郭蓉

摘 ? 要：十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想使得莫扎特的音樂語言發(fā)展也簡單易懂，“啟蒙”是莫扎特音樂藝術(shù)的靈魂。莫扎特的音樂用簡單明了的語言，通過使用奏鳴曲式，用新型的表達(dá)技巧（不同的主調(diào)之間的對立與平衡），在僅僅29年的寫作生涯中創(chuàng)造了六百多首作品。

關(guān)鍵詞：莫扎特;演奏;分析

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）27-0065-01

一、莫扎特個(gè)人生平

音樂家沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（1756—1791年）出生于奧地利的薩爾茨堡。從小便表現(xiàn)出出眾的音樂才華，在獲得了大主教的青睞后又受到大主教的欺辱，生活境遇跌宕起伏。

二、莫扎特作品的時(shí)代背景與思想文化背景

十八世紀(jì)的歐洲，兩個(gè)最大的音樂力量分別來自于德國和意大利。德國音樂注重內(nèi)涵，更加注重技能的復(fù)調(diào)，意大利音樂則強(qiáng)調(diào)和諧的效果，和悠揚(yáng)的旋律。莫扎特成功的將二者兩相結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。接下來我要進(jìn)行分析的，便是作為莫扎特鋼琴奏鳴曲代表作之一的《A大調(diào)奏鳴曲K331》。

三、《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏分析

（一）《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》第一樂章

莫扎特A大調(diào)奏鳴曲第一樂章采用優(yōu)美的行板，6∕8拍子，是一首具有民謠風(fēng)格的樂曲。開篇主題清新而別致，與六段風(fēng)格迥異的變奏曲交相輝印，相得益彰。此樂章主題為AABA形式，附有兩個(gè)小節(jié)的結(jié)尾，其旋律優(yōu)美迷人，采用二段體的形式來表現(xiàn)，八小節(jié)與十小節(jié)的兩個(gè)部分各自反復(fù)彈奏。A段（1-8小節(jié)），A段（9-16小節(jié)），尾聲（17-18小節(jié)）。A段采用“圣詠式”多聲部的織體，仿佛是作曲家在向上帝祈禱，虔誠而肅穆。

變奏Ⅰ（19-36小節(jié)）。此段主題的節(jié)奏發(fā)生了變化，取而代之的是以右手的十六分音符動(dòng)態(tài)跑動(dòng)為中心律動(dòng)的節(jié)奏型。主題被莫扎特巧妙地進(jìn)行了細(xì)分，之后在節(jié)奏型上采取了一定的變形，在精致的前半段中，將其巧妙地鑲嵌在新的旋律線條中。旋律部分在左手的和弦上稍做停頓后，輕輕加上了細(xì)微的音程，令人聽起來有一種淺淺吟唱的意味。

變奏Ⅱ（37-54小節(jié)）。莫扎特將右手作為旋律聲部，在原先的主題上加以變奏，左手作為伴奏聲部，他采用三連音的音響效果來體現(xiàn)內(nèi)心復(fù)雜而掙扎的情緒。然后再加上獨(dú)具匠心的巧妙裝飾，成為非常纖巧的音樂。在旋律行進(jìn)的途中將左手的三連音轉(zhuǎn)移到右手上，又很快回到左手。

變奏Ⅲ（55-72小節(jié)）。是我最喜歡的一段，莫扎特在這段中變成了a小調(diào)，雙手以十六分音符的二聲部進(jìn)行，樂句重復(fù)時(shí)，右手變?yōu)榘硕鹊目楏w，鏗鏘有力的進(jìn)行，為音樂增添了夢幻的色彩。后半段織體加至三聲部，八度音再現(xiàn)后結(jié)束該樂段。

（二）《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》第二樂章

第二樂章是一首小步舞曲，樂曲采用3/4拍，以A大調(diào)展開，旋律輕快而華麗。中段轉(zhuǎn)為D大調(diào)，與前后段的小步舞曲形成鮮明的對比，相較之第三樂章“土耳其風(fēng)格”的回旋曲而言，這首小步舞曲在情緒上更加沉靜內(nèi)斂，算是對之后樂章即將要熱情奔放的情緒形成緩沖。

（三）《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》第三樂章

第三樂章，亦稱之為《土耳其進(jìn)行曲》。在很多鋼琴家的演出中經(jīng)常作為一首單獨(dú)演奏的曲目。他以a小調(diào)展開，采用2/4拍，速度稍快。所謂“土耳其風(fēng)”是當(dāng)時(shí)人們對東方風(fēng)味和異國情趣的統(tǒng)稱，這種有趣的音樂體裁曾在當(dāng)時(shí)的樂坊非常流行。樂曲開篇以明快的主題作為開始;然后左手模仿類似鼓點(diǎn)的節(jié)奏，之后右手用八度強(qiáng)音的方式來演奏副部主題;當(dāng)副部主題結(jié)束之后，又用十六分音符流暢跑動(dòng)的形式奏出音階樂句，然后再次回到開頭的正副主題;最后以強(qiáng)有力的和弦式來作結(jié)尾，造成華麗而震撼的高潮。我們可以將整個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)大致理解為四個(gè)板塊，一、三段相同，第四段收尾。又稱為附有結(jié)尾的混合三段體。

四、《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》的演奏要點(diǎn)

作品的主題旋律很美，除尾聲外，其他樂句均為4小節(jié)一句，并且每個(gè)句子結(jié)束都是以弱奏為收尾。為營造出如夢的音響效果，左右手的力度都需要掌握住，要用弱奏來彈奏，要彈出音色柔美而細(xì)膩得感覺。右手運(yùn)用手肘和上臂的力量，用指面去觸鍵，使其旋律更為突出。整個(gè)樂句用連貫的氣息演奏，一氣呵成。左手低聲部的旋律與右手相互呼應(yīng)，彈奏時(shí)要注意其線條的連貫性與流動(dòng)感。

莫扎特作品的演奏原則中需要提醒和注意的是，在彈奏作品的過程中，遇到兩個(gè)音的連線，在音量上，前一個(gè)音稍強(qiáng)后一個(gè)音要稍弱;在時(shí)值上，雖然有的時(shí)候譜面上標(biāo)注的兩個(gè)音都是四分音符，然而在實(shí)際演奏時(shí)，前一個(gè)音稍長，后一個(gè)音稍短;在力度方面，則需要演奏者前一個(gè)音稍重，后一個(gè)音稍輕。此曲所展現(xiàn)出的音樂形象是歡快活潑的，所以切勿在彈奏過程中將其表現(xiàn)為沉靜的風(fēng)格。在節(jié)奏上應(yīng)當(dāng)盡量平穩(wěn)，不要忽快忽慢。與此同時(shí)，還需要注意左右手得配合，旋律聲部要凸顯出來，伴奏聲部需要彈得輕一點(diǎn)，不要兩只手采用相同的力度，力度上要把握好，不能喧賓奪主，以突出旋律聲部為主。在莫扎特K331這首鋼琴奏鳴曲的第一樂章中，運(yùn)用到非連音來進(jìn)行彈奏。非連音，顧名思義，就是將沒有連線的音符彈成斷奏。其發(fā)音特點(diǎn)是，音與音之間并不連接，而是干脆的，清晰的，務(wù)必交代清楚每一個(gè)音符。它的觸鍵方式主要是運(yùn)用指尖來進(jìn)行斷奏，這就要求演奏者在觸鍵的時(shí)候溫柔一點(diǎn)，能做出它與頓音和跳音的區(qū)別。下鍵的速度相對而言需要稍慢一些，控制好力度，實(shí)際演奏的時(shí)值比譜面上標(biāo)注的時(shí)值只短了一點(diǎn)。比方說，雖然是要用指尖去斷奏，但音色卻要非常集中，猶如一股水流，而不是一整片瀑布，聲音聽起來要清晰而明亮。