董浩

摘 ? 要：本文通過對泥塑手腳訓(xùn)練的重要性進(jìn)行分析，并指出泥塑手腳訓(xùn)練中所需要研究的三個方面。第一，泥塑前對手腳結(jié)構(gòu)的觀察與研究。第二，對手腳的外部特征的觀察與研究。第三，泥塑手腳訓(xùn)練中對大師雕塑作品中手腳的研究。通過這三個方面的研究，為泥塑手腳的訓(xùn)練課程提供更好的理論指導(dǎo)。以便對整體雕塑教學(xué)過程中體系的建構(gòu)有所幫助。

關(guān)鍵詞：泥塑手腳;解剖結(jié)構(gòu);研究

中圖分類號：J313 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0039-01

一、泥塑手腳訓(xùn)練對于人體雕塑的重要性

泥塑手腳對人體雕塑的整體效果具有關(guān)鍵性的影響。是人體雕塑中非常重要的細(xì)節(jié)基礎(chǔ)。由于手和腳個體小而結(jié)構(gòu)復(fù)雜，在人體雕塑中往往是比較難做的部分。所以必須針對手腳進(jìn)行單獨(dú)的訓(xùn)練。

在人體雕塑中，手和腳可以體現(xiàn)出作者的技藝，表達(dá)作者的情感。例如羅丹的作品《加萊義民》中六個英雄人物的手腳都被做了夸張的處理，體量比真實(shí)的大。手的扭曲和伸張充分的表達(dá)了主體人物內(nèi)心掙扎矛盾的情感。無疑，手與腳的藝術(shù)處理在這件雕塑作品中具有舉足輕重的地位。這正是我們要進(jìn)行單獨(dú)的泥塑手腳訓(xùn)練的原因。

二、泥塑手腳訓(xùn)練中對手腳的觀察與研究

（一）泥塑前對手腳結(jié)構(gòu)的觀察與研究

在學(xué)習(xí)過程中要做到觀察上的三個要點(diǎn)。首先，在觀察時候要把握好手腳的動勢。其次，手腳的結(jié)構(gòu)要準(zhǔn)確舒服。再次，要把握好手腳的結(jié)構(gòu)特征和解剖特征。在我院的雕塑教學(xué)中十分注重骨骼和肌肉結(jié)構(gòu)等解剖知識的研究。手的解剖結(jié)構(gòu)非常的復(fù)雜，在進(jìn)行藝術(shù)的歸納與概括時可以將第一骨間背側(cè)肌視為一個整體的造型肌塊，手背部的指總肌腱、拇指短伸肌腱和指關(guān)節(jié)、掌指關(guān)節(jié)的骨頭常常長在其外部并凸顯出來。

對于手的動勢的把握，關(guān)鍵是把握好手腕與手掌的關(guān)系，主要重點(diǎn)把握的是由小臂末端的骨骼凸起向手掌過度的部位。手伸平時這個部位由一個斜面緩緩過渡到手背。手向下彎曲的時候，手背的轉(zhuǎn)折點(diǎn)要高于內(nèi)側(cè)的轉(zhuǎn)折，手掌上翻時，手腕內(nèi)側(cè)到手掌的轉(zhuǎn)折要高于手背一側(cè)。在觀察中還要注意手掌與手指的的結(jié)構(gòu)關(guān)系：手掌與手指的轉(zhuǎn)折在第一指骨和第二指骨間的轉(zhuǎn)折處，要把握好這個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。通過這個轉(zhuǎn)折點(diǎn)來概括出手的大動勢。其中特別要注意的是大拇指與掌上四指的關(guān)系：大拇指與其他四個手指的位置關(guān)系不在同一水平線上，大拇指相對于其他四指較靈活，活動強(qiáng)度也較大，手伸平時大拇指與其他四指處于同一個平面上，但此時的拇指朝向不同于其他四指，拇指朝向側(cè)面，其余四指朝向正面;當(dāng)手勢為抓握時，手掌可概括成為兩個面，拇指的朝向移位形成了一個新的朝向面，把握好這個朝向面的角度與深度就能夠抓住手的動勢和正確的外形。

同樣，腳的動勢也是通過骨骼和肌肉的變化體現(xiàn)出來的，腳大致可概括為一個弓形，足弓的弧度和前腳掌的位置關(guān)系很重要，重點(diǎn)在與趾骨和跎骨的鏈接處。在行走跳躍等動作中足弓起到的是緩沖作用。在站立時籽骨和跟骨起到的是主要的支撐的作用。腳部動勢的體現(xiàn)一般是由前腳掌和足弓的運(yùn)動決定的。腳的著力點(diǎn)不同，腳趾與腳掌的關(guān)系也會相應(yīng)的發(fā)生變化。足弓的張力和腳趾背部的形態(tài)上的變化最能體現(xiàn)出腳的特點(diǎn)。

（二）對手腳的外部特征的觀察與研究

在泥塑手腳的訓(xùn)練中，對輪廓線的觀察和測量十分有利于我們把握手腳的外部特征，對于不同年齡段的手和腳，要把握其中的結(jié)構(gòu)和外形的差異。

1.兒童的手腳：兒童的手在個體上體量相對較小，骨骼結(jié)構(gòu)不明顯，形體圓潤肉質(zhì)多，關(guān)節(jié)處并不明顯，手背和指關(guān)節(jié)間呈凸起狀，外形小巧可愛，細(xì)膩光滑。兒童的腳呈現(xiàn)微胖的姿態(tài)，腳背腳趾無明顯骨骼結(jié)構(gòu)特征，腳底非常平，足弓弧度不明顯腳心處底點(diǎn)略淺。腳踝關(guān)節(jié)的突出不明顯，轉(zhuǎn)折平滑圓潤。

2.青年人的手腳：青年人的手腳骨骼發(fā)育成熟，指掌舒展，關(guān)節(jié)特征明顯，方向面朝向清晰，皮膚緊致。

3.老年人的手腳：老年人的手腳盡顯骨相，關(guān)節(jié)處較為突出，筋腱清晰軟組織與血管的特征明顯，皮膚松軟多褶皺，肉質(zhì)較少，底點(diǎn)與高點(diǎn)的空間較大。腳關(guān)節(jié)處略大，腳踝結(jié)構(gòu)十分明顯。大腳趾骨骼與跎骨關(guān)節(jié)向外凸起。

4.外形較瘦的手腳：輪廓線以直線或凹線性為主，關(guān)節(jié)處較寬，骨骼關(guān)節(jié)較明顯，軟組織和血管在手背表面有明顯的凸起，腳骨骨骼明顯，皮膚緊致，腳掌和后腳跟腱發(fā)達(dá)，足弓明顯。

5.外形較胖的人的手腳：手的外輪廓以弧線為主，手伸平時關(guān)節(jié)部位呈現(xiàn)出低點(diǎn)狀態(tài)。手指根部粗尖端相對窄，肉質(zhì)部分蓋過骨骼部分，骨骼特征不明顯，低點(diǎn)與高點(diǎn)間過渡平緩。腳趾間距較小，呈緊并狀態(tài)，腳背無明顯的筋腱，拇趾和前腳掌較厚，足弓處平緩，內(nèi)外踝關(guān)節(jié)呈鼓包狀。

（三）泥塑手腳訓(xùn)練中對大師雕塑作品中手腳的研究

以《上帝之手》為例。羅丹的著名作品《上帝之手》是從蒼茫中伸出一只手，捏造著一團(tuán)泥土，在手中有還沒來得及展開身子的兩個稚嫩的裸體在其遠(yuǎn)古的泥土中沉睡著，蜷曲著身子還未掙脫。在這件作品中羅丹結(jié)合了細(xì)膩和塑痕的對比，結(jié)合光影的變化，展現(xiàn)一股強(qiáng)健的活力，上帝之手骨骼清晰，筋腱明顯，肌肉的緊繃體現(xiàn)了手的力量和捏造泥土?xí)r的動勢之美。