李若萌

摘 ? 要：蜷川實(shí)花的電影擁有著“看一眼便知作者”的魅力，以女性的思想為視角，金魚(yú)和花是她的代表意象，飽和度極高的畫(huà)面色彩和冷暖色之間極與極的強(qiáng)烈對(duì)比，在華麗美艷的外表包裹之下，反襯的確是女性自身的脆弱，但與此同時(shí)又賦予其精神上不同尋常的堅(jiān)毅，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不斷抗?fàn)?，表現(xiàn)出了獨(dú)有的驕傲，自強(qiáng)的女性力量。

關(guān)鍵詞：蜷川實(shí)花;實(shí)花美學(xué);意象;色彩

中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）27-0133-01

一、蜷川式意象

1.金魚(yú)。金魚(yú)失去自由的特性與電影中終日只能在玉菊屋里透過(guò)圍欄看外面世界的藝妓們一樣。電影的開(kāi)片就呈現(xiàn)了金魚(yú)的特寫(xiě)虛實(shí)交替的鏡頭，充滿了迷幻的色彩，緊接著的就是女主人公的特寫(xiě)鏡頭，表示金魚(yú)即清葉（女主名字），清葉即金魚(yú);在小清葉下決心離開(kāi)玉菊屋，不想做花魁想要逃走之際，無(wú)意之中打翻了妝妃所養(yǎng)的魚(yú)缸，一只金魚(yú)從水中蹦了出來(lái)在地上掙扎，下一個(gè)鏡頭就是妝妃因清葉碰倒魚(yú)缸使得一只金魚(yú)死掉而教訓(xùn)清葉的鏡頭，并且?jiàn)y妃說(shuō)出了“金魚(yú)只有在魚(yú)缸里才是金魚(yú)”的話，那條金魚(yú)的死，正是預(yù)示著小清葉不得不面對(duì)殘酷的，不想接受的現(xiàn)實(shí)，逼迫著她在玉菊屋這個(gè)魚(yú)缸之中一步步的走上藝妓的道路;而在電影臨近尾聲之時(shí)，日暮（女主成為花魁時(shí)期名字）與清次一起離開(kāi)了玉菊屋之際，小繁次恰好撞見(jiàn)偷金魚(yú)的貓將其趕走，救下了一只瀕死的金魚(yú)，并將它放回了魚(yú)缸之中，這正暗示了日暮最終存活了下來(lái)，雖然她逃離了玉菊屋這個(gè)魚(yú)缸，可是她又會(huì)跳進(jìn)另一個(gè)魚(yú)缸之中，但是不同的是，她的精神，思想是屬于她自己的了，她做回了自己，她可以做一只與眾不同的金魚(yú)了。 ?喜歡拍攝金魚(yú)，不僅僅是被他們的外表所吸引，更是自我的一種寄托，作為蜷川幸雄的女兒，女?dāng)z影家，被人冠以這樣的標(biāo)簽，使蜷川實(shí)花本身就被束縛在魚(yú)缸之中，被人觀賞，她以前一直都想要擺脫并且很介懷其他人介紹她時(shí)一定要提及她的父親，因此她一直奮力的做自己，在與自己父親完全不同的領(lǐng)域發(fā)展，開(kāi)辟著不同的道路，讓她勇于去走自己的路，大放異彩，綻放出蜷川式的美。

2.花。在影片之中被提及最多的就是“櫻花”了，圍墻外有美麗的櫻花，但是玉菊屋中卻沒(méi)有，當(dāng)小清葉想逃跑卻被清次抓住之后，日暮對(duì)他說(shuō)如果櫻花樹(shù)開(kāi)花了就跟他走，此處暗示了日暮其實(shí)并不想跟他走，不愛(ài)他的心意;垂暮之年的高野來(lái)看日暮又提到了櫻花樹(shù)，此時(shí)的日暮卻回答那只不過(guò)是小女孩的夢(mèng)想罷了;最終，她即將要出嫁之前再次來(lái)看櫻花樹(shù)，發(fā)現(xiàn)居然開(kāi)花了，便與清次一同離開(kāi)了玉菊屋。而除了提及最多的櫻花之外，整部電影可謂是處處可尋花，藝妓的和服、飾品之上，屏風(fēng)之上，池塘之上，甚至歌舞町的燈飾造型之上，都是各種各樣的花，可見(jiàn)蜷川對(duì)花的愛(ài)，她將時(shí)光的更迭，人物的情感變化，生命的短暫與美好全部藏在花兒那濃烈的外表之后，讓觀者在觀賞美麗事物的歡愉之下卻隱隱感受到現(xiàn)實(shí)的絲絲悲傷與刺痛感。

二、蜷川式色彩

《櫻花亂》這部電影完全可以稱得上是動(dòng)態(tài)版的蜷川影集，完全將蜷川的風(fēng)格搬上了大熒幕。

服飾色彩體現(xiàn)出人物個(gè)性心理：身著紫色和服的妝妃顯得格外冷艷，一切都已在她眼中，她明白自己該走怎樣的路;身著綠色、紅色相撞和服的花魁高尾，她即在意著自己的真愛(ài)的窮畫(huà)家，又想要維系自己花魁的地位，不容許任何一個(gè)人的僭越;而主角在清葉時(shí)期身著橙色、綠色和服，代表著她賦有生機(jī)，同時(shí)也處于懵懂的階段，才輕易的被宗次郎騙取了感情，花魁日暮時(shí)期，和服便以紅色為主，在游街的時(shí)候更是加上了斑馬紋來(lái)彰顯霸氣與自信。而在電影后期，日暮明白了自己最想要的，只是與清次離開(kāi)玉菊屋即使什么都沒(méi)有之時(shí)，她并未穿上華麗的和服只是黑色的布面和服而已。

布景色彩表現(xiàn)抒發(fā)情感：運(yùn)用浮世繪風(fēng)格的迷幻神秘，為影片打下基調(diào)，無(wú)論是玉菊屋屋內(nèi)還是庭院景色，小到每一扇屏風(fēng)上的雕花，大到整個(gè)町的布置，都擁有著獨(dú)特的氣息。妝妃屋內(nèi)是以清冷的色調(diào)為主，讓人看了之后十分冷靜，屏風(fēng)上雕以牡丹，表明了她花魁的地位;高尾的屋內(nèi)卻以綠色為基色，地面是橙色，二者相撞，凸顯她內(nèi)心的病態(tài)矛盾的心理。采用多種多樣的色彩來(lái)布景，除了營(yíng)造矛盾沖突的心理之外，還表現(xiàn)出了光怪陸離的，迷幻的色彩，使得情感愈發(fā)炙熱，觸及到爆點(diǎn)，隨著劇情的發(fā)展起伏而隨之爆裂，隨著主角的心緒而伴之變化，相輔相成，互相補(bǔ)足，達(dá)到頂峰。

三、蜷川式角色及配樂(lè)

在角色方面，女主角是由美日混血兒土屋安娜飾演的，這一決定引起了廣泛的熱議。但其實(shí)這完全符合蜷川的風(fēng)格與構(gòu)思，土屋安娜那充滿了異國(guó)風(fēng)情，立體有致的顏正與影片營(yíng)造出的夸張，華美，迷離的色彩相稱互補(bǔ)，也只有安娜的顏才能使得這濃烈賦有張力的一切變得理所應(yīng)當(dāng)，合乎情理。另外，這也體現(xiàn)著蜷川獨(dú)特的個(gè)性，將女主角塑造成一個(gè)不看男人臉色與喜惡，大膽的直接的想愛(ài)就愛(ài)，活出真我的女性角色。女主人公的性格與處事也詮釋了這一蜷川式的人生信條。在配樂(lè)方面，蜷川選擇與“原宿系”的椎名林檎合作，展現(xiàn)出了符合電影色調(diào)的音樂(lè)，即保持了電影的獨(dú)特性，又為電影增色不少。

蜷川實(shí)花憑借著自己獨(dú)到的藝術(shù)感知，抓住了自己的特色與喜好，并專注與此，越來(lái)越有內(nèi)涵與深意，通過(guò)自己的代表意象金魚(yú)與花，碰到了與自己完美契合的劇本，運(yùn)用大膽的色彩，處處彰顯著“實(shí)花美學(xué)”，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力麻痹了觀者的思想，將其包圍在蜷川思想之中，受其引領(lǐng)，為其驚嘆，將女性的魅力與自強(qiáng)的能量得以完美的展現(xiàn)。