【摘要】古典芭蕾舞舞臺表演一般通過對于不同形象的塑造和表演技巧的運(yùn)用進(jìn)行不同時(shí)期觀眾審美需求的表現(xiàn)，在芭蕾舞表演作品中人物是最主要的表演對象，在芭蕾舞藝術(shù)的發(fā)展歷史進(jìn)程中，浪漫主義是其中重要的發(fā)展時(shí)期，在這一階段產(chǎn)生了繁多的芭蕾舞表演作品，其中最為出彩的是浪漫芭蕾舞劇《吉賽爾》，其通過對于人物的不同性格設(shè)定不同的情景和舞蹈技巧，通過獨(dú)特的舞臺表演視角為觀眾呈現(xiàn)出浪漫主義所獨(dú)具的魅力。在本文中筆者以浪漫芭蕾舞劇《吉賽爾》為例，詮釋芭蕾舞劇舞臺表演中的技巧。

【關(guān)鍵詞】芭蕾舞劇舞臺表演技巧；浪漫芭蕾舞劇；《吉賽爾》

浪漫芭蕾舞劇的代表之作《吉賽爾》，它在歷經(jīng)兩個(gè)世紀(jì)的傳承之后，仍舊活躍在如今芭蕾舞劇表演的舞臺之上，《吉賽爾》作為浪漫芭蕾舞劇的巔峰之作，在歷史傳承的過程中為人們帶來了豐富的舞臺表演技巧的思考和啟迪，而通過芭蕾舞劇長久的發(fā)展歷史看來，人物是其中對于作品的主要表現(xiàn)和展示對象，因此芭蕾舞作品的表演之中，通過舞臺表演技巧進(jìn)行人物形象的塑造是芭蕾舞劇的靈魂，作為浪漫芭蕾舞劇的代表之作《吉賽爾》，它完美的詮釋了通過舞臺表演技巧的運(yùn)用而進(jìn)行人物的完美塑造。

一、芭蕾舞作品《吉賽爾》概述

浪漫主義芭蕾舞時(shí)期是整個(gè)芭蕾舞劇歷史發(fā)展長河中的一個(gè)重要組成部分，在這一時(shí)期芭蕾舞劇受到了浪漫主義思潮的巨大影響，在芭蕾舞劇的創(chuàng)作上更加具有自身的風(fēng)格和特色，更加富有詩意和情感反應(yīng)，而在浪漫主義發(fā)展到巔峰的歷史時(shí)期，《吉賽爾》芭蕾舞劇應(yīng)運(yùn)而生，成為了整個(gè)浪漫主義芭蕾舞時(shí)期的巔峰之作，它通過舞臺表演技巧的運(yùn)用完美的詮釋了作品中的人物塑造和情感抒發(fā)。

《吉賽爾》作為西方浪漫主義芭蕾舞劇的代表作品之一，它深受浪漫主義思潮的影響，形成了獨(dú)特的浪漫主義風(fēng)格，主要特點(diǎn)表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，《吉賽爾》作品在創(chuàng)意上吸取了神話故事的風(fēng)格，它第二幕內(nèi)容的創(chuàng)意很大程度上來源于德國傳統(tǒng)的民間故事，即“維利斯”，依靠這個(gè)創(chuàng)意和人物形象，《吉賽爾》創(chuàng)造出經(jīng)典的米爾塔以及群鬼的形象；其次詩意的審美觀念，在這一時(shí)期芭蕾舞劇受到了浪漫主義思潮的巨大影響，在芭蕾舞劇的創(chuàng)作上更加具有自身的風(fēng)格和特色，更加富有詩意和情感反應(yīng)，《吉賽爾》是其中的翹楚之作；再次以輕見長的藝術(shù)風(fēng)格，《吉賽爾》中的維利斯形象的塑造，以腳尖鞋表現(xiàn)了輕盈之感，完美的體現(xiàn)了這個(gè)歷史發(fā)展時(shí)期浪漫主義芭蕾舞劇的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格；最后，舞臺服飾上的創(chuàng)新，《吉賽爾》在舞臺表演的人物服飾中進(jìn)行了創(chuàng)新和突破，使用了白紗裙代替了傳統(tǒng)的長裙，也因?yàn)檫@個(gè)改變，在這一歷史發(fā)展時(shí)期的芭蕾舞劇被稱之為白色浪漫，在《吉賽爾》中無論是吉賽爾的服飾穿著還是維利斯的白紗裙，都體現(xiàn)出了其在舞臺服飾上的創(chuàng)新。

二、《吉賽爾》芭蕾舞劇舞臺表演技巧

古典芭蕾舞舞臺表演一般通過對于不同形象的塑造和表演技巧的運(yùn)用進(jìn)行不同時(shí)期觀眾審美需求的表現(xiàn)，在芭蕾舞表演作品中人物是最主要的表演對象，通過對于人物的不同性格設(shè)定不同的情景和舞蹈技巧，通過獨(dú)特的舞臺表演視角為觀眾呈現(xiàn)出浪漫主義所獨(dú)具的魅力。

1、通過舞臺表演技巧的運(yùn)用展現(xiàn)人物性格

《吉賽爾》能夠成為西方浪漫主義芭蕾舞的代表之作，除了其藝術(shù)內(nèi)容符合當(dāng)前歷史發(fā)展時(shí)期的要求之外，還在于其通過對于舞臺表演技巧的運(yùn)用充分的展示了作品中的人物性格，如在《吉賽爾》中，格麗西所扮演的吉賽爾無論是前期的歡樂或者是瘋狂，還是后期的吉賽爾斯死后的靈魂，都通過對于人物性格的充分挖掘之后，在經(jīng)過嫻熟的舞臺表演技巧的運(yùn)用，為人們留下了印象深刻的吉賽爾之魂，可見對于嫻熟的舞臺表演技巧對于人物性格表現(xiàn)中所具有的作用。

2、對不同場景運(yùn)用不同的表演技巧

舞臺表演技巧不同于常見的肢體動作，它是藝術(shù)家通過對于動作進(jìn)行凝練和發(fā)展而創(chuàng)造出的能夠表達(dá)情感的規(guī)律性動作，觀眾通過表演者的表演技巧進(jìn)行情感表達(dá)的觀賞和聯(lián)想，從而產(chǎn)生情感的共鳴，舞臺表演技巧是舞蹈中的重要組成成分，也是舞蹈形象刻畫的重要途徑。在《吉賽爾》“收獲季節(jié)的女王”一節(jié)中，吉賽爾通過對于舞臺表演技巧的運(yùn)用展現(xiàn)出內(nèi)心的喜悅和憧憬，其內(nèi)心的情感世界通過30次小跳步中展現(xiàn)出來；而在其第二幕的抒情雙人舞中，運(yùn)用了于“收獲季節(jié)的女王”中完全不同的舞臺表演技巧，為了能夠充分的展現(xiàn)鬼魂的輕靈之感，吉賽爾將自身的重心進(jìn)行上浮，用腰背肌肉控制下肢的動作，讓觀眾感覺吉賽爾是浮在半空中的，從而來突出它作為一位鬼魂所具有的特點(diǎn)，通過雙人舞中這些舞臺表演技巧的運(yùn)用，使得《吉賽爾》的雙人舞劇目在芭蕾舞劇歷史長河中經(jīng)久不衰，通過這些我們可以看出舞臺表演技巧對于刻畫人物形象，展現(xiàn)作品情感的重要作用和意義。

三、結(jié)語

在本文中，筆者首先分析了芭蕾舞作品《吉賽爾》的歷時(shí)發(fā)展以及作品具有的特點(diǎn)，其次分析了《吉賽爾》芭蕾舞劇舞臺表演技巧，一是通過舞臺表演技巧的運(yùn)用展現(xiàn)人物性格；二是對不同場景運(yùn)用不同的表演技巧來表達(dá)情感，作為浪漫芭蕾舞劇的代表之作《吉賽爾》，它完美的詮釋了通過舞臺表演技巧的運(yùn)用而進(jìn)行人物的完美塑造，使其在歷經(jīng)兩個(gè)世紀(jì)的傳承之后仍持久彌新。

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【作者簡介】

邢可，遼寧兒童藝術(shù)劇院三級演員，主要研究方向：舞蹈表演。