雍曉蘭 馮堅(jiān)

摘要：動(dòng)畫音樂相比較于傳統(tǒng)的音樂電視、電影音樂等，不僅融合了音畫統(tǒng)一、視聽合一的審美特性，而且具有更高的技術(shù)自由度和更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的深化與產(chǎn)業(yè)的勃興，動(dòng)畫音樂搭乘這千載難逢之機(jī)以第四媒體之稱的互聯(lián)網(wǎng)為跳板迅速崛起。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫 音樂 未來 發(fā)展

一、動(dòng)畫音樂概說

對(duì)于動(dòng)畫音樂而言，它以音樂作為第一要素，同時(shí)又兼顧視覺的外在表現(xiàn)形式，視聽合一地展現(xiàn)其魅力，在這個(gè)過程中，動(dòng)畫音樂的視覺語(yǔ)言對(duì)整個(gè)藝術(shù)形式的視覺感染力起到了不可忽視的作用。動(dòng)畫音樂的視覺語(yǔ)音具有先天的優(yōu)勢(shì)，它最大限度地突破了明星表演、攝影機(jī)拍攝的局限，人類的想象力得以解放，借助技術(shù)，最自由地呈現(xiàn)出來。這使得動(dòng)畫音樂的畫面感不再受制于現(xiàn)實(shí)的技術(shù)和環(huán)境的影響，第一次將造型意識(shí)發(fā)揮得淋漓盡致，給觀眾視覺感受的極大滿足，這是其它純音樂形式和純視覺畫面藝術(shù)無法企及的。

二、動(dòng)畫音樂的重要意義

音樂是用來表達(dá)人們情感的反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)。它是一種隱形的卻極富感染力的語(yǔ)言。如果說溝通的語(yǔ)言是有形的。那么音樂就是無聲的語(yǔ)言。音樂將我們帶入更深的情感世界，有著更為直觀的感染力。加強(qiáng)人對(duì)音樂的情感交流，同樣，音樂對(duì)動(dòng)畫也有著很重要的意義。由于音樂的融入，更讓觀眾有了一種身臨其境的感覺。

動(dòng)畫音樂與電影音樂一樣，都是電影的重要組成部分，是對(duì)電影的詮釋紐帶，一首好的電影音樂，對(duì)整個(gè)影片起著至關(guān)重要的作用。一部好的影視動(dòng)畫作品中畫面想象、意境、氣氛的營(yíng)造、情感的宣泄等都與動(dòng)畫中的音樂密不可分。動(dòng)畫音樂的融入能更好的表達(dá)影片中的人物情感。動(dòng)畫音樂涉及的范圍也是廣泛并且多樣的。包括了人文觀念，道義的承擔(dān)，使命是否為善；還有的表達(dá)著悲情萬眾的境界。有的是眾志成城的膽識(shí)勇敢，還有的是善心仁厚的道德典范，這些都會(huì)在動(dòng)畫電影中體現(xiàn)。在各種形式的展現(xiàn)下，動(dòng)畫音樂要表達(dá)的是一種正能量，傳達(dá)的是正確的價(jià)值觀和人們的精神意識(shí)。有了這些不同形式的音樂的融入也展現(xiàn)人們的新的審美觀。因?yàn)橛辛藙?dòng)畫音樂，動(dòng)畫才顯得更具有感染力和影響力。于是，動(dòng)畫音樂就成為了動(dòng)畫場(chǎng)景表現(xiàn)不可或缺的一部分。

音樂仿佛具有一種魔力，大大豐富了動(dòng)畫影片讓動(dòng)畫更具張力的同時(shí)還深深的吸引著觀眾，成功的征服觀眾的心。動(dòng)畫將人物、畫面、想象和音樂等完美融合，為觀眾創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典場(chǎng)景，使人回味無窮。因?yàn)橛辛藙?dòng)畫音樂，動(dòng)漫才更動(dòng)畫；因?yàn)橛辛藙?dòng)漫音樂，動(dòng)畫才更動(dòng)人。動(dòng)畫已經(jīng)離不開動(dòng)畫音樂的配合和渲染。影視動(dòng)畫的發(fā)展道路隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展也逐漸擁有了自己的一片天空，其中動(dòng)畫音樂更是具有自己的民族特色。但與國(guó)外，尤其是日本、美國(guó)的的一些優(yōu)秀動(dòng)畫音樂相比，還存在很大的差距。其中日本動(dòng)畫電影音樂更是讓中國(guó)觀眾耳熟能詳，最為著名的莫過于宮崎駿的《天空之城》。

《天空之城》中的音樂被人們稱為是巔峰之作。在影片中共出現(xiàn)了14首曲子，《the girl fell from》到《carrying you》，這些富有張力的音樂變化豐富了影片的表達(dá)效果，讓影片更具情節(jié)行。悲劇的影片卻有著曲風(fēng)歡快，節(jié)奏明朗的音樂，使其形成了鮮明的對(duì)比，給觀眾帶來的更多是震撼和贊嘆。

動(dòng)漫的背景音樂是宮崎駿的老搭檔久石讓。可以說久石讓是宮崎駿的御用音樂人，他們有著長(zhǎng)達(dá)幾十年的合作歷程，創(chuàng)作了《風(fēng)之谷》《龍貓》《千與千尋》《天空之城》等多部作品。他將宮崎駿的動(dòng)畫賦予了靈性。例如動(dòng)畫影片中的《天空之城》，在這部影片中動(dòng)畫音樂頗有特色，極具吸引力。給受眾留下了深刻的印象。《天空之城》中音樂的表達(dá)體現(xiàn)了動(dòng)畫音樂在動(dòng)畫中的影響。在動(dòng)畫電影中具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力和影片感染力。它使角色更深動(dòng)，時(shí)空更緊湊，氛圍更濃烈?！短炜罩恰分械囊魳分黝}旋律悠揚(yáng)，場(chǎng)景音樂與畫面配合得十分完美，主旋律中的悲傷在這里被完完全全地流露出來。相比較于原著，這部電影增加了不少新元素，電影畫面兼顧了科幻、神話色彩，又不乏歐洲工業(yè)革命時(shí)期的味道。諸如在蔚藍(lán)的天空中飛翔著的汽艇，在高價(jià)鐵軌上噴出股股黑煙的日式火車，穿梭于天地之間的一對(duì)男女等等，相信這些畫面也是宮崎駿迷們?cè)偈煜げ贿^的了。當(dāng)然，讓我們印象深刻的不僅如此，還有一直縈繞在觀眾耳邊一首首精彩樂曲。讓觀眾更多的回味。

“遠(yuǎn)處閃耀著光輝的地平線

是因?yàn)槟阍诤竺?/p>

點(diǎn)點(diǎn)燈火讓人如此懷念

是因?yàn)槟阍谄渲?/p>

來，出發(fā)吧，把面包片

小刀和手提燈塞進(jìn)書包里

還有爸爸留下的熱情

媽媽眼中的深情

世界不停轉(zhuǎn)動(dòng) 你藏在其中

閃爍的瞳孔 閃爍的燈火

世界不停轉(zhuǎn)動(dòng) 伴隨著你

伴著我們，直到我們重逢的那天

還有爸爸留下的熱情

媽媽眼中的深情

世界不停轉(zhuǎn)動(dòng) 你藏在其中

閃爍的瞳孔 閃爍的燈火

世界不停轉(zhuǎn)動(dòng) 伴隨著你”

《天空之城》的主題曲唱出了作品的深沉、傷感。無論是蒼茫的天空、被天空之城遮蔽了的太陽(yáng)，還是注視著他們的希塔和帕蘇，無一不散發(fā)出了一種深沉與傷感。以此從人們內(nèi)心深處撤拽出了另一種逝去的憂傷——它是天空之城的逝去，它是家鄉(xiāng)的逝去，它是文明的逝去，逝去了的還有曾經(jīng)擁有的過去。影片高潮部分，《the collapse of laputa》在不知不覺中悄然響起，默契地配合了故事情節(jié)的發(fā)展。此時(shí)，天空之城面臨崩潰，但并沒有歇斯底里，只是童聲無詞地吟唱在寂靜中微微回蕩，而和聲在背后此起彼伏的追隨，像是注視，抑或是聆聽，也像是無言以對(duì)之后的一種附和。這是動(dòng)畫音樂在情景設(shè)計(jì)、情感抒發(fā)、時(shí)空的創(chuàng)造力的獨(dú)特魅力；動(dòng)畫音樂在動(dòng)畫電影中的魅力在影片中展現(xiàn)的淋漓盡致。

三、淺談我國(guó)動(dòng)畫音樂的發(fā)展

隨著電影動(dòng)畫在上世紀(jì)步入中國(guó)，動(dòng)畫音樂也隨之受到了很多歌迷的喜愛。動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫中的一個(gè)重要組成部分，更是一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫中不可或缺的重要部分。中國(guó)動(dòng)畫音樂隨著動(dòng)畫已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。我國(guó)的動(dòng)畫音樂一直都有著自己的獨(dú)特之處。一直本著制作寓教于樂的原則，創(chuàng)作了很多有意義的動(dòng)畫影片和動(dòng)畫音樂。啟迪了很多喜愛動(dòng)畫作品的人們。動(dòng)畫音樂有著強(qiáng)有力的表現(xiàn)力，讓音樂更有空間表現(xiàn)力，畫面表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力需要?jiǎng)?chuàng)作者能夠拿捏恰當(dāng)，也更需要加入更多的其他創(chuàng)作元素。例如民族音樂，電影音樂和一些自創(chuàng)性音樂等。使動(dòng)畫音樂更新穎有力，但與此同時(shí)我們也能看到我國(guó)的動(dòng)畫音樂在發(fā)展現(xiàn)狀中仍存有很多不足之處，距動(dòng)畫音樂成功還有一段很遙遠(yuǎn)的距離，與一些優(yōu)秀影視動(dòng)畫及動(dòng)畫音樂的國(guó)家相比，還是存在著一定的差距。所以，對(duì)于中國(guó)的動(dòng)畫音樂發(fā)展，我們還需要不斷的探尋，摸索屬于自己國(guó)家的音樂發(fā)展道路，完善與利用好現(xiàn)有的資源條件，才能讓我們現(xiàn)在擁有的資源得到更好的利用。還需要在利用資源的過程中發(fā)現(xiàn)更多新的創(chuàng)作模式。使我們國(guó)家的動(dòng)畫音樂有更廣闊的發(fā)展空間。

我國(guó)動(dòng)畫音樂發(fā)展一直都比較緩慢和單一并且在這一塊只有較少的人關(guān)注和深入研究。我國(guó)動(dòng)畫音樂注重于吸收，借鑒外來的動(dòng)畫音樂，卻忽視了對(duì)于民族特色音樂文化的弘揚(yáng)，對(duì)于傳統(tǒng)的特色文化的傳承和發(fā)展意識(shí)比較薄弱。一邊我們應(yīng)該學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，另一邊我們應(yīng)該重視傳統(tǒng)民族音樂的發(fā)展。切記過度的模仿而缺失特有的文化內(nèi)涵，在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，靈活民族傳統(tǒng)音樂。

比較美日動(dòng)畫音樂發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)，美國(guó)的動(dòng)畫在故事題材方面采取多元化形式，有童話故事，如《白雪公主》；有自創(chuàng)卡通，如《米老鼠和唐老鴨》；也有對(duì)其他國(guó)家傳統(tǒng)文化的兼收并蓄，如近年熱映的《功夫熊貓》。在動(dòng)畫音樂方面也同樣秉持著這樣的觀念，使之與故事題材、電影畫面完美結(jié)合。日本對(duì)動(dòng)畫音樂是極其重視的。日本的很多動(dòng)畫音樂都是由演員歌星來演唱的，再加上一些強(qiáng)大的音樂制作團(tuán)隊(duì)，使得動(dòng)畫更具專業(yè)性。讓人在觀看之后還有回味之地。讓動(dòng)畫更加深刻有內(nèi)涵，也增加了一些趣味性和藝術(shù)性。

我國(guó)的動(dòng)畫人士一直在努力探索著如何進(jìn)一步推動(dòng)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫事業(yè)，近年來在國(guó)家的大力扶持下也取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，尤其是近年來熱播的《熊出沒》《秦時(shí)明月》等動(dòng)畫讓觀眾眼前一亮，無論是人物的塑造，還是情景的設(shè)定都讓我們有了進(jìn)步的喜悅之感，擴(kuò)大了受眾年齡的范圍。加之音學(xué)的魅力，使我國(guó)的動(dòng)畫音樂受到更多人關(guān)注。有越來越多的人對(duì)動(dòng)畫音樂開始研究，有了很大提高。但在動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作上略顯不足，缺乏趣味性，受眾面過窄，音樂與畫面不夠融合。

一方面，我們的動(dòng)畫音樂得學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，另一方面，也必須重視我們民族自身的特點(diǎn)，不應(yīng)該過度模仿，缺乏文化內(nèi)涵。我們要堅(jiān)持民族傳統(tǒng)，大力發(fā)掘中國(guó)畫、中國(guó)藝術(shù)的價(jià)值，靈活運(yùn)用到是中國(guó)動(dòng)畫片以及動(dòng)畫音樂中去，突出動(dòng)畫音樂的民族性和文化內(nèi)涵，對(duì)民族傳統(tǒng)音樂文化的傳承和發(fā)展。

目前，我國(guó)的動(dòng)畫音樂雖不及日本、美國(guó)等國(guó)家，但成長(zhǎng)空間不容小覷。我們的動(dòng)畫音樂發(fā)展有著很多優(yōu)勢(shì)，在我們大膽借鑒外國(guó)優(yōu)秀動(dòng)畫音樂經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，還可以融入我國(guó)的獨(dú)有特色。我國(guó)有著深厚的文化底蘊(yùn)，五千年的文化古國(guó)為其發(fā)展創(chuàng)造了更多的有力條件，展現(xiàn)我們特有的民族風(fēng)采。加快創(chuàng)意步伐，提高我國(guó)動(dòng)畫音樂的質(zhì)量和發(fā)展速度，讓中國(guó)的動(dòng)畫音樂走在國(guó)際的舞臺(tái)上。

基金項(xiàng)目：

本文為四川省教育廳人文社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“吳應(yīng)矩動(dòng)畫音樂研究”的階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：DM201516。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙芮.漢斯·季默電影音樂的研究[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2011年.