孫方威 呂慧潔

摘 ? 要：馮小剛耗費數(shù)年心血完成的一部《一九四二》在憑借著與當(dāng)下社會的極大反差搶盡了人們的眼球，以它奇特的影視魅力和感染力給我們以震撼，沖擊了木訥的心靈，喚醒了我們內(nèi)心許久不在的感動。這之中，服裝色彩元素的運用為影片主題的深化和人物形象塑造起到了很好的作用。

關(guān)鍵詞：服裝色彩;主題;人物形象

中圖分類號：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0135-01

《一九四二》根據(jù)劉震云小說改編。反映的是一九四二年發(fā)生在中國的一場災(zāi)難，中國抗日戰(zhàn)爭處于戰(zhàn)略相持階段，此時河南大旱，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒。影片以兩條線索展開，一條是逃荒路上的民眾，主要以老東家和佃戶兩個家庭為核心，展現(xiàn)他們的掙扎和痛苦、希冀和憤怒，以及最終的絕望;另一條是國民黨政府對人民的蔑視加深了這場災(zāi)難，并最終導(dǎo)致了自己革命失敗的命運。這部影片中，畫面的轉(zhuǎn)場和人物服裝的色彩對比為主題的深化起到了很好的作用。在逃難的人群和國民黨撤退的軍隊相遇時，日本侵略軍無情的轟炸以及鏡頭對無助的災(zāi)民受傷的特寫讓所有觀眾的心中緊緊的揪住。這不禁使我們在痛恨日軍暴戾和沒有人性之余，又深深的痛惜國民軍隊的所作所為。同時這一幕也為后面重慶被轟炸的片段埋下了伏筆，起到了前后呼應(yīng)的作用。

在災(zāi)民沉浸在失去親人，饑寒交迫的痛苦中時，隨著鏡頭的轉(zhuǎn)場，一幅明亮歡愉的畫面映入眼簾，那是重慶正在為迎接外賓而舉行的彩排儀式。在這兩個畫面的轉(zhuǎn)場中，服飾的顏色起著強(qiáng)烈的對比，逃難的災(zāi)民身穿破舊的棉服，棉絮都已經(jīng)袒露到了外面，在蒼茫白雪的映襯下，灰綠色和灰黑色的棉服顯得格外壓抑與凄涼。而在重慶，人們身穿五顏六色、各式各樣的華麗服飾，手持彩旗，性情高漲的喊著“熱烈歡迎”。在這些光怪陸離的色彩交織中，我們更能深切體會到災(zāi)民的苦難，同時也使國民政府的腐朽冷漠愈加鮮明。

服裝色彩元素的應(yīng)用，往往能夠為人物的性格展現(xiàn)和情節(jié)發(fā)展起到良好的展現(xiàn)和推動作用。在逃難的人群中，徐帆飾演的花枝的形象使觀眾印象深刻，特別是她身上那件還很新的鮮紅棉服，似乎是逃難人群中的一絲曙光、一個希望?；ㄖΦ拿\是凄慘的，盡管在逃難前她穿上這件紅色棉服時說就當(dāng)是沖沖晦氣，但終究還是難逃災(zāi)難的魔爪。以小見大，人們不禁悲嘆那個年代女性的悲苦命運。在丈夫死后，她獨自一人帶著兩個幼小的孩子逃災(zāi)，或許是出于一個母親對孩子的責(zé)任，又或許是為了圓栓住一個愛情夢。在招工的賣身失敗后，她選擇嫁給了因失去星星而痛苦的栓住，在當(dāng)天的新婚夜里，這對新人在破舊寒冷的帳篷里度過了第一個也是唯一一個夜晚。花枝告訴栓住自己嫁給他，他就可以賣老婆了。盡管栓住萬般不肯，終究還是為了生存不得已做了?；ㄖ€是沒能逃過賣身換取糧食的慘痛命運?；ㄖψ诎遘嚿显趦膳钥蔹S野草的陪伴下越走越遠(yuǎn)，那一抹鮮紅色漸漸消失在栓住的視野里，是不是在這一刻，栓住人生的希望也在這漸行漸遠(yuǎn)的身影中消失殆盡了呢？

重慶政府對人們的蔑視終究迎來了報應(yīng)，日軍轟炸機(jī)襲擊了重慶，在戰(zhàn)火平息后，兩旁的人民又身穿鮮艷的衣服在歡呼聲中歡送著外賓。這一次畫面的構(gòu)圖十分特別，鏡頭由胡同內(nèi)向外拍攝離開的車隊，畫面只占據(jù)了總畫面中間的1/3。這樣的拍攝通過狹隘的視野使觀眾感受到國民政府漠視人民目光短淺的作法，同時道路兩旁被轟炸的破敗不堪的建筑以及仍在用水槍滅火的消防員都給這個歡送的場面帶來了極具諷刺意味的凄涼，也表達(dá)了對于重慶政府的無盡嘲諷，暗喻了國民黨統(tǒng)治的必然失敗。

在這部影片的諸多人物中，張國立飾演的老東家的悲慘遭遇使我想起了《紅樓夢》中結(jié)尾的那句“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”。在離開家鄉(xiāng)之前，老東家還樂觀的告訴女兒這是“避難”不是“逃災(zāi)”，在遭遇日軍轟炸、國民軍搶劫之后，老東家也由財主淪為了災(zāi)民，造化弄人，老東家自己也無奈的感嘆了一句這下也成了“逃災(zāi)”的災(zāi)民了。然而災(zāi)禍沒有就此遠(yuǎn)離，老東家繼而又遭受了兒媳產(chǎn)后虛弱而死，自己的老伴也最終餓死，女兒為了生存被迫被賣，和自己做伴的栓住為了找兒女與老東家分開，最后慘死在日本人手里。在歷經(jīng)千辛萬苦到達(dá)陜西時，唯一能陪伴自己的小孫子還因被抱的太緊悶死在了懷里，這是多么令人哭笑不得的一幅場面，卻又帶著多么沉痛的無奈和凄涼。馮小剛利用他特有的“馮氏幽默”將老東家的悲慘化作一把利刃插入了所有觀眾的心中。

生命只有一次，本應(yīng)多么彌足珍貴。然而在一次次精神和肉體的折磨下，死反而成為了一種奢望。當(dāng)老東家發(fā)現(xiàn)老伴死在車上時，他臉上并沒有沉痛的悲傷，反而是一種釋懷的歡愉和解脫，他看著再也睜不開眼睛的老伴說：死了好，死了就不用受苦了，下輩子投胎別再投在這個苦地方了。生死離別應(yīng)有的傷懷，卻在那個生不如死、民不聊生的災(zāi)難下成為了一種扭曲的幸福。

時間掩蓋歷史，滄桑了歲月，蒼老了容顏，卻改變不了最真實的感動?！兑痪潘亩穾Ыo我們那個年代最圣潔的人性給人沖擊，也讓那個年代最真實的感動在心底蕩漾。冬天來了，春天還會遠(yuǎn)么？但愿老東家和小姑娘真的告別了寒冬，走向否極泰來、苦盡甘來的春天。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮果.田奧.影像中的歷史與民族性—評電影《一九四二》[J].文藝?yán)碚撗芯浚?013（06）.

[3]陳旭光，戴清.影視鑒賞[M].北京：北京大學(xué)出版社，2014.