馬寅

[摘要]分鏡頭腳本是電影電視制作中的必要環(huán)節(jié)。以國(guó)家大劇院多部高清歌劇電影制作為例，介紹在歌劇電影制作中，分鏡頭腳本的意義、構(gòu)成、設(shè)計(jì)原則和運(yùn)用模式。

[關(guān)鍵詞]分鏡頭腳本；歌劇；電影制作；畫(huà)面

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.015

1 前言

在現(xiàn)今信息化數(shù)字社會(huì)，電視電影制作技術(shù)飛速進(jìn)步。不論是廣告動(dòng)畫(huà)、專(zhuān)題片，還是紀(jì)錄片、電視劇電影等媒介的制作成型，都要經(jīng)歷從選題、撰寫(xiě)劇本、拍攝直到剪輯后期制作的過(guò)程。這其中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是分鏡頭腳本的制作。

分鏡頭腳本，也可稱為分鏡頭畫(huà)面，是將劇本文字轉(zhuǎn)化為以連續(xù)鏡頭畫(huà)面的蒙太奇思維模式而形成的工作劇本。它不單為現(xiàn)場(chǎng)拍攝提供了有效依據(jù)，更貫穿于上至導(dǎo)演、下至拍攝制作人員的整個(gè)制作流程中。通過(guò)這種具有指導(dǎo)性的特殊“語(yǔ)法”，來(lái)展現(xiàn)用導(dǎo)演對(duì)整部影片的整體設(shè)計(jì)構(gòu)思。分鏡頭腳本也是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，有計(jì)劃地開(kāi)展工作的主要依據(jù)和保證。

國(guó)家大劇院2013年開(kāi)始啟動(dòng)高清歌劇電影制作計(jì)劃，先后拍攝了《納布科》、《假面舞會(huì)》、《圖蘭朵》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《奧賽羅》、《卡門(mén)》等經(jīng)典歌劇的電影作品。歌劇電影的創(chuàng)新形式突破了傳統(tǒng)歌劇劇院演出的局限性，拓展了觀眾接受歌劇藝術(shù)熏陶的寬度和廣度，擴(kuò)大了電影和歌劇兩個(gè)層面的大眾認(rèn)知度。在整個(gè)拍攝制作中，分鏡頭腳本的運(yùn)用發(fā)揮了巨大的作用，鏡頭的靈活性展現(xiàn)，給予觀眾在劇場(chǎng)內(nèi)所無(wú)法體驗(yàn)的更具沖擊力的視聽(tīng)感受。

2 分鏡頭腳本的構(gòu)成

分鏡頭腳本因其由多個(gè)要素構(gòu)成，一般采用表格的表現(xiàn)形式。根據(jù)拍攝用途的不同，所需項(xiàng)列也各不相同，通常有鏡號(hào)、機(jī)號(hào)、景別、畫(huà)面、時(shí)間（長(zhǎng)）、解說(shuō)、音樂(lè)、效果、備注等。表1為歌劇電影的分鏡頭腳本表頭的一般構(gòu)成形式。

（1）鏡號(hào)。根據(jù)電影畫(huà)面的拍攝順序，為每一個(gè)鏡頭編上序號(hào)，目的在于拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播與攝像師有計(jì)劃的展開(kāi)工作，更是雙方同步工作的重要有效依據(jù)。

（2）機(jī)號(hào)。表示在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所有攝像機(jī)位的編號(hào)。攝像機(jī)位編號(hào)一旦確定，在整個(gè)拍攝過(guò)程中即是固定的。在分鏡頭腳本中，攝像師根據(jù)對(duì)應(yīng)機(jī)位號(hào)，獲取拍攝任務(wù)信息。

（3）景別。通常根據(jù)拍攝內(nèi)容的需要，以被攝主體（人或物）在畫(huà)面中的比例來(lái)界定景別。一般有五大類(lèi)：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。遠(yuǎn)景和大全景，主要表現(xiàn)特定的環(huán)境，交待故事的發(fā)生地點(diǎn)、場(chǎng)景變化、舞臺(tái)動(dòng)作調(diào)度或者是烘托故事的氛圍等。中全景是拍攝主體的全貌或半身，它比較接近生活中人們常規(guī)的視野，近景是人胸部或肩部以上的鏡頭，拍攝更加具體的細(xì)節(jié)，例如表現(xiàn)人物的表情形象。特寫(xiě)是最具沖擊力的，強(qiáng)調(diào)人物的瞬間反應(yīng)，在歌劇詠嘆調(diào)中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到。

（4）畫(huà)面。包括了拍攝內(nèi)容、攝法、技巧。這一欄是腳本中最重要的內(nèi)容，明確攝像機(jī)拍攝的主體對(duì)象與鏡頭運(yùn)動(dòng)技巧變化，例如推、拉、搖、移、跟、甩等動(dòng)作，拍攝角度（仰拍、俯拍、正拍等），虛焦，起落幅等。

（5）時(shí)間（長(zhǎng)）。表示一個(gè)鏡頭需拍攝的大致長(zhǎng)度。長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭，影響著主體表現(xiàn)力與敘述節(jié)奏，為攝像師設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)動(dòng)速度給予參考。

（6）備注。附加對(duì)某一鏡頭的特殊說(shuō)明。

3 歌劇電影的分鏡頭語(yǔ)言

歌劇電影是運(yùn)用現(xiàn)代媒體手段，對(duì)歌劇這一綜合舞臺(tái)表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作。如何敘述故事、表現(xiàn)人物情感、戲劇沖突等，所運(yùn)用的重要手段就是分鏡頭語(yǔ)言。這是歌劇電影最為獨(dú)特的表現(xiàn)手法。

編寫(xiě)歌劇電影分鏡頭腳本的常規(guī)流程。首先，導(dǎo)演根據(jù)歌劇劇情文字腳本和音樂(lè)總譜，進(jìn)行初步整體構(gòu)思設(shè)計(jì)，劃分出樂(lè)隊(duì)拍攝部分與舞臺(tái)拍攝部分。結(jié)合舞臺(tái)上的演員表演、人員調(diào)度與舞美呈現(xiàn)，設(shè)計(jì)、組合分鏡頭。最后，將整部歌劇按序列以分鏡頭畫(huà)面的文字描述形式呈現(xiàn)出來(lái)。在分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)中，要遵循以下幾個(gè)原則：

（1）把握音樂(lè)性原則。歌劇藝術(shù)中，音樂(lè)是最為重要的元素，劇情發(fā)展、人物表現(xiàn)等都是建立在音樂(lè)的烘托下。在分鏡頭的設(shè)計(jì)中，始終把握音樂(lè)性是極為重要的。在樂(lè)隊(duì)演奏部分，根據(jù)旋律、節(jié)奏、音樂(lè)的起承轉(zhuǎn)合發(fā)展，來(lái)拍攝樂(lè)器組、指揮或是獨(dú)奏樂(lè)器，找到適宜的鏡頭切點(diǎn)位置。例如，莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲部分，最開(kāi)始的一段快速旋律樂(lè)句，指揮傳達(dá)給演奏員引導(dǎo)性的節(jié)奏動(dòng)作很重要，分鏡頭畫(huà)面應(yīng)以指揮的中景為主。緊接下一句木管樂(lè)器組旋律，分鏡頭畫(huà)面以兩支雙簧管演奏員為主。腳本安排見(jiàn)表2。

舞臺(tái)部分，人物唱段中獨(dú)唱、重唱、合唱，以及重要的表情反應(yīng)、動(dòng)作，都要根據(jù)音樂(lè)來(lái)設(shè)計(jì)鏡頭語(yǔ)言?！顿M(fèi)加羅的婚禮》第三幕典禮舞會(huì)上，這時(shí)雖是費(fèi)加羅在臺(tái)中演唱，但站在一邊的伯爵偷偷打開(kāi)蘇珊娜給他的信，突然被信封封口的別針刺痛了手指的動(dòng)作細(xì)節(jié)，要在鏡頭腳本中體現(xiàn)出這一內(nèi)容，才能完美呈現(xiàn)出導(dǎo)演的戲劇設(shè)計(jì)。腳本安排見(jiàn)表3。

同時(shí)，舞美、燈光等烘托劇情發(fā)展的氣氛元素，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭、搖移、虛實(shí)等技術(shù)動(dòng)作，在必要時(shí)也要在音樂(lè)基礎(chǔ)上來(lái)呈現(xiàn)完成。

（2）遵循科學(xué)性原則。設(shè)計(jì)分鏡頭腳本，各個(gè)環(huán)節(jié)要注重科學(xué)規(guī)范。首先，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)攝像機(jī)機(jī)位時(shí)，要根據(jù)機(jī)位功能、劇場(chǎng)的實(shí)際有效位置來(lái)設(shè)置最合適機(jī)位，其中要考慮舞臺(tái)區(qū)域與觀眾區(qū)域的比例、仰俯角度、機(jī)位焦距、舞臺(tái)寬度、側(cè)幕角度等因素，設(shè)置合理的機(jī)位數(shù)量與每個(gè)機(jī)位的各自任務(wù)，能夠充分調(diào)用機(jī)位的功能性。避免機(jī)位不當(dāng)所產(chǎn)生的一切問(wèn)題，體現(xiàn)多角度、多視點(diǎn)，鏡頭靈活能夠連續(xù)拍攝的特點(diǎn)。每個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)要考慮觀眾視覺(jué)疲勞程度與獲取信息量程度，限定合適的長(zhǎng)度容量。設(shè)計(jì)鏡頭的切換組合要合理，避免同一人物主體的同景別切換，形成跳幀感的技術(shù)失誤。

（3）體現(xiàn)實(shí)用性原則。就單個(gè)鏡頭而言，從景別、畫(huà)面、時(shí)間等方面描述要體現(xiàn)實(shí)用性。語(yǔ)匯簡(jiǎn)練易懂。不同的技術(shù)元素組合賦予鏡頭不同的表現(xiàn)力。鏡頭的景別、視角、運(yùn)動(dòng)、光線、虛實(shí)、色彩等都是運(yùn)用的元素，選擇簡(jiǎn)潔實(shí)用性的元素組合，并言簡(jiǎn)意賅地描述。就序列鏡頭而言，機(jī)位任務(wù)要?jiǎng)澐趾侠?，考慮好機(jī)位的動(dòng)作間隔，任務(wù)沖突、過(guò)于密集等不合理不科學(xué)的機(jī)位分配，會(huì)導(dǎo)致攝像師無(wú)法有效完成鏡頭拍攝。

4 歌劇電影分鏡頭腳本的運(yùn)用模式

歌劇電影分鏡頭腳本的運(yùn)用模式有別于電影、廣告、動(dòng)畫(huà)、電視等其他節(jié)目類(lèi)型，它是由多個(gè)環(huán)節(jié)配合完成的。

首先，歌劇總諸是必不可少的參考?？傋V見(jiàn)表3。如前所述，音樂(lè)是歌劇中最為重要的元素。在設(shè)計(jì)分鏡頭腳本時(shí)，根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思設(shè)計(jì)，工作人員需同步在歌劇音樂(lè)總譜進(jìn)行鏡頭號(hào)標(biāo)記，也就是一切分鏡頭建立在歌劇總譜的時(shí)間線上。同時(shí)，鏡頭切點(diǎn)也是根據(jù)樂(lè)句段落進(jìn)行標(biāo)記。

第二，分工配合才能達(dá)成。實(shí)際拍攝過(guò)程中，導(dǎo)播臺(tái)工作人員需分工合作，通常由導(dǎo)演、導(dǎo)演助理、切換導(dǎo)演的組合形式。導(dǎo)演助理的任務(wù)是保證現(xiàn)場(chǎng)演出與歌劇音樂(lè)總譜同步，讀譜過(guò)程中根據(jù)先前總譜標(biāo)記的鏡頭切點(diǎn)，準(zhǔn)確、及時(shí)地將鏡頭號(hào)、切點(diǎn)位置傳達(dá)給切換導(dǎo)演、攝像師。攝像師接收到鏡號(hào)信息，根據(jù)手中的分鏡頭腳本，快速找到自己的任務(wù)點(diǎn)，理解并將鏡頭信息反映到攝像機(jī)的操控上，及時(shí)調(diào)整拍攝。切換員根據(jù)鏡號(hào)、切點(diǎn)，及時(shí)完成切換動(dòng)作。導(dǎo)演根據(jù)分鏡頭腳本的執(zhí)行程度，把握全局，及時(shí)調(diào)整畫(huà)面拍攝情況。

第三，分鏡頭腳本是后期制作中的有效參考工具。在后期制作中導(dǎo)演需修正拍攝過(guò)程中的一些問(wèn)題，利用分鏡頭腳本，能夠快速查補(bǔ)錯(cuò)誤。同時(shí)，其他后期工作人員，也可根據(jù)腳本修正有問(wèn)題的鏡頭。

分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)與運(yùn)用是一部歌劇電影制作的重要基礎(chǔ)，是前期準(zhǔn)備的有力工具、現(xiàn)場(chǎng)拍攝的有效手段，和后期制作的重要依據(jù)。對(duì)這一課題的研究，還需不斷地學(xué)習(xí)、實(shí)踐、積累和創(chuàng)新。

（編輯 張冠華）