范叢博　徐家華　徐俊

[摘要]賞析范叢博的化裝設計作品。

[關(guān)鍵詞]賞析；化裝設計；范叢博；《永遠的尹雪艷》；《猶太人在上?！?；《大樹西遷》；《圖蘭朵》

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.016

編者按：

本期賞析上海戲劇學院（以下簡稱上戲）舞臺美術(shù)系化裝設計專業(yè)教師范叢博的作品：話劇《永遠的尹雪艷》、音樂劇《猶太人在上?！?、秦腔《大樹西遷》、歌劇《圖蘭朵》等。

范叢博老師現(xiàn)為我系服裝與化妝設計教研室主任，是我院優(yōu)秀的青年骨干教師，多年來，她集教學、創(chuàng)作、科研于一身，取得了令人矚目的成就。

范老師出身于教師家庭，良好的生活環(huán)境和父母的言傳身教造就了她今天的陽光、正直、謙虛、樂觀、勤奮的高貴品質(zhì)。她凡事追求完美，學生時代勤奮努力，品學兼優(yōu)；留校任教后則處處為人師表，工作投入。

教學中，她擔任了多門服裝化妝設計的主干課程，并積極指導學生參加教學演出，同時不斷探索新的教學方法與教學內(nèi)容。她認真踏實、熱愛學生，風趣幽默，深受師生們的好評。課堂外，她還是一位有著很大社會影響力的設計師，曾任北京奧運會開幕式、上海世博會開閉幕式、世界游泳錦標賽和世界花樣滑冰錦標賽開幕式的主化妝師；世界三大男高音上海演唱會的特邀化妝師：中國在蒙特卡洛申辦世博會的國家領(lǐng)導人的專職形象設計師。在這些作品中，我們可以看到范老師良好的藝術(shù)修養(yǎng)和精湛嫻熟的設計才華。

十多年來，范老師還積極投身在“著色”教學項目的探索之中。許多個深夜，她在為學生收集創(chuàng)作參考資料：許多個周末，她放棄休息為學生輔導作品，在學生堅持不下去時，她耐心地給予指導與幫助；在學生取得創(chuàng)作上的突破時，她比學生還高興。如今，“著色”已成為上戲著名的教學品牌，范老師功不可沒，除此之外，她還積極投身學科建設，如我系國家級精品課程《化妝設計創(chuàng)作與體現(xiàn)》、國家十一五重點教材《化妝基礎(chǔ)》、《化妝設計》，以及上海市優(yōu)秀教學團隊稱號等多次榮譽和獎勵的獲得與范老師付出的巨大努力有著直接的聯(lián)系。

一部好作品來之不易，成為一個優(yōu)秀的人才更為難得。范叢博的成功有多方面的因素，而我認為，她無論做人還是做事都在追求完美，才是最重要的。

——上海戲劇學院舞臺美術(shù)系徐家華

滬語話劇《永遠的尹雪艷》

原著：白先勇

編劇：曹路生

導演：徐俊

美術(shù)指導、服裝設計：張叔平

作曲：金復載

舞美設計：徐肖寰

燈光設計：胡燕燕

化裝設計：范叢博

上海恒源祥戲劇發(fā)展有限公司出品

于2013年5月在上海文化廣場首演

徐?。簻Z話劇《永遠的尹雪艷》，是一則上海傳奇，一個近乎神話的故事，寫一個永遠不會老去的女人；一個風華絕代、傾倒眾生的美人。年代跨越大——20世紀40年代至70年代；人物眾多——50余人，人物造型繁雜。經(jīng)設計師范叢博老師所勾勒的人物，形象個個栩栩如生，美輪美奐地還原于那個年代。與大師張叔平先生的絕美旗袍相映生輝，完美體現(xiàn)了導演要求的“精致美學”之精神。

范叢博：白先勇先生筆下這么描繪尹雪艷：“不錯，尹雪艷是有一身雪白的肌膚，細挑的身材，容長的臉蛋兒配著一副俏麗甜凈的眉眼子，但是這些都不是尹雪艷出奇的地方?！彼某銎媸怯捎谒耙慌e手，一投足，總有一份世人不及的風情”，是由于她那又中聽、又熨貼的吳儂軟語，以及那布置得十分妥貼、叫人坐著不肯動身的客廳。更讓人說不清、數(shù)不盡的還在于因為她既有迷男人的魔力，又有迷女人的功夫，而且“總也不老”……在給《永遠的尹雪艷》設計造型時，白先生的那句“尹雪艷總也不老”讓我決定以“少”來塑造這位“冰雪化成的精靈”，突出描繪尹雪艷細膩的五官和光感的肌膚，以配合張叔平先生高定版的旗袍和演員黃麗婭獨有的氣質(zhì)，重點描繪40年代細長的眉和彎挑的眼線、唇部恰是柔化處理。雖沒有紅唇濃妝，卻也可以在舞臺上展現(xiàn)尹雪艷媚而不俗、充滿詩情的翩然容貌。劇中幾位闊太太的妝則借用了50年代妝的特點統(tǒng)一用粗眉、夸張眼線、飽滿艷唇，以表現(xiàn)這四位媚俗的一面。劇中男演員的形象已經(jīng)非常像劇中人物，這都是導演挑選演員時的講究，所以妝相對影視化的同時，也力求在細節(jié)中（發(fā)型、眉毛、膚色）體現(xiàn)每個人物的故事性。

音樂劇《猶太人在上海》

編?。簶s廣潤 郭晨子

導演：徐俊

作詞：梁芒

作曲：金培達

舞臺設計：徐肖寰

燈光設計：蕭麗河

服裝設計：張叔平

化裝設計：范叢博

中共上海市黃浦區(qū)委宣傳部、上海恒源祥戲劇發(fā)展有限公司聯(lián)合出品2015年9月在上海文化廣場首演

第十七屆上海國際藝術(shù)節(jié)“開幕首演”

范叢博：音樂劇《猶太人在上?！酚芍袊鸵陨械乃囆g(shù)家們同臺合作，是一部震撼而動人的舞臺作品，作為一名上海人，能參與這部作品的創(chuàng)作，對我而言是一件既驕傲又激動的事情。人物造型設計的關(guān)鍵是統(tǒng)一于舞臺的整體“無色美學”視覺感，也就是說化妝既不能“跳戲”，同時又要解決中國演員在猶太人和中國人角色形象的多場轉(zhuǎn)換問題。特別是其中中國演員扮演的一位主要猶太人角色，既不能用很夸張的妝，又要“像”。最后主要依靠“猶太人的大胡子”的造型，舞臺效果很好，加上演員用英語演唱，許多觀眾都沒發(fā)現(xiàn)是中國演員。在設計女主演林亦蘭的妝時，我拋棄了當時流行的彎眉，反之以加粗的形式表現(xiàn)，使眉型更加生動，希望給人青春和勇敢的心理暗示。這部戲的換妝和跟場工作量非常大，很感謝團隊中每一位有責任心的化妝師和發(fā)型師。

大型秦腔現(xiàn)代劇《大樹西遷》

編劇：陳彥

總導演：胡筱坪

舞美設計：韓生羅相貴王軍

燈光設計：伊天夫張兆瑞王群海

服裝設計：秦文寶代剛

化裝設計：范叢博

陜西省戲曲研究院青年團演出

于2009年5月在西安首演

入選“2007-2008年度國家舞臺藝術(shù)精品工程”優(yōu)秀劇本、2008-2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程”十大精品劇目；奉調(diào)進京為共和國60大慶獻禮演出；榮獲第十一屆中國戲劇節(jié)“中國戲劇·優(yōu)秀劇目獎”。

范叢博：20世紀50年代，以交大為代表的一批高校、科研院所響應祖國召喚，從沿海大規(guī)模西遷內(nèi)地，為西部開發(fā)建設做出卓越貢獻。秦腔《大樹西遷》就是以這一史實為背景精心制作的。主要講述孟冰茜教授一家三代人西遷五十年的奮斗歷程和生命軌跡，用六個不同歷史時期的生活切面，經(jīng)緯交織、縱橫交錯地演繹出了主人公五十年的情感嬗變、思想升華的心路歷程，藝術(shù)地再現(xiàn)了那個壯懷激烈的年代，昭示了共和國幾代知識分子“哪里有事業(yè)，哪里有愛，哪里就是家”的生存理念，展現(xiàn)了他們前赴后繼、忍辱負重、熱血擔當?shù)娜烁窬窈蛨髧閼眩瑫r也表現(xiàn)了憨厚、善良的大西北人民對知識分子的愛戴、呵護和滋養(yǎng)，并深層次反映了東西部文化在時代演進中的撞擊、滲透和融合。設計人物造型時，六個不同歷史時期的妝發(fā)特點，各人物的年齡、身份和思想，東西部地域文化和精神面貌在妝容和發(fā)型上的體現(xiàn)是設計依據(jù)，也是刻畫重點。考慮到是現(xiàn)代秦腔，整體妝容和發(fā)型都采用了話劇樣式，既符合生活的真實性，又對角色形象做了藝術(shù)化的塑造。最后一場80多歲的孟冰茜教授形象，我參考了老演員秦怡的經(jīng)典華發(fā)和優(yōu)雅妝容，最終給觀眾的舞臺呈現(xiàn)是一位大氣、崇高又真實可敬的中國知識分子形象。由于年代跨度大、演員多，換妝是關(guān)鍵。特別感謝陜西省戲曲研究院青年團的黨春雅和樓華兩位非常有責任心的化妝師。

歌劇《圖蘭朵》

導演：張藝謀

化妝造型總設計：徐家華

主化妝：范叢博

范叢博：非常有幸作為徐教授的團隊之一，在北京參加了張導鳥巢版《圖蘭朵》的演出，為圖蘭朵公主和老皇帝“貼木爾”化妝，首演是意大利“圖蘭朵”女高音拉法艾拉·安吉麗緹。鳥巢版《圖蘭朵》，雖然是在巨大的體育場演出，化妝在細節(jié)上卻絲毫不能馬虎，透過舞臺兩側(cè)的大屏，演員臉上任何一個細微之處觀眾都能清晰地看到。所以，現(xiàn)代演出場地和舞臺技術(shù)的快速變化，特別是在戲劇演出中出現(xiàn)的高清同傳改變了傳統(tǒng)舞臺妝的技術(shù)要求和整個視覺美感的標準。而這次工作中，印象最深的是給意大利“圖蘭朵”化妝，她非常瘦，臉非常小。初見，就感覺她眉宇間透出一種冰冷之美，有一種屬于圖蘭多的冷艷，這正是我想要的。我喜歡借用演員自身的特點來造型，而不是重新去畫一張臉，打底時我不停提亮演員臉部瘦的凹陷結(jié)構(gòu)，因為西方演員立體結(jié)構(gòu)很明顯。我把化妝重點放在了眼部，沒有強調(diào)眉毛，借用了戲曲的紅妝，但在色彩上用了玫紅和橙紅兩種，使面部的紅妝通透、時尚，色彩冷暖合一，與極其精致的華服相呼應。

其他化裝設計作品

話劇《他和他的一兒一女》

編?。豪住靸?nèi)[英]

翻譯：范益松

導演：徐俊

舞臺設計：徐肖寰

服裝、化裝設計：范叢博

上海恒源祥戲劇發(fā)展有限公司出品

于2014年6月在上海藝海劇院演出