劉小國(guó)　康美權(quán)

國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布的《國(guó)家電視劇發(fā)行許可證》數(shù)據(jù)顯示，2014年全年生產(chǎn)完成并獲得發(fā)行許可的電視劇總量為429部15983集，而當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇僅有27部862集，部數(shù)和集數(shù)分別占總量的6.29%和5.39%；2015年全年生產(chǎn)完成并獲得發(fā)行許可的電視劇總量為394部16540集，而當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇僅有15部490集，部數(shù)和集數(shù)分別占總量的3.81%和2.96%。審視這些數(shù)據(jù)便可明白，為何越來(lái)越多的農(nóng)民朋友抱怨：電視上的節(jié)目越來(lái)越多了，可適合農(nóng)民看的內(nèi)容卻越來(lái)越少了。農(nóng)村題材電視劇似乎越來(lái)越被邊緣化，成了被“遺忘的角落”。

筆者是從農(nóng)村出來(lái)的一名地方臺(tái)記者，幾乎每天都要和基層農(nóng)村打交道，深感現(xiàn)在的農(nóng)民在面臨發(fā)展新問(wèn)題的同時(shí)，同樣面臨著文化貧瘠。中國(guó)的改革是從農(nóng)村起步的，總結(jié)農(nóng)村改革對(duì)我們總結(jié)改革開放的經(jīng)驗(yàn)以及今后的深化改革都有益處。然而，很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，經(jīng)歷了“山鄉(xiāng)巨變”之后的農(nóng)村逐漸淡出社會(huì)熱烈關(guān)注的視野，媒介競(jìng)爭(zhēng)也使農(nóng)村題材藝術(shù)創(chuàng)作的市場(chǎng)接受度不斷下降。不僅數(shù)量少，質(zhì)量也有待提高。雖然近幾年出現(xiàn)了像《平凡的世界》《老農(nóng)民》等深入挖掘農(nóng)村的歷史文化積淀，表現(xiàn)中國(guó)農(nóng)民真實(shí)生命狀態(tài)的優(yōu)秀作品，但可謂鳳毛麟角。另外，近五年的農(nóng)村題材電視劇呈現(xiàn)東北、陜、魯三足鼎立的態(tài)勢(shì)，其劇中人物、臺(tái)詞、場(chǎng)景等都帶有鮮明的地區(qū)印記。南方地區(qū)的電視觀眾對(duì)于“東北風(fēng)”的農(nóng)村劇接受有限。當(dāng)下很多農(nóng)村題材電視劇不是表現(xiàn)老弱病殘、天災(zāi)人禍的“苦情戲”，就是談情說(shuō)愛(ài)、滑稽逗樂(lè)式的輕喜劇。農(nóng)村變得膚淺化，農(nóng)民形象也失去了現(xiàn)實(shí)深度和人性深度，農(nóng)村改革中不可避免的深層次矛盾難見蹤跡，農(nóng)村題材電視劇缺乏了應(yīng)有的思想厚度。

無(wú)論是從市場(chǎng)需求、文化責(zé)任還是社會(huì)擔(dān)當(dāng)考慮，電視劇創(chuàng)作和制作方都不應(yīng)該遺忘農(nóng)村劇。中國(guó)的文化之根在農(nóng)村，在全面建成小康社會(huì)的進(jìn)程中，要守護(hù)好我們的文化根脈，保存鄉(xiāng)土味道與民俗風(fēng)情，要留住“鄉(xiāng)韻”，記住“鄉(xiāng)愁”。需要廣大電視劇創(chuàng)作者深入農(nóng)村生產(chǎn)生活前沿，尋找新的創(chuàng)作視角，使反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的農(nóng)村劇活起來(lái)、傳下去，農(nóng)村題材電視劇才會(huì)具有可視性和審美性，才會(huì)有長(zhǎng)久的生命力和存在價(jià)值，才會(huì)真正的破繭成蝶。