郭蓉
摘 ? 要:十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想使得莫扎特的音樂語言發(fā)展也簡(jiǎn)單易懂,“啟蒙”是莫扎特音樂藝術(shù)的靈魂。莫扎特的音樂用簡(jiǎn)單明了的語言,通過使用奏鳴曲式,用新型的表達(dá)技巧(不同的主調(diào)之間的對(duì)立與平衡),在僅僅29年的寫作生涯中創(chuàng)造了六百多首作品。
關(guān)鍵詞:莫扎特;演奏;分析
中圖分類號(hào):J624.1 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)27-0065-01
一、莫扎特個(gè)人生平
音樂家沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特(1756—1791年)出生于奧地利的薩爾茨堡。從小便表現(xiàn)出出眾的音樂才華,在獲得了大主教的青睞后又受到大主教的欺辱,生活境遇跌宕起伏。
二、莫扎特作品的時(shí)代背景與思想文化背景
十八世紀(jì)的歐洲,兩個(gè)最大的音樂力量分別來自于德國和意大利。德國音樂注重內(nèi)涵,更加注重技能的復(fù)調(diào),意大利音樂則強(qiáng)調(diào)和諧的效果,和悠揚(yáng)的旋律。莫扎特成功的將二者兩相結(jié)合,形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。接下來我要進(jìn)行分析的,便是作為莫扎特鋼琴奏鳴曲代表作之一的《A大調(diào)奏鳴曲K331》。
三、《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏分析
(一)《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》第一樂章
莫扎特A大調(diào)奏鳴曲第一樂章采用優(yōu)美的行板,6∕8拍子,是一首具有民謠風(fēng)格的樂曲。開篇主題清新而別致,與六段風(fēng)格迥異的變奏曲交相輝印,相得益彰。此樂章主題為AABA形式,附有兩個(gè)小節(jié)的結(jié)尾,其旋律優(yōu)美迷人,采用二段體的形式來表現(xiàn),八小節(jié)與十小節(jié)的兩個(gè)部分各自反復(fù)彈奏。A段(1-8小節(jié)),A段(9-16小節(jié)),尾聲(17-18小節(jié))。A段采用“圣詠式”多聲部的織體,仿佛是作曲家在向上帝祈禱,虔誠而肅穆。
變奏Ⅰ(19-36小節(jié))。此段主題的節(jié)奏發(fā)生了變化,取而代之的是以右手的十六分音符動(dòng)態(tài)跑動(dòng)為中心律動(dòng)的節(jié)奏型。主題被莫扎特巧妙地進(jìn)行了細(xì)分,之后在節(jié)奏型上采取了一定的變形,在精致的前半段中,將其巧妙地鑲嵌在新的旋律線條中。旋律部分在左手的和弦上稍做停頓后,輕輕加上了細(xì)微的音程,令人聽起來有一種淺淺吟唱的意味。
變奏Ⅱ(37-54小節(jié))。莫扎特將右手作為旋律聲部,在原先的主題上加以變奏,左手作為伴奏聲部,他采用三連音的音響效果來體現(xiàn)內(nèi)心復(fù)雜而掙扎的情緒。然后再加上獨(dú)具匠心的巧妙裝飾,成為非常纖巧的音樂。在旋律行進(jìn)的途中將左手的三連音轉(zhuǎn)移到右手上,又很快回到左手。
變奏Ⅲ(55-72小節(jié))。是我最喜歡的一段,莫扎特在這段中變成了a小調(diào),雙手以十六分音符的二聲部進(jìn)行,樂句重復(fù)時(shí),右手變?yōu)榘硕鹊目楏w,鏗鏘有力的進(jìn)行,為音樂增添了夢(mèng)幻的色彩。后半段織體加至三聲部,八度音再現(xiàn)后結(jié)束該樂段。
(二)《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》第二樂章
第二樂章是一首小步舞曲,樂曲采用3/4拍,以A大調(diào)展開,旋律輕快而華麗。中段轉(zhuǎn)為D大調(diào),與前后段的小步舞曲形成鮮明的對(duì)比,相較之第三樂章“土耳其風(fēng)格”的回旋曲而言,這首小步舞曲在情緒上更加沉靜內(nèi)斂,算是對(duì)之后樂章即將要熱情奔放的情緒形成緩沖。
(三)《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》第三樂章
第三樂章,亦稱之為《土耳其進(jìn)行曲》。在很多鋼琴家的演出中經(jīng)常作為一首單獨(dú)演奏的曲目。他以a小調(diào)展開,采用2/4拍,速度稍快。所謂“土耳其風(fēng)”是當(dāng)時(shí)人們對(duì)東方風(fēng)味和異國情趣的統(tǒng)稱,這種有趣的音樂體裁曾在當(dāng)時(shí)的樂坊非常流行。樂曲開篇以明快的主題作為開始;然后左手模仿類似鼓點(diǎn)的節(jié)奏,之后右手用八度強(qiáng)音的方式來演奏副部主題;當(dāng)副部主題結(jié)束之后,又用十六分音符流暢跑動(dòng)的形式奏出音階樂句,然后再次回到開頭的正副主題;最后以強(qiáng)有力的和弦式來作結(jié)尾,造成華麗而震撼的高潮。我們可以將整個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)大致理解為四個(gè)板塊,一、三段相同,第四段收尾。又稱為附有結(jié)尾的混合三段體。
四、《莫扎特鋼琴奏鳴曲K331》的演奏要點(diǎn)
作品的主題旋律很美,除尾聲外,其他樂句均為4小節(jié)一句,并且每個(gè)句子結(jié)束都是以弱奏為收尾。為營造出如夢(mèng)的音響效果,左右手的力度都需要掌握住,要用弱奏來彈奏,要彈出音色柔美而細(xì)膩得感覺。右手運(yùn)用手肘和上臂的力量,用指面去觸鍵,使其旋律更為突出。整個(gè)樂句用連貫的氣息演奏,一氣呵成。左手低聲部的旋律與右手相互呼應(yīng),彈奏時(shí)要注意其線條的連貫性與流動(dòng)感。
莫扎特作品的演奏原則中需要提醒和注意的是,在彈奏作品的過程中,遇到兩個(gè)音的連線,在音量上,前一個(gè)音稍強(qiáng)后一個(gè)音要稍弱;在時(shí)值上,雖然有的時(shí)候譜面上標(biāo)注的兩個(gè)音都是四分音符,然而在實(shí)際演奏時(shí),前一個(gè)音稍長,后一個(gè)音稍短;在力度方面,則需要演奏者前一個(gè)音稍重,后一個(gè)音稍輕。此曲所展現(xiàn)出的音樂形象是歡快活潑的,所以切勿在彈奏過程中將其表現(xiàn)為沉靜的風(fēng)格。在節(jié)奏上應(yīng)當(dāng)盡量平穩(wěn),不要忽快忽慢。與此同時(shí),還需要注意左右手得配合,旋律聲部要凸顯出來,伴奏聲部需要彈得輕一點(diǎn),不要兩只手采用相同的力度,力度上要把握好,不能喧賓奪主,以突出旋律聲部為主。在莫扎特K331這首鋼琴奏鳴曲的第一樂章中,運(yùn)用到非連音來進(jìn)行彈奏。非連音,顧名思義,就是將沒有連線的音符彈成斷奏。其發(fā)音特點(diǎn)是,音與音之間并不連接,而是干脆的,清晰的,務(wù)必交代清楚每一個(gè)音符。它的觸鍵方式主要是運(yùn)用指尖來進(jìn)行斷奏,這就要求演奏者在觸鍵的時(shí)候溫柔一點(diǎn),能做出它與頓音和跳音的區(qū)別。下鍵的速度相對(duì)而言需要稍慢一些,控制好力度,實(shí)際演奏的時(shí)值比譜面上標(biāo)注的時(shí)值只短了一點(diǎn)。比方說,雖然是要用指尖去斷奏,但音色卻要非常集中,猶如一股水流,而不是一整片瀑布,聲音聽起來要清晰而明亮。