李佳

摘 要：“現(xiàn)代繪畫之父”保羅·塞尚是19世紀(jì)西方現(xiàn)代繪畫偉大的開拓者，是繼印象派、新印象派之后后印象派的杰出代表人物。塞尚的繪畫有著結(jié)實的結(jié)構(gòu)、理性的色彩、用心經(jīng)營的構(gòu)圖，他并不向前期的流派畫家一樣再現(xiàn)生活，他認(rèn)為“繪畫不是盲目的去復(fù)制現(xiàn)實”，而是“把自己的感覺譯成特有的光學(xué)語言”，他常將現(xiàn)實中的一切物體歸為圓錐體、球體和圓柱體，運用色彩的冷暖來造型和表現(xiàn)空間透視關(guān)系，這一切形成了塞尚獨特的繪畫風(fēng)格，并對后現(xiàn)代注意繪畫的許多流派產(chǎn)生直接影響。通過對塞尚作品的研析我們可以看出他對色彩與形體、空間與形式的完美呈現(xiàn)進(jìn)而將油畫語言的形式美應(yīng)用于我們的繪畫創(chuàng)作中，同時開拓自己的創(chuàng)新精神和運用繪畫語言的能力 。

關(guān)鍵詞：造型；色彩；空間關(guān)系；形式

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0164-01

一、作品繪畫語言分析

（一）造型形式

“藝術(shù)既不是一種模仿，更不是依據(jù)本能或情趣進(jìn)行制作。藝術(shù)是一種表現(xiàn)作用?！痹谶@幅作品中，作者運用了多邊形構(gòu)圖形式，這讓我們一眼看去具有畫面張力又好像是前置的水果盤有種往下滑落的感覺，這正是塞尚精心研究探索的結(jié)果，將俯視和平視下的物體同時置于畫面中進(jìn)行夸張變形處理，在畫面中我們看到的是形體的重疊卻又好像是無死角的全面效果，靜物之間的輪廓線隨著造型的需要有實有虛，減少光影關(guān)系以增加平面感。另外還有對于色塊形式的解構(gòu)和重建，通過運用色塊的并置加深靜物內(nèi)在結(jié)構(gòu)的處理拉開了形體關(guān)系，增加了畫面的形式感，非常具有現(xiàn)代性和裝飾性。作者沒有遵循古典繪畫中對于事物的具體描繪和再現(xiàn)，他筆下的白色襯布受光源和水果顏色的影響較重，加深了布褶結(jié)構(gòu)穿插來襯托蘋果與橘子的位置。由于前置果盤加重了左側(cè)畫面的重量，塞尚在畫面右上方放置了一個水罐獲取平衡。

（二）色彩關(guān)系

塞尚最初是受印象派繪畫影響的，但他并沒有運用純粹的原色作畫，因為他認(rèn)為印象派只重外光的繪畫那樣會有損畫面的真實效果和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，他勢要將印象派的繪畫存于博物館中。在這幅作品中可以領(lǐng)悟到色彩運用的艷麗清透，用色的理性與平靜，從而打破了古典繪畫沉悶的棕褐色調(diào)。首先，我們可以看到作品中襯布的色調(diào)基本為紫灰色而水果大多為橙色，這樣形成了補色關(guān)系。水果大多沒有影子，明亮的白色襯布與五顏六色的水果色彩的強烈比襯，白色襯布運用冷色跳出畫面，同時后面的水果運用紅色、黃色等一系列暖色推后增加空間關(guān)系，這樣形成了強烈對比的同時運用重色調(diào)將畫面變得沉穩(wěn)。

畫面右下方大面積冷色的運用與左上方襯布的暗暖色調(diào)交叉呼應(yīng)，襯布盤子上的水果多運用了深色調(diào)增加厚重感而相反高腳盤子里面的水果更加明亮，這樣通過色彩的搭配和細(xì)致的構(gòu)思使水果沒有漂浮之感。

（三）空間結(jié)構(gòu)

在作品中，我們看到的靜物似乎不太安分，表達(dá)的雖是簡單的水果但讓人一眼看去好似水果躍出畫面而后面空間深邃，透過和諧的色彩關(guān)系看出了畫面的緊致有力，透過作品我們好像感覺畫面在磁力的感應(yīng)下稍稍扭曲，作品看似是平面又好似在三維空間中，這一切歸結(jié)于他不站在同一視點上觀察畫面。在這幅作品中加強了白色襯布的布褶效果，把前面果盤中的水果加重色調(diào)，后面高腳盤中的水果提高亮度拉開層次使得白色襯布更加結(jié)實空間感更強，同時他摒棄了傳統(tǒng)繪畫的焦點透視法而運用平視和俯視的方法將畫面中的果盤傾斜，將后置的高腳盤變形給人以一種平視的感覺像是將立體的空間關(guān)系攤開，塞尚通過對靜物的重組構(gòu)建顛覆了人們眼中的靜物畫而使人們進(jìn)一步思考藝術(shù)的形式和追求。

二、塞尚藝術(shù)對后世的影響

塞尚的繪畫追求的是畫面上的形體和關(guān)系，這就使繪畫不再是模仿自然而是藝術(shù)家藝術(shù)情操和美學(xué)思想的完美呈現(xiàn)。塞尚特有的理論和繪畫技法對后來的立體主義兩位巨匠畢加索和勃拉克產(chǎn)生了重要影響?？v觀整個西方美術(shù)史，塞尚時常被稱為是分水嶺，他的藝術(shù)成就對于今天我們的繪畫藝術(shù)具有深刻的啟迪，他的觀點推動了繪畫形式美和藝術(shù)創(chuàng)作的唯美主義的進(jìn)步，對于當(dāng)代繪畫的發(fā)展、繪畫理論的研究、藝術(shù)批評和藝術(shù)鑒賞注入了新的活力。

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