【摘要】本文從熱奈特所分的四種敘述運動的角度，分析了熱門小說《燦爛千陽》中典型語段的時距控制特點，也就是文章節(jié)奏對整體閱讀體驗施加的影響，從敘事學(xué)的角度分析了小說《燦爛千陽》受到好評的原因，為小說寫作者提供理論依據(jù)和參考。

【關(guān)鍵詞】小說；燦爛千陽；敘事時間

如同創(chuàng)作古典音樂一樣，小說的展開同樣有強(qiáng)弱快慢拍節(jié)的變化，它們連續(xù)和交替的關(guān)系決定著文章的結(jié)構(gòu)，在《燦爛千陽》的敘事過程中，詳盡場景和概要敘事之間的運動對立關(guān)系到文章內(nèi)容的轉(zhuǎn)折和承接。時距，是故事時間與敘事時間長短的比較。前者用秒、分鐘、小時、天、月和年來衡量，后者用文本長度，即行和頁來測量。對時距的把握可以更好地幫助我們確認(rèn)作品的敘事速度與節(jié)奏?！稜N爛千陽》（中文譯本）故事時間為39年，全書51章，平均速度約為9個月一章。但各章的速度顯然存在較大差別，時距最慢的為第7章，只有大約1小時的時間，時距最快的為第1到4章，平均2.5年一章，后者是前者的21900倍，足見速度之快。熱奈特用下面的公式概括了四種敘述運動的時間價值，其中故事時間指故事時間，敘事時間指敘事的偽時間或敘事文本時間或約定時間：停頓：敘事時間=n，故事時間=0。故：敘事時間>故事時間；場景：敘事時間=故事時間；概要：敘事時間<故事時間；省略：敘事時間=0，故事時間=n。故：敘事時間<故事時間。按照以上公式可以得出：停頓的敘事時間為0，而敘述仍在繼續(xù)；場景的敘事時間等于話語時間，即以場景為基礎(chǔ)，有對語言、神態(tài)、心理等的描述，此時的敘事速度即故事實際的發(fā)生速度；概要的話語時間小于故事時間；省略的話語時間常常等于0，遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于故事時間。

在《燦爛千陽》中，每個場景都具有開端的價值，標(biāo)志著主人公進(jìn)入一個新地點（環(huán)境），代表以它開始的一系列將不作轉(zhuǎn)述的類似場景。有時候，場景里包含著那些看似無關(guān)的事物，如第14章第98頁中廣播里傳來的關(guān)于總統(tǒng)烏德汗激怒了蘇聯(lián)政府的描寫：

“你在生我的氣嗎？”瑪麗雅姆問。

拉希德什么也沒說。歌曲結(jié)束了，接著是新聞。一個女人的聲音報道說總統(tǒng)達(dá)烏德汗又將一個蘇聯(lián)顧問團(tuán)打發(fā)回莫斯科去了，并且意料之中，激怒了克里姆林宮。

“我擔(dān)心你在生我的氣?！?/p>

拉希德嘆了一口氣。

“你在生氣嗎？”

他向她看去?！拔腋陕镆鷼饽兀俊?/p>

這種敘事突破了我們的線性思維方式，向空間性、廣延性的方向發(fā)展，表面上，對于政治事件的描寫是由主人公視角出發(fā)的如實記敘，但正是這可有可無的一筆為下文社會環(huán)境發(fā)生巨大變化埋下了伏筆，而政治的動蕩在更大程度上決定了瑪利亞姆和她丈夫的命運。

場景在小說中最為重要，能否寫出繪聲繪色的場景來，既是衡量一部作品優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是衡量一個作家水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。《燦爛千陽》能成功刻畫重要歷史事件與時代主題，贏得書評人和讀者的一致喜愛，被譽(yù)為超過《追風(fēng)箏的人》的優(yōu)秀作品，很大一部分原因是場景的運用很成功。

根據(jù)菲爾丁闡述的原則，情節(jié)的強(qiáng)拍與敘事最緊張的時刻重合，弱拍卻似乎從遠(yuǎn)處用粗線條加以概括，也就是說，場景一般展示的是情節(jié)緊張、矛盾突出的故事發(fā)展，即“先前的傳統(tǒng)把場景變成情節(jié)集中，幾乎完全擺脫描寫和推論的累贅，更沒有時間倒錯干擾的場所”。強(qiáng)拍的重要表現(xiàn)無疑是畢肖人物聲口的場景，以及另外一種敘述運動方式——停頓。

停頓的運用同樣不可或缺。停頓，即事件的發(fā)展進(jìn)入停頓，而敘事仍在繼續(xù)，“在停頓時，對事件，環(huán)境，背景的描寫極力延長，描寫時故事時間暫時停頓，敘事時間與故事時間的比值為無限大，當(dāng)敘事描寫集中于某一因素，而故事卻是靜止的，故事重新啟動時，當(dāng)中并無時間軼去，這一段描寫便屬于停頓?！蓖ｎD是絕對的慢速，其中某個敘述話語節(jié)段與零故事時距對應(yīng)。例如《燦爛千陽》第四章第21頁：

瑪麗雅姆喜歡有客人到泥屋來。她喜歡村長和他的禮物；喜歡親愛的碧碧和她那發(fā)疼的屁股以及無窮無盡的閑話，當(dāng)然，也喜歡法蘇拉赫毛拉。但是，瑪麗雅姆最最最想見到的人是扎里勒。

這里對故事發(fā)生背景的描寫構(gòu)成了敘事上的停頓，矛盾沖突淡化，但又隱含著對下文瑪利亞姆命運的轉(zhuǎn)折埋下伏筆。又如第九章第59頁對瑪利亞姆即將生活一輩子的扎里勒的房屋的描寫：

兩邊的房子挨得很緊，每戶人家的墻壁都是共用的，房子前方和馬路之間隔著小小的、帶圍墻的院落。多數(shù)房子有著平坦的屋頂，由燒磚砌成；也有由土磚砌成的，灰不溜秋的顏色和環(huán)繞城市四周的山脈一樣。街道兩旁都有排水溝把車道和人行道隔開，排水溝中流淌著骯臟的污水?，旣愌拍房匆婑R路上到處散落著一堆堆蒼蠅飛舞的垃圾。拉希德的房子有兩層?，旣愌拍房吹贸鏊仁撬{(lán)色的。

正如電影藝術(shù)中空鏡頭的運用讓讀者在接受了前面的快節(jié)奏之后，能放松一下緊張的心情，獲得一種張弛有度的節(jié)奏感。如果說最吸引作者的地方在于場景的刻畫，那么停頓則是導(dǎo)入場景的必要經(jīng)絡(luò)。盡管場景很重要，但如果全書都是場景，那么讀者也會被一成不變的慢節(jié)奏折磨得受不了。這就需要概要與省略來調(diào)節(jié)敘述節(jié)奏了。從廣義的角度來說，“省略”在任何敘事性的文本中都會存在。作者講述一個故事，描述一個事件，或者呈現(xiàn)一個場景，都必須有所取舍。

概要與省略多運用在速度快的章節(jié)，在《燦爛千陽》中，省略的運用極大地增加了文本的深度，如第16章開篇是一行注釋和這樣一段話：

喀布爾，1987年春天，九歲的萊拉和往常一樣，從床上爬起來，渴望見到她的朋友塔里克。然而，她知道，今天早上將看不到塔里克。

從第15章結(jié)尾的1978年一步跨到了1987年，即是熱奈特劃分的省略中的常見情況——明確省略，這種敘述運動可以在純時間的說明中增加故事內(nèi)容的信息：一方面是瑪利亞姆的生活越發(fā)糟糕，從第15章讀者了解到隨著瑪利亞姆的幾次流產(chǎn)，她粗暴的丈夫拉希德已經(jīng)失去對她僅存的疼愛，瑪利亞姆所期待的幸福和希望已經(jīng)全然破滅了，而作者所省略的部分，瑪利亞姆必然受到更多的磨難；另一方面是阿富汗與蘇聯(lián)的關(guān)系逐漸惡化；同時，這本小說的第二位主人公萊拉從第15章開頭母親腹中的胎兒，成長為九歲大的孩童。

《燦爛千陽》故事跨度為39年，因此必然大量運用了概要來加快敘事速度，如第15章第102頁中關(guān)于瑪利亞姆在四年中多次流產(chǎn)的故事，小說只用了一段話：

自從公共浴室那天之后，四年來，又曾有六次希望從瑪麗雅姆心中升起，但后來都告破滅，每一次都是流產(chǎn)，每一次都是癱倒在地，每次都是比上一次更加匆忙地去看醫(yī)生。

這段敘述以十分簡潔的語言對事情經(jīng)過做了敘述。熱奈特認(rèn)為概要顯然是兩個場景之間最經(jīng)常的過渡，是二者互相映襯“背景”，因而概要是小說敘事的最佳結(jié)締組織，小說敘事的基本節(jié)奏通過概要和場景的交替來確定。正是因為場景與概要的交替，讀者閱讀時才會體驗到張弛有度的節(jié)奏快感。也正是概要這種敘述運動，對一些無關(guān)緊要的情節(jié)進(jìn)行縮略，以給重要情節(jié)的場景留下足夠的空間。而且在結(jié)尾以場景描寫來作為結(jié)，既符合作者期待團(tuán)圓美好的心理，也避免了主人公與現(xiàn)實環(huán)境仍存在的尖銳沖突，從而實現(xiàn)了一種正向的價值弘揚(yáng)。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 熱拉爾·熱奈特， 著. 王文融， 譯. 敘事話語新敘事話語[M]. 北京：中國社會科學(xué)出版社， 1990：1， 2.

[2] ﹝美﹞卡勒德·胡塞尼， 著. 李繼宏， 譯. 燦爛千陽[M]. 上海： 上海人民出版社， 2007： 48， 98， 21， 59， 111， 376， 102.

[3] 格 非. 小說敘事研究[M].北京： 清華大學(xué)出版社， 2002：124.

【作者簡介】

高文婷（1986—），女，吉林長春人，長春理工大學(xué)文學(xué)院2013級碩士研究生在讀，主要研究方向：中國語言文學(xué)。