【摘要】在現(xiàn)代藝術的不斷推進過程中，舞蹈與話劇原本是兩種完全不一致的藝術種類，但在現(xiàn)在的生活中，已有一部門融為一體。話劇和舞蹈這兩種藝術的展現(xiàn)，其實有很多共性點，在現(xiàn)代話劇表演中舞蹈已漸漸成為話劇在舞臺表演形式上不可缺少的一部分，將這兩者融合，使用舞蹈在話劇中展現(xiàn)情節(jié)，使用話劇在舞蹈中略有體現(xiàn)，這兩者的交匯已成為現(xiàn)在舞蹈和話劇表演在未來發(fā)展中的必然趨勢。本文就舞蹈與話劇表演藝術中的現(xiàn)代性進行分析和研究，根據(jù)這兩種藝術之間的發(fā)展和共性還有相融的優(yōu)點進行分析和研究。

【關鍵詞】舞蹈；話劇表演；現(xiàn)代化

一、話劇表演與舞蹈的發(fā)展

話劇表演是近代藝術中的一種表現(xiàn)形式，在20世紀之后，中國的國粹戲劇發(fā)生了巨大的轉折，現(xiàn)代性的推動，使戲劇不在是嚴密的包裹體，而逐漸演變成了開放性的藝術形式，它的核心力量不斷進程，不斷發(fā)生質的飛躍，這種演變就是話劇表演最劇烈的變化時期，將中國的古典話劇逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)代話劇的形態(tài)轉型。

在話劇表演的作品中，有幾位最著名的話劇家，如：郭沫若，田漢，老舍，曹禺，洪深等。與此同時，也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品，如：《夜未央》，《血債》，《秋海棠》，《氣壯山河》，《雷雨》等作品。他們的出現(xiàn)為今后的話劇表演奠定了良好的基礎。

在我國當今的舞蹈發(fā)展中，受西方的影響十分巨大，因為這樣，使得我國在現(xiàn)代化舞蹈道路上才能有更多層面的變革。突出作品有：《白毛女》，《紅色娘子軍》等突出的代表作。

二、舞蹈與話劇表演相互聯(lián)系與融合

由于中國的各個方面的發(fā)展都十分的迅速，全球化的不斷加劇，將中國的藝術領域推向了國際的視角中，因為外界和內界的種種原因，使中國的藝術形式越來越適應外來文化的綜合需求和對傳統(tǒng)文化的不斷突破。作為話劇表演來說，幾萬字的對白和較少的身體表演，使觀眾看起來比較索然無味，而作為舞蹈的表演，則是有過多的肢體語言的表演，但觀眾只是關注到了舞蹈者的技能和舞蹈的唯美，表演形式十分的單一。

而就現(xiàn)在的藝術角度而言，將舞蹈與話劇表演相結合，使觀眾在現(xiàn)場觀賞中，得到了一種全新的創(chuàng)新感受，即感受了話劇的敘事性描述，又欣賞了舞蹈的動作唯美。使用舞蹈的肢體表述，使觀眾更深刻的體味到話劇對白表述的含義，使用話劇的對白，無疑是使舞蹈的顯現(xiàn)更具有語言的靈動。

三、舞蹈與話劇表演現(xiàn)代性的轉變

在現(xiàn)代藝術的變革過程中，舞蹈和話劇表演最突出的更新就是其形態(tài)的變化，這種全新的變革，完全來源于現(xiàn)實社會的藝術推進，傳統(tǒng)的話劇表演從開始的發(fā)展到現(xiàn)在已經經過了半個多世紀的改革和創(chuàng)造，而現(xiàn)在已演變?yōu)檫m合觀眾形態(tài)的舞蹈規(guī)模的話劇表現(xiàn)形式，讓話劇的表演充分的融入到現(xiàn)在藝術的大舞臺中，在這種形式的轉換過程中，話劇表演不僅僅是演出形式的規(guī)定性的改善，還有和話劇編劇規(guī)定性，話劇表演矛盾沖突的規(guī)定性，話劇表演情感觀念的規(guī)定性和相關話劇的表演主題形式的規(guī)定性的展現(xiàn)。

比如，在現(xiàn)實的表演形式中，以舞臺的背景作為話劇表演的互動空間，使觀眾在欣賞話劇表演的階段，由此發(fā)出的感悟是通過眼睛直觀的現(xiàn)象表示的。話劇表演的經典就在于他們的表現(xiàn)可以將許多未知的人物狀況引申到這一個小舞臺之中，并以強大的語言和表現(xiàn)力將這一現(xiàn)實狀況想象到一個全新的大空間內，盡可能的將舞臺外真實的世界對其還原和描述，這就是在舞臺上從布景道具到人身服裝以及舞蹈演員的功底的綜合性要求。

話劇表演和舞蹈的完美結合，體現(xiàn)了現(xiàn)代話劇的改觀，自然和形態(tài)雙重變革，致使現(xiàn)在的藝術更加具有多樣化的色彩。講這兩方面的藝術進行互融，強有力的推動了舞臺表演藝術的發(fā)展，促進了表演藝術作品的創(chuàng)新。這種表演形態(tài)已漸漸被觀眾們所熟知，也漸漸被觀眾們所接受。就現(xiàn)在的舞蹈與話劇表演的結合來說，他們的相融不僅僅是展現(xiàn)了這兩種藝術形式自身的魅力所在，還在這兩者之間的融合中之中，發(fā)掘出更深層次的內涵精華，以歡笑或者恐懼的表演劇作進行對劇本作者的深刻剖析和思想內涵的深化，這種發(fā)掘是現(xiàn)在社會中不可缺失的一種藝術涵養(yǎng)。

四、結語

舞蹈與話劇表演藝術中的現(xiàn)代化研究還在不斷的摸索和發(fā)展中，將兩種藝術形式完美的融合，還是一項十分巨大且難以實現(xiàn)的目標，雖然，現(xiàn)在的舞蹈和話劇表演形式已經突破了原有既定思路的束縛，現(xiàn)代化的融合也更加的明顯，這種現(xiàn)象的產生就是現(xiàn)代話藝術的一種體現(xiàn)，但是，盡管如此，還是應該在融合的同時，盡可能的保留二者之間有效的推進方案，將含蓄與柔美有機的結合在一起。中國的話劇表演正在不斷的邁向中國現(xiàn)代特色主義道路，為了使它更加完善的突破，應該有相關的工作者進行技術和表演上的雙重推進，確保這兩者的融合可以有效的推進中國的藝術氛圍。

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【作者簡介】

李麗仙，單位：遼寧兒童藝術劇院，主要研究方向：舞蹈表演藝術。