陸蓓

〔摘 要〕 刀馬旦之所以出現(xiàn)很多文武并用的戲，與很多優(yōu)秀的刀馬旦演員是分不開的，當(dāng)然，戲曲是綜合藝術(shù)，刀馬旦這個(gè)行當(dāng)?shù)睦^續(xù)豐富和發(fā)展，也需要優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演等主創(chuàng)部門來支撐。

〔關(guān)鍵詞〕刀馬旦 借鑒 表演

提起刀馬旦，一般都會(huì)聯(lián)想到頂盔掛甲扎著大靠巾幗女英雄形象，如《楊門女將》、《穆桂英下山》、《穆桂英大戰(zhàn)洪州》中的穆桂英等，都是典型的刀馬旦戲。戲曲表演理論家黃克保在《戲曲表演研究》有關(guān)刀馬旦總結(jié)中這樣說：“刀馬旦重身段功架，以氣度神情勝?！比缜斑吿崞鸬娜齻€(gè)戲中的穆桂英，因?yàn)樵獛浬矸莺驼忌綖橥醯呐⑿凵矸?，都是文武雙全的巾幗，故而在身段功架上和神情氣度上要格外講究，如眼神、靠功、神情、氣質(zhì)、刀槍把子圓場等，刀馬旦演員都要游刃有余，不能讓這些技巧成為塑造人物的累贅，要讓這些技巧成為演員表演的亮點(diǎn)看點(diǎn)。比如刀馬旦演員戴著滿頭珠翠的絨球花盔，盔后兩根長長的雉尾翎。演員必須克服花盔戴在頭上的不適，還要充分利用盔后長長的雉尾翎，要讓它會(huì)說話，真正成為演員表達(dá)感情、向觀眾傳遞人物情感的工具。

一、刀馬旦對(duì)青衣的借鑒

刀馬旦這個(gè)行當(dāng)發(fā)展過程中，由于塑造人物需要，如飾演文武雙全的穆桂英梁紅玉等，單憑刀馬旦的武功就不能勝任這個(gè)角色，而要積極向其他旦行借鑒學(xué)習(xí)，如青衣的典雅、溫柔、雍容大方，都應(yīng)是刀馬旦借鑒的重點(diǎn)。演員在塑造人物時(shí)，根據(jù)人物劇情需要，要善于不漏痕跡地將其滲透于刀馬旦這個(gè)行當(dāng)來，使文武雙全的人物形象完美統(tǒng)一在一個(gè)人物身上。京劇《楊門女將》就是一個(gè)成功例子：壽堂一場，全家為身在邊關(guān)的楊宗保祝壽，開場男女仆人端著壽桃等物布置壽堂，穆桂英懷著高興心情巡視廳堂，心滿意足。這時(shí)的穆桂英身穿紅色對(duì)帔，唱著“宗保誕辰心歡暢，天波府內(nèi)喜氣揚(yáng)。紅燭高燒在壽堂，懸燈結(jié)彩好輝煌?！贝藭r(shí)的穆桂英儼然一個(gè)大青衣形象，無論氣質(zhì)神態(tài)臺(tái)步，一舉一動(dòng)都顯示出元帥夫人的沉穩(wěn)。等到焦孟二將報(bào)說宗保中箭身亡，穆桂英猶如遭受晴天霹靂，拋袖昏昏欲倒。但是失態(tài)的桂英隨即很快調(diào)整好自己悲痛的內(nèi)心，強(qiáng)顏歡笑。因?yàn)樗?，自己的反常舉動(dòng)會(huì)很快影響到壽堂的其他人，會(huì)瞬間改變整個(gè)壽堂氣氛，會(huì)使年邁的太君在喜慶中遭受打擊。所以為了家里的老人和整個(gè)壽堂氣氛不被影響她要忍，控制著自己的情緒，強(qiáng)顏歡笑地向佘太君道賀。我看上海京劇院《楊門女將》，扮演穆桂英的演員對(duì)整個(gè)劇情和人物情感微妙變化掌控非常到位，對(duì)人物的情感外化很清晰。整個(gè)人物表演典雅、溫柔大方，即使家庭突遭變故，也不會(huì)失去一個(gè)大青衣應(yīng)有氣質(zhì)。但在校場和兒子楊文廣比武，穆桂英的表演則呈現(xiàn)出刀馬旦應(yīng)有的英姿。首先穆桂英和佘太君開始并不想讓楊文廣往前線，所以第一回合母子對(duì)陣，穆桂英槍法打得快，想把文廣快速打敗，但第一回合母子打了平手，穆桂英暗自欣慰：“適才與兒對(duì)一陣，我兒武藝果然精。楊門有后心振奮，足慰我夫在天靈”。第二回合穆桂英顯示出一些看家本領(lǐng)，文廣抵擋不住，眼看敗下陣來不能實(shí)現(xiàn)子報(bào)父仇的愿望，這時(shí)母子的幾句對(duì)話很感人，文廣瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)握著母親的槍懇求道：“媽呀！孩兒要替父報(bào)仇，你若不敗，孩兒就不能上陣殺敵了！媽呀，孩兒我怎么能打的過你呀！”兒子充滿感情的乞求深深打動(dòng)了作為母親的穆桂英。其實(shí)，穆桂英見到兒子武藝高強(qiáng)心中甚感安慰，再者父子情深文廣要報(bào)父仇也是赤子之心，再加上有自己在身邊保護(hù)兒子，讓兒子到真正戰(zhàn)場得到歷練，也是一個(gè)做母親的美好愿望。扮演穆桂英的演員把人物這種情感層次遞減關(guān)系吃透，并在唱腔念白和表演中表現(xiàn)出來了。然后再接唱：“小嬌兒為出征低聲懇請(qǐng)，憑武藝闖戰(zhàn)場娘不擔(dān)心。我這里暗思忖注意拿定，憑本領(lǐng)比輸贏我讓兒三分”。初聽這句唱腔似乎矛盾，但結(jié)合演員表演，剝筍般透出母子深情，向觀眾清晰傳達(dá)了一個(gè)母親對(duì)兒子的深深母愛。

二、刀馬旦對(duì)花旦的借鑒

在戲曲舞臺(tái)演出中，為了劇情和塑造人物需要，刀馬旦也拓寬了自己的表演，如人物是一個(gè)活潑可愛文武雙全的清純少女，刀馬旦借鑒活潑可愛的花旦表演就勢(shì)在必行。如豫劇《穆桂英下山》，穆桂英在行圍射獵中，看到山花爛漫，溪水潺潺的美景，演員通過清澈明亮的眼神，以及忍不住彎腰采花并將鮮花插在鬢角；再加上輕快的圓場，手挽著頭盔上裝飾的雉尾翎，配合身段做著各種造型，向觀眾透露穆桂英雖是一個(gè)武藝高強(qiáng)的巾幗英雄，但在山清水秀的美景面前，依然是一位清純活潑的美少女。這就要求演員除掌握刀馬旦表演外，還要融合一些花旦的表演和眼神，從而使人物更顯得天真爛漫活潑可愛。也更符合劇本所提供的：“萬紫千紅滿山野，下馬來摘一朵斜插鬢邊”的規(guī)定情境。

當(dāng)穆桂英遇到楊宗保時(shí)，扮演穆桂英的演員表演發(fā)生很大變化，二人年輕氣盛，在互相不服氣中要以比武分高低。兩人打了一套小快槍，并在邊唱邊打中表達(dá)二人互相欣賞的心情。我注意到扮演穆桂英的演員在處理小快槍時(shí)打得比較快，暗示穆桂英武藝高強(qiáng)，顯示出刀馬旦矯健、凌厲的表演特點(diǎn)。這個(gè)演員好就好在，不但注意到了刀馬旦的翻身、靠功、把子功運(yùn)用，且在開打中，通過眼神和表演，把穆桂英豪爽可愛的形象也傳達(dá)給了觀眾。

山寨招親是塑造穆桂英的重場戲，扮演穆桂英的演員要完成兩個(gè)任務(wù)，一是通過這場戲，演員要讓觀眾首先明白穆桂英占山為王是被迫。二是要把山寨女子的外粗內(nèi)秀表現(xiàn)出來，她雖占山為王，和其他少女一樣也有對(duì)愛情的向往和追求；當(dāng)要向自己心愛的男人表達(dá)自己的愛意時(shí)，同樣也是難為情，同樣是羞紅滿面。這一點(diǎn)，扮演穆桂英的盧玉琴掌握得很好，她巧妙將花旦的眼神和表演揉進(jìn)穆桂英這個(gè)角色中，巧妙運(yùn)用胸前裝飾的穗子，透過演員把弄穗子的表演，向觀眾傳達(dá)人物此時(shí)內(nèi)心的忐忑。當(dāng)穆桂英鼓足勇氣對(duì)楊宗保斷續(xù)說出：“將軍、將軍！俺有一言……”“要?dú)㈤_刀，何必多言?！痹灸鹿鹩⒕褪枪钠鹩職庹f出口，但剛說出口卻又被楊宗保這兩句話打斷，不由人滿臉羞紅，演員借鑒了一個(gè)很生活化的花旦動(dòng)作，雙手急捂臉轉(zhuǎn)身，雖是一個(gè)極普通的生活動(dòng)作，卻把一個(gè)少女的羞澀外化呈現(xiàn)得淋漓盡致。

豫劇是一個(gè)生活氣息濃郁的劇種，豫劇刀馬旦這一行當(dāng)也是這樣，如穆桂英的唱詞“我口與心商量，心與口商量，姑娘我還要再與你商量?！蓖ㄟ^演員對(duì)唱腔表演的精心處理，我們感受到了一個(gè)少女羞澀而又直爽的可愛。

三、刀馬旦借鑒青衣花旦表演

刀馬旦的表演特點(diǎn)歷來不拘泥于只演武戲，不僅僅是靠掌握一些高難技巧，或者會(huì)一些刀槍把子，就能把刀馬旦這個(gè)行當(dāng)演好，而是武戲文唱，掌握一些文戲表演劇目對(duì)塑造人物至關(guān)重要。其實(shí)大部分刀馬旦角色跨行，如豫劇《穆桂英大戰(zhàn)洪州》，扮演穆桂英的演員不僅要掌握刀馬旦的靠功、刀槍把子、翻身圓場等技巧；還要有青衣的端莊，花旦的俏皮和生活氣息。掛帥之前，穆桂英身在楊府，身穿對(duì)帔，穩(wěn)重端莊，把一個(gè)巾幗英雄家居的休閑穩(wěn)重表現(xiàn)了出來。掛帥之后，身為元帥的穆桂英和身為先鋒的楊宗保，在演到夫妻兩人獨(dú)處的戲時(shí)，沒有旁人在場，這時(shí)二人已不是元帥和先鋒的關(guān)系，而是親密的夫妻關(guān)系，這時(shí)扮演穆桂英的演員就要滲透大量的花旦表演，首先二人從稱呼的語氣上都發(fā)生了改變，從元帥將軍到“小?！薄肮鹩ⅰ?，表演上二人也從端著架子的表演改成充滿生活氣息的表演。楊宗保違反軍令冒險(xiǎn)出戰(zhàn)，穆桂英責(zé)其魯莽夫妻爭吵，在眾將都在帥帳這個(gè)特定環(huán)境下，為維護(hù)軍令和元帥尊嚴(yán)，穆桂英不得已抽出杖刑宗保的令箭。演員表演很細(xì)膩，當(dāng)穆桂英一氣之下抽出令箭欲執(zhí)行軍令時(shí)，卻難以執(zhí)行，畢竟是自己丈夫，但當(dāng)她想將舉起的令箭再收回時(shí)，帥帳中的眾將“威”聲驚醒了她，使她不得不在騎虎難下中拋下令箭，忍痛說出：“將先行重打四十軍棍！”眼看著自己心愛的丈夫被拖下行刑，桂英又疼徹心扉。演員借助頭盔上兩根翎子傳達(dá)內(nèi)心煎熬的情感，抖翎、掏翎然后垂袖造型唱出：“刑杖聲嚇得我魂飛魄散，夫啊夫！你可知那一棍一棍打在你的身卻疼在了俺的心”，并痛苦著斷續(xù)說出：“放！放！放回來！”演員通過動(dòng)情的唱腔和念白，通過穆桂英這個(gè)演員借助翎子和水袖的精彩表演，讓觀眾真切感受到宗保受刑時(shí)桂英內(nèi)心撕裂般的煎熬，從而把宗保幕后受刑四十軍棍，桂英的情感反應(yīng)淋漓盡致呈現(xiàn)在觀眾面前。

扮演穆桂英的魏俊英唱做唸打俱佳，特別是唱功，演員總善于將真摯情感滲透在自己的演唱中，如通過唱腔對(duì)宗保的勸，當(dāng)唱到：“俺自己的男人都靠不住，你讓俺掛帥領(lǐng)兵俺可依靠何人啊！”演員沒有扳起一幅元帥面孔教訓(xùn)宗保，而是曉之以理，動(dòng)之以情，使暖暖的語氣和樸實(shí)的情感最終打動(dòng)了自己的丈夫，打動(dòng)后又溫情唱出：“到后堂俺與你調(diào)理傷痕，我的小冤家呀！”唱完之后嬌嗔而又溫柔地?cái)v起宗保，至此演員已將穆桂英這個(gè)人物在夫妻戲中所顯示出的人情味外化給了觀眾，向觀眾傳達(dá)了穆桂英在維護(hù)軍令同時(shí)，也使這對(duì)戰(zhàn)場夫妻的心靈更加貼近。這就是名演員演刀馬旦的魅力，好演員總善于借鑒其它旦行表演豐富刀馬旦這個(gè)行當(dāng)，使這個(gè)行當(dāng)在塑造人物方面手段更加豐富。

每個(gè)行當(dāng)?shù)陌l(fā)展都離不開勇于進(jìn)取的演員，刀馬旦之所以出現(xiàn)很多文武并用的戲，與很多優(yōu)秀的刀馬旦演員是分不開的，當(dāng)然，戲曲是綜合藝術(shù)，刀馬旦這個(gè)行當(dāng)?shù)睦^續(xù)豐富和發(fā)展，也需要優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演等主創(chuàng)部門來支撐。本文所舉的京劇《楊門女將》、豫劇《穆桂英下山》、《穆桂英大戰(zhàn)洪州》，就是這方面的成功例子。之所以選擇這些戲來分析，就是想在分析中發(fā)現(xiàn)一些刀馬旦表演的特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律，以使在今后戲曲發(fā)展中，刀馬旦這個(gè)行當(dāng)繼續(xù)煥發(fā)出奪目的光彩。