執(zhí)著又可憐的愛——簡評《戀愛的犀?！?/h1>
2016-05-14 09:26:11張超逸
文藝生活·下旬刊 2016年9期
張超逸
摘 ? 要：《戀愛的犀?！愤@部話劇雖然已經(jīng)上映已久，但它的影響至今仍然是十分深遠(yuǎn)。經(jīng)過無數(shù)次的舞臺演出，它最終成為了一部十分經(jīng)典的先鋒話劇，堪稱話劇界的一大奇跡。它向觀眾證明了導(dǎo)演孟京輝和編劇廖一梅的一次與眾不同的嘗試，此劇在小劇場上演期間，場場爆滿，取得了票房上的極大成功。更讓人驚奇的是，它至今已經(jīng)連映數(shù)百場，走過了十?dāng)?shù)年頭的它仍然受到眾多觀眾的愛戴和好評。而在這些演出中，最讓人記憶深刻的還是最初郭濤飾演的版本，由此，本文將從內(nèi)容主題，人物性格，劇本臺詞以及藝術(shù)手段來綜合分析這部如此優(yōu)秀的話劇作品。
關(guān)鍵詞：《戀愛的犀?！?簡評
中圖分類號：J805 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0098-01
這部話劇的內(nèi)容十分簡單，講述的是兩個對愛情十分執(zhí)著卻又不得善終的兩位男女主人公的故事。馬路是一位犀牛飼養(yǎng)員，但他卻愛上了鄰家女秘書女孩明明。為了能夠接近明明，馬路為她做了他所能做的一切，比如，以前不愛干凈的他開始天天洗澡，勤換衣物。在獲得五百萬大獎而仍舊不能完了挽留住明明之后，他又開始學(xué)車學(xué)外語學(xué)電腦。為了得到明明的愛，馬路瘋狂地參加荒唐的戀愛培訓(xùn)班，并把所得的彩票巨款傾心奉上，他的愛情是最不計(jì)得失、最破釜沉舟、最至高無上的。但是，無論他做了什么事，也無法受到明明的青睞，因?yàn)槊髅餍睦飷壑硪粋€男人，他的名字叫陳飛。她不管陳飛對她做過什么傷天害理的事，她依舊不能改變她對陳飛，一個青年落魄的藝術(shù)家的心意。而到最后，馬路卻以綁架的方式企圖了結(jié)這一切，他甚至把犀牛的心挖下來送給明明，卻仍舊無濟(jì)于事。
而這所有的內(nèi)容都是為其中心主題服務(wù)的?？偟脕碚f，該劇表現(xiàn)了一種執(zhí)著而又可憐的愛，通過分析男女主人公的相同心境，探索出了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)愛情的激情中飽含的虛偽本質(zhì)。但它同時也喚醒了觀眾心中的最原始的那份情感——對愛情的無畏的堅(jiān)持?，F(xiàn)實(shí)中，我們根本不可能看見像馬路那樣為愛癡狂的年輕人，整個社會的浮躁不安導(dǎo)致了愛情的極端物質(zhì)化?？梢哉f，本劇在內(nèi)容上似乎有一旦欲揚(yáng)先抑的痕跡，通過對馬路和明明情感的細(xì)膩描述，充分批判了當(dāng)今社會物質(zhì)至上的腐朽愛情價值觀，呼喚原始愛情的回歸。雖然劇中的那種愛情是可憐的，但它正是現(xiàn)代人最缺少的東西，這也是一種對愛情神圣價值的追求。在1999年郭濤版中，這些主題體現(xiàn)得是最突出，也是最明確的。
而在本劇在人物刻畫中，表現(xiàn)出了截然相反的兩類人物，其中一類就是所謂的“偏執(zhí)者”——馬路和明明。馬路和明明都堅(jiān)持自己內(nèi)心最樸實(shí)的感情，拒絕向現(xiàn)實(shí)和社會妥協(xié)，表達(dá)出內(nèi)心真正的欲望。明明一心一意地愛著陳飛，對其他任何人都不動心;她為了追上已經(jīng)在美國的陳飛，自愿賣身成高級妓女，以此賺更多的錢去美國與他相會。而男主人公馬路同樣也是如此。對明明的愛是處于一種近乎偏執(zhí)而扭曲的狀態(tài)。分析他的童年，我們不難知道，馬路愛上明明和她童年出走的母親有著深刻的關(guān)系。從他對明明職業(yè)裝以及油墨味的敏感開始中猜想到，母親因?yàn)椴桓是迤蕉x家而去對馬路的心靈造成了多大的沖擊，也進(jìn)一步奠定了馬路對于明明的迷戀之情。
第二類則是被社會同化的人，如黑子，大仙，牙刷，主持人，紅紅，戀愛教授等。他們適應(yīng)著社會的各種需求，以此為生存手段和主要目的，儼然已經(jīng)成為社會中的機(jī)器人。導(dǎo)演通過這種對比手法，既表現(xiàn)出了人物百態(tài)對于情感的不同訴求，也十分深刻地展現(xiàn)了馬路和明明的各自的獨(dú)特對愛情的執(zhí)著，很好地呼應(yīng)了主題，讓觀眾心知肚明。在郭濤版的《戀愛的犀?！分校@些演員的表現(xiàn)是最經(jīng)典的，也是最符合人物性格，郭濤在一舉一動，舉手投足之間，將馬路的形象刻畫得十分豐滿，在對社會諷刺的同時也激起了無數(shù)觀眾的同情之心。
在臺詞方面，本劇創(chuàng)造了太多的經(jīng)典佳句，多到數(shù)不勝數(shù)。本文僅以三處比較經(jīng)典的作為例子簡析。首先，最經(jīng)典的地方還是在于那段馬路綁架了明明之后的那段獨(dú)白：“黃昏是我一天中視力最差的時候……像在電影里……你就站在樓梯的拐角……我的明明，我怎么樣才能讓你明白？”這一段臺詞是馬路對于愛情最有力地宣誓，也同時表現(xiàn)出了對愛情的那份堅(jiān)持是任何人都無法比擬的。然而，在這段臺詞之中，卻隱藏著十分可憐的心境，導(dǎo)演把馬路對于明明描繪如此神圣的態(tài)度與馬路在明明眼中的一文不值做出了強(qiáng)烈的對比，加深了觀眾對馬路這個人物的同情與理解，表達(dá)了一種十分矛盾的生存狀態(tài)，在馬路的心中，得到明明的愛成為了其生活的最高目標(biāo)，從他為明明所作的詩中就可以深切的感受到：“一切白的東西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢……標(biāo)示你存在的方位?！睈矍槌蔀榱笋R路對美好生活的寄托，對完美的追求，甚至已經(jīng)上升到了心中真理的位置，這更引發(fā)了觀眾的思考：馬路的愛究竟值得嗎？
其次，明明在有段對話中這樣說道："我是說‘愛！那感覺是從哪來的？從心臟、肝脾、血管，哪一處內(nèi)臟里來的……他忘了刮的胡子刺痛了你的臉……這一切作用下神經(jīng)末梢麻酥酥的感覺，就是所說的愛情……”導(dǎo)演通過臺詞向觀眾傳遞了一種全新的對愛的詮釋，這是一種形式上的新穎與快感，它揭示了愛情作為人類最原始最簡單的欲望卻被人不斷扭曲和誤解的荒謬，在描繪著愛情的單純美好的同時也暗自批判了現(xiàn)代愛情的復(fù)雜骯臟，這是一種對人性回歸的呼吁，也暗含著對話劇中男女主人公感情的一種肯定——雖然結(jié)局可悲，可是中間的過程是美麗無暇的，也是值得紀(jì)念的。
最后，則是一段描繪馬路凄涼悲傷的心境的臺詞： “忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦……但是我決定不忘掉她?！眱H此一段，十分暢快地展現(xiàn)出了男主人公心里的萬分糾結(jié)卻又無法放手的強(qiáng)烈矛盾。在這里導(dǎo)演想告訴我們，我們每個人的愛情都是感性的，就算他人再怎么理性地看待感情，只要自己經(jīng)歷過愛情，也同樣保持不了理性的態(tài)度。每個人其實(shí)都一樣，在想去結(jié)束一段感情，想去忘掉那個讓自己作踐千百遍的人的時候，往往自己是最放不下那段感情的。此段臺詞展現(xiàn)出了一個戀愛之人最真實(shí)自然的心理狀態(tài)，也同時表達(dá)了馬路對于愛情堅(jiān)持到底的決心——哪怕頭破血流也絕不后悔。
關(guān)于此話劇的藝術(shù)手法，顯然是十分完美沉穩(wěn)的。比如象征和隱喻的使用。比如，大鐘彩票就隱喻著人生與愛情有著同樣的不確定性——明明前方百計(jì)都不能追求到陳飛卻能輕而易舉地俘獲馬路的芳心。又如在綁架時候馬路用白布蒙著明明的眼睛——隱喻馬路對于人生的盲目性以及無法得到明明的那種不淡定的心態(tài)。而在象征手法的運(yùn)用上，犀牛象征著馬路盲目的愛，而獻(xiàn)出犀牛的心臟則象征著獻(xiàn)出了馬路自己的心。
此外，在戲美布景的運(yùn)用上，導(dǎo)演也做得十分巧妙。話劇的光位都是是頂光，面光與側(cè)光。光線強(qiáng)度很大，主要都是為了突出人物的性格，尤其是在馬路和明明出場的時候，布光也是極為巧妙，既展現(xiàn)了人物的正面形象，也將人物的背影十分突出，表現(xiàn)了他們各自不同的心理狀態(tài)。在光色上都是以白色的光為主，表現(xiàn)出了一種對于愛情本質(zhì)上一種純白無暇地揭露以及一種近乎瘋狂對愛情的執(zhí)著追求。而在表現(xiàn)馬路的情感受到幾度壓抑的時候紫羅蘭色的光將馬路的心理變化表現(xiàn)揭示得一清二楚：從對于明明的熱烈追求到一心守護(hù)在明明身邊到最后的暗淡。在話劇的結(jié)尾都是以紅色耀眼的光收場，表明著這是一場極其壯烈地悲劇故事。
《戀愛的犀?！芬运S富深刻的內(nèi)容主題，完整多樣的人物性格，精彩絕倫的話劇臺詞和巧妙穩(wěn)重的藝術(shù)手法贏得了許多觀眾的青睞，在話劇史上留下了濃墨重彩的一筆。可以說，它體現(xiàn)出導(dǎo)演對于話劇的全新嘗試，向觀眾展現(xiàn)出了執(zhí)著又可憐的愛，在話劇光景日漸衰頹的趨勢下異軍突起，也算是開創(chuàng)了話劇新的輝煌篇章。
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關(guān)鍵詞：《戀愛的犀?！?簡評
中圖分類號：J805 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0098-01
這部話劇的內(nèi)容十分簡單，講述的是兩個對愛情十分執(zhí)著卻又不得善終的兩位男女主人公的故事。馬路是一位犀牛飼養(yǎng)員，但他卻愛上了鄰家女秘書女孩明明。為了能夠接近明明，馬路為她做了他所能做的一切，比如，以前不愛干凈的他開始天天洗澡，勤換衣物。在獲得五百萬大獎而仍舊不能完了挽留住明明之后，他又開始學(xué)車學(xué)外語學(xué)電腦。為了得到明明的愛，馬路瘋狂地參加荒唐的戀愛培訓(xùn)班，并把所得的彩票巨款傾心奉上，他的愛情是最不計(jì)得失、最破釜沉舟、最至高無上的。但是，無論他做了什么事，也無法受到明明的青睞，因?yàn)槊髅餍睦飷壑硪粋€男人，他的名字叫陳飛。她不管陳飛對她做過什么傷天害理的事，她依舊不能改變她對陳飛，一個青年落魄的藝術(shù)家的心意。而到最后，馬路卻以綁架的方式企圖了結(jié)這一切，他甚至把犀牛的心挖下來送給明明，卻仍舊無濟(jì)于事。
而這所有的內(nèi)容都是為其中心主題服務(wù)的?？偟脕碚f，該劇表現(xiàn)了一種執(zhí)著而又可憐的愛，通過分析男女主人公的相同心境，探索出了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)愛情的激情中飽含的虛偽本質(zhì)。但它同時也喚醒了觀眾心中的最原始的那份情感——對愛情的無畏的堅(jiān)持?，F(xiàn)實(shí)中，我們根本不可能看見像馬路那樣為愛癡狂的年輕人，整個社會的浮躁不安導(dǎo)致了愛情的極端物質(zhì)化?？梢哉f，本劇在內(nèi)容上似乎有一旦欲揚(yáng)先抑的痕跡，通過對馬路和明明情感的細(xì)膩描述，充分批判了當(dāng)今社會物質(zhì)至上的腐朽愛情價值觀，呼喚原始愛情的回歸。雖然劇中的那種愛情是可憐的，但它正是現(xiàn)代人最缺少的東西，這也是一種對愛情神圣價值的追求。在1999年郭濤版中，這些主題體現(xiàn)得是最突出，也是最明確的。
而在本劇在人物刻畫中，表現(xiàn)出了截然相反的兩類人物，其中一類就是所謂的“偏執(zhí)者”——馬路和明明。馬路和明明都堅(jiān)持自己內(nèi)心最樸實(shí)的感情，拒絕向現(xiàn)實(shí)和社會妥協(xié)，表達(dá)出內(nèi)心真正的欲望。明明一心一意地愛著陳飛，對其他任何人都不動心;她為了追上已經(jīng)在美國的陳飛，自愿賣身成高級妓女，以此賺更多的錢去美國與他相會。而男主人公馬路同樣也是如此。對明明的愛是處于一種近乎偏執(zhí)而扭曲的狀態(tài)。分析他的童年，我們不難知道，馬路愛上明明和她童年出走的母親有著深刻的關(guān)系。從他對明明職業(yè)裝以及油墨味的敏感開始中猜想到，母親因?yàn)椴桓是迤蕉x家而去對馬路的心靈造成了多大的沖擊，也進(jìn)一步奠定了馬路對于明明的迷戀之情。
第二類則是被社會同化的人，如黑子，大仙，牙刷，主持人，紅紅，戀愛教授等。他們適應(yīng)著社會的各種需求，以此為生存手段和主要目的，儼然已經(jīng)成為社會中的機(jī)器人。導(dǎo)演通過這種對比手法，既表現(xiàn)出了人物百態(tài)對于情感的不同訴求，也十分深刻地展現(xiàn)了馬路和明明的各自的獨(dú)特對愛情的執(zhí)著，很好地呼應(yīng)了主題，讓觀眾心知肚明。在郭濤版的《戀愛的犀?！分校@些演員的表現(xiàn)是最經(jīng)典的，也是最符合人物性格，郭濤在一舉一動，舉手投足之間，將馬路的形象刻畫得十分豐滿，在對社會諷刺的同時也激起了無數(shù)觀眾的同情之心。
在臺詞方面，本劇創(chuàng)造了太多的經(jīng)典佳句，多到數(shù)不勝數(shù)。本文僅以三處比較經(jīng)典的作為例子簡析。首先，最經(jīng)典的地方還是在于那段馬路綁架了明明之后的那段獨(dú)白：“黃昏是我一天中視力最差的時候……像在電影里……你就站在樓梯的拐角……我的明明，我怎么樣才能讓你明白？”這一段臺詞是馬路對于愛情最有力地宣誓，也同時表現(xiàn)出了對愛情的那份堅(jiān)持是任何人都無法比擬的。然而，在這段臺詞之中，卻隱藏著十分可憐的心境，導(dǎo)演把馬路對于明明描繪如此神圣的態(tài)度與馬路在明明眼中的一文不值做出了強(qiáng)烈的對比，加深了觀眾對馬路這個人物的同情與理解，表達(dá)了一種十分矛盾的生存狀態(tài)，在馬路的心中，得到明明的愛成為了其生活的最高目標(biāo)，從他為明明所作的詩中就可以深切的感受到：“一切白的東西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢……標(biāo)示你存在的方位?！睈矍槌蔀榱笋R路對美好生活的寄托，對完美的追求，甚至已經(jīng)上升到了心中真理的位置，這更引發(fā)了觀眾的思考：馬路的愛究竟值得嗎？
其次，明明在有段對話中這樣說道："我是說‘愛！那感覺是從哪來的？從心臟、肝脾、血管，哪一處內(nèi)臟里來的……他忘了刮的胡子刺痛了你的臉……這一切作用下神經(jīng)末梢麻酥酥的感覺，就是所說的愛情……”導(dǎo)演通過臺詞向觀眾傳遞了一種全新的對愛的詮釋，這是一種形式上的新穎與快感，它揭示了愛情作為人類最原始最簡單的欲望卻被人不斷扭曲和誤解的荒謬，在描繪著愛情的單純美好的同時也暗自批判了現(xiàn)代愛情的復(fù)雜骯臟，這是一種對人性回歸的呼吁，也暗含著對話劇中男女主人公感情的一種肯定——雖然結(jié)局可悲，可是中間的過程是美麗無暇的，也是值得紀(jì)念的。
最后，則是一段描繪馬路凄涼悲傷的心境的臺詞： “忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦……但是我決定不忘掉她?！眱H此一段，十分暢快地展現(xiàn)出了男主人公心里的萬分糾結(jié)卻又無法放手的強(qiáng)烈矛盾。在這里導(dǎo)演想告訴我們，我們每個人的愛情都是感性的，就算他人再怎么理性地看待感情，只要自己經(jīng)歷過愛情，也同樣保持不了理性的態(tài)度。每個人其實(shí)都一樣，在想去結(jié)束一段感情，想去忘掉那個讓自己作踐千百遍的人的時候，往往自己是最放不下那段感情的。此段臺詞展現(xiàn)出了一個戀愛之人最真實(shí)自然的心理狀態(tài)，也同時表達(dá)了馬路對于愛情堅(jiān)持到底的決心——哪怕頭破血流也絕不后悔。
關(guān)于此話劇的藝術(shù)手法，顯然是十分完美沉穩(wěn)的。比如象征和隱喻的使用。比如，大鐘彩票就隱喻著人生與愛情有著同樣的不確定性——明明前方百計(jì)都不能追求到陳飛卻能輕而易舉地俘獲馬路的芳心。又如在綁架時候馬路用白布蒙著明明的眼睛——隱喻馬路對于人生的盲目性以及無法得到明明的那種不淡定的心態(tài)。而在象征手法的運(yùn)用上，犀牛象征著馬路盲目的愛，而獻(xiàn)出犀牛的心臟則象征著獻(xiàn)出了馬路自己的心。
此外，在戲美布景的運(yùn)用上，導(dǎo)演也做得十分巧妙。話劇的光位都是是頂光，面光與側(cè)光。光線強(qiáng)度很大，主要都是為了突出人物的性格，尤其是在馬路和明明出場的時候，布光也是極為巧妙，既展現(xiàn)了人物的正面形象，也將人物的背影十分突出，表現(xiàn)了他們各自不同的心理狀態(tài)。在光色上都是以白色的光為主，表現(xiàn)出了一種對于愛情本質(zhì)上一種純白無暇地揭露以及一種近乎瘋狂對愛情的執(zhí)著追求。而在表現(xiàn)馬路的情感受到幾度壓抑的時候紫羅蘭色的光將馬路的心理變化表現(xiàn)揭示得一清二楚：從對于明明的熱烈追求到一心守護(hù)在明明身邊到最后的暗淡。在話劇的結(jié)尾都是以紅色耀眼的光收場，表明著這是一場極其壯烈地悲劇故事。
《戀愛的犀?！芬运S富深刻的內(nèi)容主題，完整多樣的人物性格，精彩絕倫的話劇臺詞和巧妙穩(wěn)重的藝術(shù)手法贏得了許多觀眾的青睞，在話劇史上留下了濃墨重彩的一筆。可以說，它體現(xiàn)出導(dǎo)演對于話劇的全新嘗試，向觀眾展現(xiàn)出了執(zhí)著又可憐的愛，在話劇光景日漸衰頹的趨勢下異軍突起，也算是開創(chuàng)了話劇新的輝煌篇章。
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