話(huà)說(shuō)，凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方貨造型體系。紫砂方貨的造型主要有長(zhǎng)方、四方、六方、八方等幾種基本形狀。在基本性態(tài)的造型處理中，又可以根據(jù)高中低，大中小，粗中瘦演變成幾十種不同的方貨形態(tài)。亦有人在處理時(shí)與圓貨、筋瓤貨配合，做到上圓下方，上方下圓，口方蓋圓，口圓蓋方，也可以做到身圓嘴方，身方嘴圓，或是身圓把方，把圓身方等等?？傊截浽煨偷淖兓梢噪S著作者對(duì)器型的涉及創(chuàng)意要求進(jìn)行或圓或方的處理，（包含著方圓造型的變化跟筋瓤貨的有機(jī)結(jié)合）。

紫砂方貨的成型制作方法有大體上分為二種。一種是傳統(tǒng)的手工鑲接法，另一種是模具成型法。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型則是依靠模具用于壺身的檔坯及附件的印制。二種方法同時(shí)并用。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成型，因?yàn)槭止よ偡ǔ傻闹破?，氣度飽滿(mǎn)，挺拔有力，神氣十足。一般商品壺則采用模具成型法，因?yàn)樽髡吖Φ撞蛔?，只能脫離紫砂傳統(tǒng)工藝，依賴(lài)模具印刷。用模具成型的基本上留有模具痕跡，產(chǎn)品亦不飽滿(mǎn)，缺少應(yīng)有的神氣。

壺藝泰斗顧景舟說(shuō)：“紫砂陶藝的審美，可以總結(jié)為形、神、氣、態(tài)這四個(gè)要求。形即形式的美；神即神韻；氣即氣質(zhì)；態(tài)即形態(tài)。這幾個(gè)方面貫通一氣，才是一件真正完美的好作品?！?要想一件珍品之中將形、神、氣、態(tài)用藝術(shù)手法表現(xiàn)得淋漓盡致，盡善盡美，就必須準(zhǔn)確地抓住自然物體形態(tài)與現(xiàn)象的主要特征的本質(zhì)所在，充分認(rèn)識(shí)其精神風(fēng)格和氣質(zhì)。做到主次分清，視覺(jué)和諧，才能讓人百看不厭，百玩不厭，越玩越有味，越玩味越足，直致癡迷于紫砂陶花塑器藝術(shù)作品之中。

北京故宮博物院珍藏的明代《雕漆四方執(zhí)壺》被稱(chēng)為明朝制壺高手時(shí)大彬方壺的代表作。該壺身方形，略呈上闊下斂狀，矮足。這是一件紫砂胎朱紅雕漆四方執(zhí)壺，朱紅色漆層約三毫米，四面開(kāi)光，內(nèi)雕刻人物、山水、樹(shù)石、花鳥(niǎo)等多種紋樣，漆質(zhì)優(yōu)良，刻工精細(xì)，展現(xiàn)出明代宮廷雕漆藝術(shù)華美豐厚的藝術(shù)特點(diǎn).

到了清初，紫砂方貨制作名匠輩出。譽(yù)為“清代砂藝第一高手”的陳鳴遠(yuǎn)是繼時(shí)大彬之后最著名的壺藝大師。他鮮明的個(gè)人風(fēng)格具有兩個(gè)特點(diǎn)，既繼承了明代器物造型樸素大方的民族風(fēng)格，又著重發(fā)展了精致的仿生寫(xiě)實(shí)手法，其方壺的代表作《四足方壺》，此壺材質(zhì)為紫褐色泥，砂質(zhì)陶現(xiàn)，造型寓圓于方，敦實(shí)厚重。彎曲流，環(huán)形把手，結(jié)構(gòu)合理，用功獨(dú)到。蓋面鼓出，子口密縫緊湊，蓋頂與壺身形制相同。陳鳴遠(yuǎn)技藝高超，難怪《陽(yáng)羨明陶錄》稱(chēng)：“鳴遠(yuǎn)一技能，世間特出。

當(dāng)代名藝人中，亦有許多紫砂方貨的制作高手和方貨名作。壺藝大師顧景舟創(chuàng)制的《僧帽壺》工序十分復(fù)雜，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，制作工藝十分精湛，可說(shuō)是在紫砂方貨中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，首屈一指。

參考文獻(xiàn)：

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