陳媛

摘 要：關(guān)于黃賓虹先生的畫學(xué)理論和成熟期的作品，相關(guān)研究論述已如汗牛充棟，但是，其早年繪畫風(fēng)格卻鮮有人問津。筆者以為，早期作品不僅是成熟期作品的基礎(chǔ)，也是研究黃賓虹先生整個藝術(shù)生命的關(guān)鍵切入點。

關(guān)鍵詞：黃賓虹；家學(xué)；師承；虛實

中圖分類號：I201 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0014-01

一、黃賓虹藝術(shù)進(jìn)程的分期

要對黃賓虹先生早期繪畫風(fēng)格進(jìn)行研究，勢必首先要弄清楚“早期”的具體所指。目前流傳最多的說法是黃賓虹先生的作品分為“白賓虹”和“黑賓虹”兩種形式，這種說法雖然是民間的說法，但也形象地說明了黃賓虹先生作品的兩種不同風(fēng)格。我們首先看看目前學(xué)界的幾種觀點。

1.黃賓虹藝術(shù)進(jìn)程分期的代表觀點。關(guān)于黃賓虹先生藝術(shù)進(jìn)程的分期，學(xué)界有如下幾個代表觀點：王伯敏先生是黃賓虹先生的學(xué)生，他認(rèn)為黃賓虹先生50歲前為早期，70歲為中期，70歲后為晚期。王伯敏先生的這一分期是學(xué)界普遍認(rèn)可的觀點。美國人郭繼生先生認(rèn)為黃賓虹的藝術(shù)進(jìn)程分為四期，第一期是50歲以前，此時期是黃賓虹學(xué)習(xí)古人和同時代人的時期；第二期是70歲前，為主要學(xué)習(xí)自然的時期；第三期為80歲以后個人風(fēng)格的確定時期；第四個階段為最后七年，風(fēng)格變法，實現(xiàn)自己的理論的時期。駱堅群女士認(rèn)為，黃賓虹先生60歲，確切地說62歲遷居貴池不成返回上海為早中期的分界點；中期指1925-1948年；晚期為85歲后的7年。這7年是是黃賓虹藝術(shù)最成熟，大器終成的時期。

2.筆者的觀點。列舉了學(xué)界的這三種代表觀點，筆者擬簡要闡述自己的觀點。前三種分期，筆者更傾向于駱堅群女士的觀點。本文只涉及賓老的早期作品，因此也只就此進(jìn)行論述。駱堅群女士將黃賓虹60歲以前稱為其早期階段，這種分期，多是從黃賓虹先生的社會經(jīng)歷和藝術(shù)史的角度而言的。本文主要對黃賓虹先生的早期繪畫進(jìn)行研究，因此，立論的基點更多從作品風(fēng)格的角度。學(xué)者們對黃賓虹藝術(shù)進(jìn)程的分期更多是從社會學(xué)和藝術(shù)史的角度進(jìn)行闡釋，鮮有人關(guān)注黃賓虹先生自己的觀點，黃賓虹先生曾說：“六十歲之前畫山水是先有丘壑再有筆墨，六十歲之后先有筆墨再有丘壑?！笨梢?，丘壑和筆墨是黃賓虹對自己山水畫創(chuàng)作歷程釋讀的關(guān)鍵點。從藝術(shù)研究的角度，創(chuàng)作者自我的解讀只是一時的“體悟”，自然有其真切處，但因其缺乏理論家的訓(xùn)練和“創(chuàng)作沖動”的影響，因此，一般不將這種自我解讀作為解析其作品的關(guān)鍵。

3.對“風(fēng)格”的理解。法國作家G.-L.L de布豐有一句名言：“風(fēng)格即其人”。黑格爾對此作了進(jìn)一步的發(fā)揮：“風(fēng)格在這里一般指的是個別藝術(shù)家在表現(xiàn)方式和筆調(diào)曲折等方面完全見出他的人格的一些特點?！眲③脑凇段男牡颀垺んw性篇》中說：“然才有庸俊，氣有剛?cè)?，學(xué)有淺深，習(xí)有雅鄭，并情性所鑠，陶染所凝，是以筆區(qū)云譎，文苑波詭者矣?！辈还芪鞣矫缹W(xué)家所謂的人格，還是中國先賢所謂的才、氣、學(xué)、習(xí)，都是藝術(shù)家風(fēng)格形成的關(guān)鍵。而人格和才氣、學(xué)習(xí)的養(yǎng)成都與藝術(shù)家的家庭環(huán)境和生活經(jīng)歷有著千絲萬縷的聯(lián)系，尤其是黃賓虹先生這樣家學(xué)淵源深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)家，其家學(xué)、師承和個人選擇都其藝術(shù)風(fēng)格的形成具有不可忽視的作用。

4.家學(xué)和師承。新安處于萬山之中，農(nóng)業(yè)發(fā)展不能滿足基本需求，依靠外出經(jīng)商致富。而大好山水又使徽民“重矜氣節(jié)，雖為賈者，咸近士風(fēng)”。商業(yè)的成功運營是皖南學(xué)術(shù)發(fā)達(dá)的原因之一，文士商賈不但與書畫家友善并成為他們的藝術(shù)贊助人，許多人自己還直接參與書畫創(chuàng)作。與整個新安地區(qū)的風(fēng)尚一樣，黃氏家族與許多藝術(shù)家有過交往，前面提到的黃孟扶和龔賢的交往就是其中一例，而其家族成員直接進(jìn)行書畫創(chuàng)作的當(dāng)也不在少數(shù)。

二、早年繪畫風(fēng)格淺析

1.前人孳乳。丘壑所代表的“形”是從學(xué)習(xí)古人和觀察自然得來的。黃賓虹先生作為徽州人，新安畫派對早期黃賓虹繪畫的影響較大，黃賓虹先生在許多文章中也提及對新安畫派的推崇和認(rèn)可。新安畫派是明末清初之際在徽州區(qū)域的畫家群和當(dāng)時寓居外地的主要徽籍畫家，以漸江、程邃、戴本孝、汪之瑞、孫逸、查士標(biāo)等人為代表。實際上，早期黃賓虹法乳最多的卻并不是這幾位新安畫派鼎盛期的重要畫家，而是新安畫派的先驅(qū)李流芳、明四大家之首黃公望和清初“四王”中的王原祁。王伯敏先生說：“黃賓虹的山水畫，如果按他的發(fā)展階段，60歲以前，畫得清清爽爽，一看即知受黃公望、李流芳、王麓臺的影響?！?/p>

2.書畫相通。在中國畫傳統(tǒng)里，書畫相通的提法早已深入人心，從宋代蘇軾對文人畫的提倡到元代趙孟頫的“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。”《黃賓虹畫語錄》里有一句跟此極為類似的話，他說，“凡畫山，不必真是山；凡畫水，不必真似水，欲其察而可識，視而可見也，故吾以六書指示法行之?！薄耙粤鶗甘痉ㄐ兄奔仁怯脮鴮懛ㄘ炌ㄓ诋嫹ǎ@是黃賓虹從畫之初期就開始堅守的原則，我們也可以在早期作品里看到這種堅持。

三、結(jié)語

學(xué)習(xí)前人、“以六書指示法行之”和重視虛實關(guān)系的處理是黃賓虹早期繪畫風(fēng)格的三大特點。在那個風(fēng)云動蕩的年代，黃賓虹始終堅守著自己的藝術(shù)道路，如此才為后期黃賓虹藝術(shù)的成熟積蓄了充足的力量。

★基金項目：義烏工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院院級科研項目研究成果，項目編號：2015023。

參考文獻(xiàn)：

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[2]盧輔圣.黃賓虹文集[M].上海：上海書畫出版社，1999.

[3]梁啟超.近代學(xué)風(fēng)之地理分布[J].清華大學(xué)學(xué)報：自然科學(xué)版，1924（01）.