曲亭亭

【摘要】新寫實小說對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義做出了突破與發(fā)展，其在藝術(shù)與內(nèi)容上表現(xiàn)出了與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說不同的特質(zhì)。本文將圍繞這種新質(zhì)闡釋其發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因，從時代背景、社會心理及文學(xué)環(huán)境來分析新寫實小說發(fā)起的背景，探討外部環(huán)境對新寫實小說發(fā)展的影響，探討其突出特質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】新寫實小說；特質(zhì)；現(xiàn)實主義文學(xué)；轉(zhuǎn)變

一、新寫實小說發(fā)起的時代背景

首先，新寫實小說與中國久遠的歷史相隔絕，甚至是相排斥。從鴉片戰(zhàn)爭到民國到新中國建立，再加上十年文革這根最后的稻草，使得其與傳統(tǒng)小說的聯(lián)系變得十分微弱，不但如此，社會的動蕩與變革。因而站在文革這一端的新寫實小說，表現(xiàn)出與中國傳統(tǒng)小說截然不同的特質(zhì)。中國古代文學(xué)的突出特征首先是重寫意，這在詩歌與繪畫方面表現(xiàn)得非常明顯，比如柳永的《雨霖鈴》，它的敘事就比較混亂，一會是都門帳飲的餞別宴，一會是執(zhí)手相看的江邊送別，接著又描寫起想象中酒醒之后的場景，采用了一種虛實結(jié)合手法，其重點在于表現(xiàn)離別時刻的凄涼意境及傷感的心境。而新寫實小說的突出特征則是寫實，它要求一種近似還原的真實，沒有夸張的表達，通過一本一眼的敘事來表現(xiàn)生活本身。中國古代文學(xué)的另一大特征是重抒情，而新寫實小說則采用一種主觀退場的態(tài)度，不再以煽動情緒的筆觸描寫英雄，而是以生動冷靜的筆觸描繪出蕓蕓眾生的生存窘相，突出小人物生活之瑣碎；不再重視情節(jié)結(jié)構(gòu)的曲折巧合，慣用生活流式的敘述方式，表現(xiàn)原生態(tài)的真實生活，作者不做主觀評價。

其次，新寫實小說與新中國歷史有著特定的血肉聯(lián)系。彼時，1978年十八屆三中全會的政治決策已實行十年，人們在心里已經(jīng)漸漸接受改革開放，劇烈的經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型帶來社會的快速轉(zhuǎn)型，為新寫實小說的出現(xiàn)提供了一個外在的環(huán)境。如池莉的《煩惱人生》，其主人公印家厚是一個鋼板廠操作工，中國告別計劃經(jīng)濟之后，工人不再是一種崇高的身份，成為這個社會微不足道的一員，金錢利益為主導(dǎo)的環(huán)境下，印家厚需要為父親祝壽禮而四處奔波；松動的道德標(biāo)準(zhǔn)下，他需要處理好徒弟雅麗一往情深的告白；追求效率與人情的社會風(fēng)氣下，他需要為沒評上一等獎金而忍耐，通過印家厚一天的活動，可以洞悉出這個小市民所處的社會環(huán)境，正是這樣一個環(huán)境促成了無數(shù)個這樣的印家厚，印家厚們是在新中國特定歷史下產(chǎn)生的。

二、新寫實小說發(fā)起的社會心理因素

首先，經(jīng)濟的沖擊導(dǎo)致世俗化的價值取向。在十年文革時期，以階級斗爭為中心，人們的思想是被鉗制的。改革開放以后，以經(jīng)濟建設(shè)為中心，人們僵化的思想開始慢慢松動，經(jīng)由商品利益的浸潤，染上了世俗的味道，更加看重金錢的地位。世俗化的價值取向一方面人們的思想自由了許多，更賦有創(chuàng)造性，可以帶來多種多樣的文學(xué)類型，使新寫實小說的產(chǎn)生成為可能。另一方面渺小的人物遭到社會環(huán)境的裹挾，他們按時按點、忙忙碌碌，光是應(yīng)付生活瑣事就已經(jīng)耗盡全部精力，根本無力思考人生、顧及理想，人性在這樣的環(huán)境下發(fā)生扭曲，這為新寫實小說提供了基本素材。

其次，人們的審美意識發(fā)生變革。不難發(fā)現(xiàn)十七年文學(xué)常常構(gòu)造出驚心動魄的故事情節(jié)，塑造出一些近乎完美的英雄形象，描繪出一幅幅波瀾壯闊的宏大圖景，以此抒發(fā)激揚的思想情感。而新寫實小說則不然，它關(guān)注平凡的小人物，回歸到生活最原始的瑣碎狀態(tài)，以一種近似自然主義的寫作模式盡情抒發(fā)寫真實的創(chuàng)作欲望，將寫真實作為主流審美。傷痕小說、尋根文學(xué)等在抨擊社會秩序的同時，又竭力重建社會精神秩序，妄圖去改變這個社會，對自己本身的力量充滿信心。但新寫實小說卻信心不足，它的審美對象變?yōu)槊嫦蛏?，“它喪失了文化批判的銳氣和關(guān)注人類精神建構(gòu)的熱情”，并常常表現(xiàn)出一種渺小感、無力感，也將平面、無言、斷裂、混亂等特點帶入文本。

再次，廣大小人物的辛酸心理成為不可忽視的社會心理。經(jīng)濟轉(zhuǎn)型引起的社會分層使普通家庭備受壓力，平庸大眾，尤其是男性大眾往往成為壓力的主要承擔(dān)者。由于其薄弱的經(jīng)濟實力，他們或受到來自單位上級的壓力，被束縛在體制內(nèi)不得掙脫，或因無法解決家庭溫飽、改善居住環(huán)境、子女教育狀況等問題受到來自妻子的壓力，倍感辛酸。經(jīng)濟地位低下的他們是社會上數(shù)目非常龐大的一個群體，是在這個特定的歷史時期形成的新型群體，作家們敏銳的捕捉到這個新典型，配合一種全新的寫實手法來描寫這類小人物日常生活，文風(fēng)為之一變，新寫實小說漸成潮流。

三、新寫實小說發(fā)起的文學(xué)環(huán)境

首先是現(xiàn)實主義的回歸。大陸文學(xué)經(jīng)歷了一段浮夸的時期，說真話在特殊時期是不太可能的，作家們內(nèi)心充斥著狂熱的寫真實的欲望，另一方面也是對十七年文學(xué)濃郁的浪漫主義氛圍的反撥，所以從傷痕小說到先鋒文學(xué)，寫實風(fēng)一直籠罩著整個80年代文壇。在整體寫實的文學(xué)環(huán)境下，新寫實小說應(yīng)運而生。

其次，談?wù)勎膶W(xué)刊物對新寫實流派的塑造。1989年《鐘山》雜志“新寫實小說大聯(lián)展”卷首語對新寫實小說做了理論界定，稱“所謂新寫實小說……特別注重現(xiàn)實生活的原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實，直面人生。雖然從總體的文學(xué)精神來看新寫實小說仍劃歸為現(xiàn)實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收，借鑒現(xiàn)實主義各種流派在藝術(shù)上的長處……”并為新寫實小說正式命名。大聯(lián)展從1989年第三期至1991年第三期，共舉辦八期，發(fā)表小說28篇，積極宣傳新寫實小說，除此之外，《鐘山》還舉辦了討論會、評獎活動等等，就連《當(dāng)代作家評論》、《文學(xué)評論》等重要期刊也發(fā)表很多了有關(guān)新寫實的評論文章。文學(xué)刊物的宣傳使新寫實小說的影響迅速擴大，“還原生活本身”、“零度寫作”等新寫實特征在《鐘山》“新寫實小說大聯(lián)展”卷首語的理論界定下定型。

再次，文學(xué)話語中心地位的偏離，致使新寫實小說寫作內(nèi)容發(fā)生轉(zhuǎn)變。1989年的“89學(xué)潮”使政治話語與文學(xué)話語最終分離，文學(xué)話語開始邊緣化。與政治話語的分離，一方面使文學(xué)話語獲得自由與獨立，擁有更廣闊的寫作視野，另一方面有了些許失落的意味。因此，新寫實主義在寫作內(nèi)容上表現(xiàn)出了其獨有的邊緣性特質(zhì)：把筆墨集中于社會最普通的大眾、最瑣碎的生活、最平凡的苦難，對于激蕩的時代洪流來說，這些似乎是可有可無的邊緣性的存在。