達璐

摘要：演員的職業(yè)素養(yǎng)是演員在表演過程中舞臺技巧性和精神狀態(tài)的一種體現。雜技演員是演員中一群特殊群體，其利用身體極限表演，來獲取觀眾的認可。青年雜技演員的自我修養(yǎng)是影響其發(fā)展的主要因素。因此，本文中針對青年雜技演員的自我修養(yǎng)和發(fā)展進行研究。以期通過本文的研究能夠進一步提升青年雜技演員的自我修養(yǎng)，從而促進其在藝術道路上的發(fā)展，發(fā)光發(fā)亮。

關鍵詞：青年雜技；演員；自我修養(yǎng)

一、前言

《演員自我修養(yǎng)》是斯坦尼斯拉夫斯基的著作，該書中主要闡述的是演員在表演過程中心理體驗分析法，評述了演員的自我修養(yǎng)。在現實生活中演員自我修養(yǎng)的建立是演員長遠發(fā)展的主要因素。隨著當前社會生活內容和環(huán)境的改變，雜技演員受到其自身表演特點的制約，在其自我修養(yǎng)的塑造和形成過程中產生了迷茫。如何發(fā)展青年雜技演員良好的自我修養(yǎng)，使其在雜技表演的道路上越走越遠，是青年雜技演員自我發(fā)展中值得思考的問題。

二、青年雜技演員的自我修養(yǎng)

雜技演員自我修養(yǎng)的形成不僅表現在其日常表演過程中，還是其綜合素質的一種體現。針對當前我國雜技演員在其表演過程中形成的自我修養(yǎng)進行分析，當前我國青年雜技演員自我修養(yǎng)主要表現在其對雜技藝術的追求上，更加側重于對表演技巧性的追求。表演技巧性是雜技演員表演的主要內容，但是其舞臺素養(yǎng)也是其表演的關鍵內容。

雜技作為一項融合中國古代表演和現代表演的一種表演方式傳承，在其表演過程中存在音樂表演、動作表演、舞蹈表演、舞臺劇表演等內容，是一種綜合性的表演方式。因此，其需要更為具體和完善的自我修養(yǎng)，才能夠支持其表演，塑造良好的舞臺形象和舞臺情感。青年雜技演員是我國雜技表演未來發(fā)展的中間力量。因此，其自我修養(yǎng)的建立和培養(yǎng)是當前我國對青年雜技演員進行培養(yǎng)中的關鍵培養(yǎng)內容。

三、青年雜技演員的自我修養(yǎng)與發(fā)展的關系

青年雜技演員自我修養(yǎng)與發(fā)展之間存在必然關系，其主要表現：第一，自我修養(yǎng)能夠拓展雜技演員的發(fā)展空間。當前我國雜技演員在其表演空間中主要局限于傳統(tǒng)雜技表演，雖然在其表演形式上融人了現代元素和舞臺劇元素，但是在其實際表演過程中仍然局限于傳統(tǒng)單一的雜耍表演，限制了青年自己演員的發(fā)展空間。青年雜技演員自我修養(yǎng)的提升，能夠使其藝術思維和雜技思維發(fā)生融合和人、改變，從而從多角度思考雜技表演的內涵和特征。多樣化自我修養(yǎng)的塑造使其在發(fā)展空間上更加多樣化，可以從不同的思維空間進行發(fā)展，有效的拓展了青年雜技演員的發(fā)展空間嘲。

第二，自我修養(yǎng)能夠提高雜技演員的發(fā)展能力。演員自我修養(yǎng)的提升是其素質和技術的雙重提升。二者在其本質上均是青年雜技演員的能力的一種體現。因此，良好雜技演員自我修養(yǎng)的提升能夠提高雜技演員的發(fā)展能力。自我修養(yǎng)中包含文化修養(yǎng)、技能修養(yǎng)、舞臺技巧修養(yǎng)、心理能力修養(yǎng)等不同的方面。青年雜技演員在舞臺表演的過程中塑造良好的心理能力，能夠從整體上提升演員的表演成熟度和靈活度，從而使雜技技術更加完美的呈現在觀眾面前，獲得觀眾的喜愛。此外，在其自我修養(yǎng)培養(yǎng)過程中充分的將心理能力和技能修養(yǎng)相結合，從而以穩(wěn)健的舞臺臺風向觀眾傳遞其雜技表演內涵，并且將情感融入表演中，有效的提升了雜技演員的素質能力和技術能力，最終提高其發(fā)展能力。

四、青年雜技演員自我修養(yǎng)的培養(yǎng)

針對當前我國青年雜技演員的自我素養(yǎng)和社會需求，在其未來發(fā)展過程中可以通過以下幾種方式對雜技演員自我修養(yǎng)進行培養(yǎng)：第一，加強演員的素質道德教育。在對青年雜技演員培養(yǎng)過程中加強對其人生觀和價值觀的培養(yǎng)，從其道德素質上提升雜技演員的職業(yè)素養(yǎng)；第二，對其文化藝術修養(yǎng)進行培養(yǎng)。針對多元化的雜技發(fā)展方向，對演員的藝術修養(yǎng)進行培養(yǎng)，使其在未來發(fā)展和創(chuàng)作過程中能夠充分的將雜技與藝術相結合，拓展其表演空間；第三，針對青年雜技演員的歷史傳承觀進行更新。雜技表演屬于我國民間藝術的一種，其培養(yǎng)發(fā)展較為單一，以師傅帶徒弟的方式代代相傳。因此，在對青年雜技演員自我修養(yǎng)進行培養(yǎng)和塑造的過程中應該加強雜技表演歷史傳承觀念的培養(yǎng)，從而使其在未來發(fā)展過程中保持純真，勿忘表演本心。

五、總結

青年雜技演員的自我修養(yǎng)直接影響著其優(yōu)秀程度，制約著其在雜技表演道路上的發(fā)展。因此，一個合格的青年雜技演員必須具有良好自我修養(yǎng)，在其心理、技術、素質等不同的方面綜合性的發(fā)展。最終，自我修養(yǎng)成為其長遠發(fā)展的有效源動力，使其自身在雜技表演的舞臺上發(fā)光發(fā)亮。