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        我們的生活,在別處也無法安放

        2016-05-14 16:11:30夢珂
        上海戲劇 2016年9期
        關(guān)鍵詞:悲苦俄狄浦斯索菲亞

        夢珂

        “這是一個赤裸裸的契訶夫。”

        ——David Hare

        《普拉托諾夫》是我們已知的契訶夫最早的戲劇作品,嚴(yán)格說來,它甚至都不能算是完成品,頂多只是不到二十歲的契訶夫丟棄的手稿而已,連正式的劇名都沒有,后世的學(xué)者和戲劇從業(yè)者只得用主角的名字來稱呼它。尤其是《普拉托諾夫》更是冗長沉悶,它的故事梗概倒是用一句話就可以概括了:它講述了鄉(xiāng)村青年教師普拉托諾夫斡旋在四個女子之間,最后被其中一個開槍打死的故事。從俄羅斯的政治改革到階級分化與重構(gòu),從土地與不動產(chǎn)的買賣(在《櫻桃園》中它變得更成熟了)到詩歌文學(xué)本質(zhì)的探討,在這個不成熟的超長劇本中,年輕的天才似乎想要探討一切問題。感謝編劇David Hare爵士恰如其分地過濾掉了這些過多擠進(jìn)青年劇作家腦袋里的玩意兒,它的改編版最終交由導(dǎo)演Jonathan Kent呈現(xiàn)給觀眾一個更為直白典型的契訶夫式戲劇:字里行間的幽默,并且這種幽默在早期顯得更為尖銳而近乎諷刺;平淡和荒謬毫不違和地并行,在雞毛蒜皮和家長里短中,最終的悲劇猝不及防。而這其中最重要的是,改編和導(dǎo)演保留了青年契訶夫可貴的不成熟,卻也因此可以折射出耀眼的光芒。

        英國國家劇院版《普拉托諾夫》向我們呈現(xiàn)的,正是這種不成熟的光芒。彼得·布魯克認(rèn)為在契訶夫的戲劇中,生與死有著奇妙的和諧。無論是索尼婭安慰萬尼亞舅舅說,天使會歌唱,天空會布滿鉆石;還是大姐在歡快的軍樂伴奏下安慰她的兩個妹妹,說總有一天她們會懂得活著的痛苦和意義,契訶夫成熟戲劇中這種悲喜交融、生死和諧是其最動人之處,它甚至可以讓我們體會到一絲東方式的禪意:生命本質(zhì)就是悲苦的,可我們必須要尋求拯救自己的方法。然而這個不到二十歲的契訶夫,雖然早已深刻地意識到它的悲苦,他卻愿意像個在茫茫天地間上下求索的浪人,踉踉蹌蹌地前行,發(fā)誓同這種悲苦勢不兩立。他展現(xiàn)出的是一種原始粗礪的生命光輝,未經(jīng)打磨,不愿意向所謂的 “折衷”妥協(xié),對和諧不屑一顧。

        由James McArdle扮演的普拉托諾夫就是這樣一個幾乎對什么都不屑一顧的人。他穿著粗糙的中世紀(jì)英國農(nóng)民服裝,操著一口大男孩般可愛又可笑的蘇格蘭口音。他對代表著至高權(quán)威的將軍夫人安娜若即若離,對自己的妻子薩沙永遠(yuǎn)是那句“我馬上來”,卻永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)在她面前。他吻了村里的姑娘瑪利亞,卻又譏諷她是愚蠢的女人,絲毫不在乎她會去學(xué)校提出對他的指控;對于昔日舊友索菲亞說走就走的提議,他也欣然允諾。蘇格蘭口音為這個契訶夫式的悲劇增添了幾分黑色荒誕劇的意味,更像是一部悲劇式鬧?。╰ragic farce)。不少研究者認(rèn)為普拉托諾夫像唐·璜又像哈姆雷特,然而實(shí)際上,他既不是一個風(fēng)流倜儻的情圣,也非整日憂郁沉思的復(fù)仇王子。對尚且年輕的契訶夫而言,普拉托諾夫所處的環(huán)境本身,這個將他吞沒、他想要逃離的“現(xiàn)實(shí)世界”,便是他的人生悲苦。

        “求求你,請你走吧。”這是普拉托諾夫反復(fù)念叨的一句臺詞,滿是苦苦哀求的無奈。當(dāng)他和安娜的奸情被妻子薩沙發(fā)現(xiàn)后,普拉托諾夫只得搬到學(xué)校的小教室里茍活——可他幾乎是快活的,愜意的,把自己關(guān)在小教室里,喝著酒,哼著小曲??墒且坏┞牭角瞄T聲,他臉上的適意即刻變成了苦悶。他不想與“現(xiàn)實(shí)”發(fā)生關(guān)系,他想逃離,他不想被迫在那里面東撞西撞,無所適從。所以他愿意跟隨離婚的索菲亞去別的地方生活,也并不是出自愛,而是為了逃離。穿著臟兮兮滿是褶皺的白色睡衣的普拉托諾夫,如此幻想著他新的生活。雖然普拉托諾夫也像哈姆雷特一樣怠于甚至拒絕戲劇行動,但是不同之處在于,哈姆雷特認(rèn)真在考慮“生存還是死亡”的問題,并且認(rèn)為正是因?yàn)槿藗儫o從知曉死后之世界,所以只能茍活在官吏殘暴的壓迫和凌虐之下。但普拉托諾夫向往生命、憧憬美好的生活,他之所以拒絕行動,是因?yàn)椤霸谶@里”的生活已經(jīng)是一團(tuán)糟。戲劇行動意味著他將再次被卷入那令人煩憂的世界,安娜,郵差,瑪利亞,薩沙,薩沙的內(nèi)兄,想要他命的人……他只能哀求這些凡塵紛擾,從教室里,從他小小的世界里,滾出去。

        “我理解那個挖去自己眼睛的俄狄浦斯王了!” 蘇格蘭口音頗具滑稽效果,可這幾乎就是普拉托諾夫的謝幕臺詞了。最終,這個對“現(xiàn)實(shí)”不屑一顧、卻又被“現(xiàn)實(shí)”所困擾、動彈不得的普拉托諾夫還是沒能夠開始他和索菲亞的新生活。因?yàn)樗鞣苼喐緵]有辦法去拯救他。恰恰相反,正是索菲亞,這個代表了“新生活”美好理想的人物,開槍射殺了他。普拉托諾夫究竟了解了俄狄浦斯的什么?俄狄浦斯是在真正見識到人生的悲苦,見識到現(xiàn)實(shí)世界(或者在希臘,我們叫它“命運(yùn)”)的惡意后,決定從忒拜、從這個世界自我放逐,揚(yáng)塵而去。俄狄浦斯對現(xiàn)實(shí)世界的絕棄,普拉托諾夫感同身受。俄狄浦斯在現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)現(xiàn)他自己的存在就是個錯誤,普拉托諾夫則是發(fā)現(xiàn)了,他在這個世界中,無法安放的自我?;蛟S,當(dāng)時年僅十九歲的契訶夫那時候就已經(jīng)深刻地意識到,普拉托諾夫悲劇性的根源。在青年契訶夫這里,“我”和“世界”不愿意和解,它們激烈地彼此搏斗,彼此吞噬,化作某些不可知卻存在的東西,根植于普拉托諾夫這個人物。年輕的劇作家尚未能有深厚的功力將它更具體地描繪出來,但他已然發(fā)現(xiàn)了。普拉托諾夫?qū)ΜF(xiàn)實(shí)世界的拒絕和逃離只能是他一廂情愿的幻想,即使他真的離開安娜,和索菲亞開始新生活,這個充滿惡意與悲苦的世界依然無孔不入,無處不在。倘若普拉托諾夫沒有被一槍打死,他對生存的欲念將繼續(xù)和世界勢不兩立,無盡痛苦的根源依然屹立不倒,自我依然找不到安放的地方?!靶律睢保皇且粋€存在在幻想中的、可望不可即的桃花源。

        David之所以刪除了本劇中討論社會問題和現(xiàn)代化的部分,或許是因?yàn)樗吹搅似踉X夫真正想要質(zhì)問的、隱藏在社會變遷之下亙古不變的問題。他明白,普拉托諾夫們要面對的哪是什么現(xiàn)代社會的變遷,哪是經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型和社會階層的重塑,而是在現(xiàn)實(shí)世界中沒有辦法感受自己是誰的無奈窘境。當(dāng)其他的作家還在熱衷現(xiàn)代性的批判,或是在其中苦苦尋求出路,年紀(jì)輕輕的契訶夫就已經(jīng)看見了這個更為本質(zhì)也更難解的生存困境。

        “誰知道在那個死亡的睡眠中,我們會做什么樣的夢呢?”復(fù)仇的丹麥王子也為同樣的問題困擾過。對普拉托諾夫而言,對依然年輕、尚未愿意選擇“和諧共存”的契訶夫而言,也許這個夢,反而是個甜蜜的夢吧。

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