楊琛

[摘要]選取嗩吶常規(guī)的演奏技法，運(yùn)用音樂聲學(xué)測量的方式對(duì)其演奏過程中體現(xiàn)出的音響特色進(jìn)行深入分析，旨在尋找其存在的規(guī)律，以期為嗩吶演奏提供參考。

[關(guān)鍵詞]嗩吶；演奏技法；聲學(xué)參量；音高；音量；音色；聲壓級(jí)

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.014

（上接第7期）

2.4 滑音與氣滑音

嗩吶的滑音和氣滑音演奏都是通過氣息的運(yùn)用將單音平滑地降低以達(dá)到獨(dú)特的音響效果。它們之間的區(qū)別在于，滑音不僅通過氣息的運(yùn)用，還借助手指抹音技巧“抹動(dòng)”按孔促使音高降低到預(yù)定的位置；而氣滑音則只通過氣息的運(yùn)用這一種方式來實(shí)現(xiàn)，是演奏員通過控制氣息沖力的大小結(jié)合舌頭位置調(diào)制以控制口腔空間由小變大相結(jié)合造成的效果。

圖9和圖10為A調(diào)嗩吶演奏的滑音和氣滑音的語音分析圖。通過藍(lán)色旋律走勢線對(duì)比可知，兩種演奏技法從音高下滑情況看，氣滑音顯然更為平滑，但是音高下降幅度較小，其頻率從428Hz下降至382.8Hz；滑音音高下降幅度更大，其頻率從480Hz下降至406Hz，是氣滑音的近2倍，但是由于借助了按孔，其滑音效果明顯較為生硬，從旋律線的走勢可以清晰看出，圖9呈現(xiàn)明顯的曲折下滑過程。

音量方面，從黃色音量走勢線可知，氣滑音的音量變化幅度很小，如果仔細(xì)觀察，可知其音量經(jīng)過了一個(gè)十分細(xì)微的弧形變化過程，這種變化雖然只有約1dB的差值，也可看出這是演奏員在為下滑音提前做的“音量儲(chǔ)備”，其音量的峰值在聲音樣本進(jìn)行到約70%的位置，峰值過后音量迅速減弱，并隨音高的下滑而減小?？傮w上，氣滑音的音量變化和音高變化基本是呈正比關(guān)系的。

而滑音的音量則和其音高變化沒有產(chǎn)生十分明確的對(duì)應(yīng)關(guān)系?；舻囊舾呦陆递^大，由于其下降平滑度不夠，形成了曲折下滑過程。而滑音的初始音高和最后音高的音量變化幅度并不大（減少約1dB），只是在下降過程中，由于氣息的變化作用產(chǎn)生了滑音音量的兩次陡然減少，形成了兩個(gè)小的音量“波谷”。由此可見，演奏員在進(jìn)行滑音演奏過程中關(guān)注起始音和最后的下落音，而在兩音的過渡過程中，為實(shí)現(xiàn)平滑的下行，對(duì)氣流的控制稍有松弛。

2.5 花舌音

（1）音高、音高變化

根據(jù)演奏員的體驗(yàn)，花舌音是舌頭在充分放松的情況下頂住上牙根的位置，運(yùn)用氣流的沖力沖擊翹起的舌尖，舌尖快速上下顫動(dòng)促使氣流形成擾動(dòng)，以這樣的氣流作用哨片發(fā)出均勻快速的俗稱“嘟?！钡穆曇?。花舌音的演奏保持相對(duì)穩(wěn)定的力量，通過顫動(dòng)產(chǎn)生快速、均勻、有力的碎音，即形成花舌音。

圖11為花舌音演奏的聲音樣本微觀波形圖。從細(xì)部結(jié)構(gòu)看，花舌音的聲波振幅呈現(xiàn)波浪形變化。這是由于舌尖的快速顫動(dòng)導(dǎo)致對(duì)口腔中氣流的有節(jié)奏地?cái)_動(dòng)，促使氣流對(duì)簧片施以有規(guī)律的起伏氣壓，造成了簧片振動(dòng)頻率的規(guī)律性變化，從而產(chǎn)生圖中的波形。

圖12為運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件測得的嗩吶花舌音的波形圖，可見其波形為均勻的鋸齒形狀，每個(gè)波形的時(shí)間只有0.02s。圖中藍(lán)色旋律線基本呈細(xì)密的波形形狀，可見花舌音音高隨振幅的大小變化而產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的偏離原始音高的細(xì)微變化，即形成快速波音。而根據(jù)下方黃色音量線可知，持續(xù)花舌音的音量相對(duì)比較平穩(wěn)，演奏中音高的細(xì)微變化并沒有對(duì)音量的變化產(chǎn)生明顯影響。

（2）音色特征

鑒于花舌音特殊的音高變化形態(tài)和演奏技巧，筆者從音高樣本中選取了一大一小兩個(gè)部分，大的部分是選取了一組三到四個(gè)波形區(qū)域，小的部分只選取了一個(gè)波形區(qū)域，試圖從總體和微觀兩個(gè)方面對(duì)其音色特征進(jìn)行對(duì)比分析。

圖13中，“FFT A”為筆者在花舌音樣本中部選取的一組相對(duì)較大的三到四個(gè)波形區(qū)域的頻譜圖，“FFT B”為在樣本中部選取的單個(gè)波形區(qū)域的頻譜圖。從“FFT A”頻譜圖中可知，花舌音基音和第一泛音能量均較弱，峰值最高處在第二泛音和第三泛音，雖然每一個(gè)波峰都帶有大量“毛刺”，噪波明顯（這是由于選取了多個(gè)相差半音的細(xì)微波形而生成的混合音效果造成的），但基音和泛音的能量相對(duì)噪波仍具有明顯優(yōu)勢。而從“FFT B”頻譜圖中可知，花舌音單個(gè)波形的毛刺大量減少，峰值最高處在第三泛音。兩圖從波峰排列情況看，依然屬于比較均勻分布的諧音列。圖中整體諧音列同樣符合雙簧類管樂器基音較弱、諧波豐富、低數(shù)泛音能量較高的總體特點(diǎn)。

花舌音一般在北方嗩吶作品中較常使用，常用來表現(xiàn)熱鬧的場景或是悲苦、哭腔式的旋律情緒?；ㄉ嘁糌S富的噪波成分和極為快速的音高抖動(dòng)造成的聲音效果非常適合上述情緒的表現(xiàn)。

2.6 苦音

苦音，又稱哭音，是中國漢民族音樂中的一種獨(dú)特音調(diào)，存在于全國多種地方戲曲、曲藝、民歌、民族器樂中。一般用于表現(xiàn)苦楚、凄涼、哀傷、抑郁、激憤、深情等情感色彩。在嗩吶中苦音的演奏主要通過對(duì)口腔中氣息的控制來實(shí)現(xiàn)對(duì)音高的控制。發(fā)出苦音的口型又和漢語中發(fā)“苦”字的口型一致，從而形成瞬間用氣息“壓低”音高的聲音形態(tài)。相信這種演奏方式與民間戲曲唱腔或民歌形態(tài)有著密切聯(lián)系，應(yīng)為一種對(duì)唱腔的模仿同。

圖14為運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件對(duì)A調(diào)嗩吶演奏的苦音聲音樣本進(jìn)行測試所生成的波形圖。由圖中藍(lán)色旋律線走勢可知，苦音樣本由一短一長兩個(gè)音組成，短音的音高形成一個(gè)下滑的效果，可見苦音的起始音有一個(gè)壓低音高的過程；在長音的音頭，音高同樣被瞬間壓低再返回，形成一個(gè)“波谷”，返回后緩慢回至原始音高。常規(guī)音高的頻率在422Hz左右，即接近小字一組的A音，而“波谷”位置的頻率在403.4Hz，相差接近20Hz，即一個(gè)全音。

由黃色的音量走勢線可知，音量的變化和音高的變化基本對(duì)應(yīng)，即在音高被壓低的瞬間過程中音量也是隨之減弱的?？梢妼?duì)音高的調(diào)制阻止了氣流的順暢輸送，從而促使音量減弱。

2.7 氣頂音

氣頂音的演奏是完全依靠氣息的控制將單音向上方提升約小三度，加強(qiáng)氣流的沖力帶動(dòng)哨片振動(dòng)頻率提升，提高音高的一種演奏技法。

由圖15可知，氣頂音在將單音向上方“頂起”的過程中波形振幅瞬間變小，再逐漸回歸正常。從藍(lán)色旋律線的運(yùn)行軌跡可看出，該演奏技法的滑音效果平順，沒有經(jīng)過較明顯的起伏波動(dòng)。而從音量線可以看出，上滑過程中音量發(fā)生了細(xì)微的影響并有所減弱，之后逐漸增強(qiáng)至原始音量，因此，氣流將音高“頂起”的過程中，音量還是受到一定的影響。

2.8 氣吐音

氣吐音同樣是一種模仿自然界音響的演奏技法。該技法持續(xù)時(shí)間較短，一般只有0.1s左右。氣吐音的演奏主要依靠口腔中氣流的迅速增大，借助舌頭的推送，瞬間沖擊哨片，從而促使聲音快速變高，音量快速變大，形成瞬間的弧形音高變化效果。氣吐音一般有一個(gè)極短的音頭（持續(xù)時(shí)間約0.02s），由于氣息的沖力將這個(gè)音頭向上以弧形方式逐漸推高，整個(gè)氣吐音到最高處比音頭高出約一個(gè)純五度。

圖16為用Praat語音學(xué)軟件測得D調(diào)嗩吶演奏，音頭為小字二組A的氣吐音波形圖，在音的最高處已達(dá)到了小字三組E。從旋律線圖可看出，氣吐音的旋律在音頭頻率點(diǎn)處在492Hz左右，而之后卻經(jīng)歷一個(gè)迅速下降的過程，其弧形音高的穩(wěn)態(tài)持續(xù)在430Hz左右，音尾則以397Hz結(jié)束。而從主觀聽覺感受看，音高并未出現(xiàn)下降的過程。這樣的狀態(tài)目前仍無法解釋。從黃色音量線看，音量則呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的弧形漸強(qiáng)到減弱的狀態(tài)。

2.9 舌沖音

舌沖音是嗩吶演奏的又一特色技法，該技法常用來生動(dòng)地表現(xiàn)自然界的聲響，尤其是動(dòng)物的鳴叫。該演奏技法主要通過舌尖向上顎快速移動(dòng)，使得口腔中的氣流發(fā)生瞬間的上升變化，從而導(dǎo)致氣流產(chǎn)生均勻的波動(dòng)效果，同時(shí)由于舌尖的上翹，快速減小了口腔前部出氣的空間，壓縮了空氣的壓力，從而促使音高提升。這一口腔動(dòng)作通過語音模仿即發(fā)出“噠一噠一”的效果。

圖17為運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件分析的E調(diào)嗩吶演奏以小字二組C音為基準(zhǔn)音的舌沖音波形圖。圖中代表每個(gè)舌沖音的藍(lán)色旋律線出現(xiàn)了斷開的現(xiàn)象，而通過人耳的感知，舌沖音進(jìn)行過程中并未斷開。經(jīng)過分析，原因可能是舌沖音在促使音高提升過程中頻率的快速變化導(dǎo)致軟件瞬間無法測試出其旋律變化，但是其他多種演奏技法也曾有過瞬間的旋律快速變化，均未出現(xiàn)旋律線在音樂進(jìn)行過程中斷開的現(xiàn)象。目前對(duì)于這一現(xiàn)象仍難以做出合理有效的解釋。

2.10 墊音

墊音是通過上把位食指的瞬間打鍵，同時(shí)與氣息的運(yùn)用相結(jié)合實(shí)現(xiàn)從本音進(jìn)行到上方二度、三度或四度音的一種音高變化技巧。這種技巧多用于烘托樂曲氣氛情緒，如悲哀的樂曲和戲曲唱腔等，常在戲曲唱腔（尤其是秦腔）伴奏中運(yùn)用于哭腔的模仿。

墊音的演奏過程中舌頭基本沒有起到輔助作用，而主要依靠氣息的沖力，在墊音出現(xiàn)之前往往會(huì)有一個(gè)氣息下沉的準(zhǔn)備，同時(shí)借助開“八孔”（即嗩吶最上方的按孔）打鍵方式做一個(gè)高于兩個(gè)音高的過渡音，其演奏效果類似裝飾音，但是比裝飾音更有沖擊感。

圖18為運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件測出的E調(diào)嗩吶演奏墊音的波形圖，波形起伏較大的區(qū)域?yàn)橐舾咦兓瘏^(qū)域。圖中藍(lán)色旋律線經(jīng)歷了一個(gè)急劇下降又快速升高的過程。音高最低值和最高值之間的頻率相差了160Hz以上。但是這個(gè)變化是在0.06s的短暫時(shí)間內(nèi)完成的，人耳很難感知到其變化的存在。

但是，為什么在嗩吶的演奏技法中只有墊音出現(xiàn)了這樣的旋律瞬間降低的過程呢？經(jīng)過和演奏員的深入溝通，結(jié)合演奏技法的分析，這個(gè)旋律的下降過程可能是因?yàn)榈诙€(gè)音出現(xiàn)之前氣息下沉造成瞬間的氣流迅速減小導(dǎo)致，只是由于時(shí)間過短很難通過人耳來感知。

從黃色音量線的變化看，墊音在音高變化的過程中曾有過瞬間的音量增大過程，這顯然與旋律音高的變化成反比。但是隨著聲波振幅的迅速縮小，音量也迅速縮小，在經(jīng)歷幅度漸次變小的幾次波動(dòng)后恢復(fù)正常。

2.11 彈舌音

彈舌音，顧名思義，主要依靠舌頭的動(dòng)作形成。該演奏技法從聲音效果看類似于三吐音，但其發(fā)音狀態(tài)不是發(fā)“突突庫”或“突庫突”音，而是發(fā)“噠得啦”音，即主要在口腔氣流運(yùn)行過程中依靠舌尖與上牙齒以及舌尖和上顎的瞬間開閉實(shí)現(xiàn)氣流的堵塞與快速噴出。彈舌音的特點(diǎn)是，第一個(gè)“噠”音是相對(duì)獨(dú)立的，主要借助舌尖與上牙齒的開合來形成音高，而第二個(gè)“得”音和第三個(gè)“啦”音的形成則是使舌尖經(jīng)歷了一個(gè)從上牙齒到上顎的快速連續(xù)運(yùn)行過程，因而這兩個(gè)音高是一種“藕斷絲連”的狀態(tài)。

圖19為運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件分析的D調(diào)嗩吶演奏的小字二組D音的彈舌音波形圖。圖中藍(lán)色旋律線基本呈平行進(jìn)行狀態(tài)，可見彈舌音的音高是比較平穩(wěn)的?！暗谩币艉汀袄病币綦m然演奏技法不同，但由于氣息并未中斷，從波形圖和旋律線圖中可知，兩個(gè)音連接度較高，但是從背景的黑色能量變化圖可知，兩種奏法在變化過程中還是經(jīng)過了極為短暫的能量消減過程，而最為明顯的是，從下方黃色音量線變化可看出，兩種奏法的過渡過程中音量還是經(jīng)歷了短暫的減弱過程。

2.12 循環(huán)換氣

循環(huán)換氣是在民族管樂器演奏中比較常見的演奏技法，是為了可以連續(xù)演奏很長時(shí)間而總結(jié)出的一種換氣方法。在嗩吶的演奏中，主要通過舌頭迅速后縮，兩腮鼓起，可瞬間增大口腔容積以儲(chǔ)備更多氣量，用咽喉部位把氣流切斷，舌頭由后推動(dòng)口腔氣流繼續(xù)向前，使哨片持續(xù)振動(dòng)，同時(shí)鼻腔快速吸氣，在口腔儲(chǔ)備的氣量未用完之前將吸入的空氣接應(yīng)上口腔中的余氣，以實(shí)現(xiàn)氣流的循環(huán)，從而保證聲音的長期持續(xù)。

圖20為用Praat語音學(xué)軟件測得E調(diào)嗩吶演奏的樂曲《百鳥朝鳳》中循環(huán)換氣持續(xù)長音小字三組#A的樣本片段。該音高持續(xù)時(shí)間為20s，由于軟件獲取的時(shí)間限制，在此選取的是循環(huán)換氣持續(xù)長音中段約7.4s的樣本。從波形圖可看出，循環(huán)換氣雖然試圖達(dá)到一個(gè)長時(shí)間的持續(xù)音高，但是由于演奏者需要在口腔內(nèi)完成氣體運(yùn)動(dòng)交換過程，所以其振幅還是存在有規(guī)律的變大和縮小，從藍(lán)色旋律線可看出，其音高也經(jīng)歷有規(guī)律的微小晃動(dòng)過程，這種晃動(dòng)基本與樣本振幅變大時(shí)的狀態(tài)相對(duì)應(yīng)。

最明顯的有規(guī)律的變化發(fā)生在音量上，從黃色音量線的走勢可知，循環(huán)換氣持續(xù)音在長時(shí)間運(yùn)行中經(jīng)歷明顯的音量瞬間增大的過程，這個(gè)過程同樣與振幅變大、音高晃動(dòng)的狀態(tài)相對(duì)應(yīng)。所有這些細(xì)微變化應(yīng)為嗩吶在通過鼻部吸氣和舌頭推動(dòng)口腔氣流轉(zhuǎn)換過程中，口腔容積發(fā)生變化，造成氣流運(yùn)動(dòng)不穩(wěn)定，哨片瞬間不規(guī)則振動(dòng)所造成，而氣流在正常輸送時(shí)的所有聲學(xué)參數(shù)都是穩(wěn)態(tài)的。

3 歸納與問題討論

綜上所述，可以總結(jié)出嗩吶各種常用演奏技法的音高頻率區(qū)間和音量聲壓級(jí)區(qū)間的關(guān)系，如表3所示。

從表3中可知，嗩吶的各種演奏技法的音高頻率區(qū)間與聲壓級(jí)區(qū)間似乎并無明顯的聯(lián)系。但是，從前文不同演奏技法的波形圖中可以看出，顫音、雙吐音、三吐音、花舌音、苦音、彈舌音和舌沖音七種演奏技法，其頻率的變化走向和聲壓級(jí)的變化走向呈正比，即頻率變高，聲壓級(jí)變強(qiáng)，頻率變低，聲壓級(jí)變?nèi)酰瑐€(gè)別技法（如雙吐音、三吐音、彈舌音）只是變化幅度的差異；而滑音、氣滑音、氣頂音、墊音、循環(huán)換氣五種技法，其頻率的變化走向和聲壓級(jí)變化出現(xiàn)部分呈反比的現(xiàn)象，即頻率升高，聲壓級(jí)反而降低。

造成兩種情況的原因必然與兩類演奏技法的發(fā)音原理有關(guān)：前一類演奏技法主要涉及演奏者對(duì)舌尖技巧的運(yùn)用，即氣流的變化對(duì)音高變化影響較??；而后一類演奏技法則主要通過氣壓的變化來實(shí)現(xiàn)音高的變化，氣壓的增強(qiáng)在使音高升高的同時(shí)，卻反而降低了聲壓級(jí)。

嗩吶的常用演奏技法大都以音高的小幅度或大幅度偏離作為其特色，個(gè)別技法甚至就是對(duì)人聲的模仿，運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件則可以對(duì)每種演奏技法的波形變化、旋律走勢和音量走勢進(jìn)行瞬間捕捉并從整體上進(jìn)行直觀有效的分析，可以從音高和音量變化方面對(duì)嗩吶演奏技法得到更深入的認(rèn)識(shí)。

經(jīng)過實(shí)驗(yàn)，目前仍存在一些難以解釋的現(xiàn)象：在音量變化方面，大部分演奏技法的音高變化是與音量變化成正比的，但是個(gè)別也有成反比、不成比例或與人耳聽覺存在較大差異的現(xiàn)象。如嗩吶的舌沖音的旋律線出現(xiàn)斷開的現(xiàn)象；嗩吶的墊音旋律線出現(xiàn)瞬間降低的現(xiàn)象；氣吐音的聽覺感受是聲音上揚(yáng)，而旋律線卻顯示音頭陡然降低等。這些問題還有待通過其他途徑進(jìn)行進(jìn)一步研究。

（全文完）

（編輯 王芳）