王琳

摘 ? 要：就如“藝術(shù)來源于生活卻又高于生活?！边@句話所講的那樣，畢加索的作品都是其對于生活的一種表達(dá)。他用簡單抽象的手法去表達(dá)自己的思想情感。藝術(shù)本來就不需要太過于繁瑣，最純真最純粹的往往是最好的。每個藝術(shù)家都有自己獨特的表達(dá)方式，而畢加索的這種表達(dá)卻能觸及到人的心靈，他的作品不是像我曾經(jīng)想象的那么膚淺的，每一位非常有名氣被人們贊賞的大師都必然有他的獨特之處。

關(guān)鍵詞：畢加索;公共景觀

中圖分類號：J205 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0060-01

很多人都崇拜畢加索，但在以前，我是不大喜歡畢加索的，他的作品給人一種距離感，如果你對他不了解，你會發(fā)現(xiàn)他的一部分作品你都是無法欣賞的。而另一部分作品呢，在我看來完全是沒有技術(shù)含量的小孩子的涂鴉罷了。但當(dāng)你慢慢認(rèn)識他，走入到他的藝術(shù)世界里，你會發(fā)現(xiàn)他的作品是純粹的，是高雅的藝術(shù)。第一次接觸到他的作品是在初中的美術(shù)課上，說實話對他的《戰(zhàn)爭與和平》這幅作品是十分不理解的，整個畫面亂糟糟的還帶有點恐怖的氣息，我當(dāng)時就很疑惑，難道只有這樣的作品才叫藝術(shù)？這樣的畫家才是大師嗎？只有這種的抽象了扭曲的畫面才是好的嗎？但當(dāng)我慢慢接觸美術(shù)，對他的作品的看法就開始慢慢改變了，他所處的時代背景，他的性格、抱負(fù)以及他的人生閱歷使他的作品具有了其獨特的風(fēng)格。尤其這次在課堂上看到了他的一些作品，才真正感受到一位大師的氣勢。

畢加索早年的生活很貧困過著顛沛流離的生活，但他在小的時候便顯示出了很高的繪畫藝術(shù)天賦，因為受其父親的影響以及學(xué)院教育，他有很扎實的繪畫基礎(chǔ)，但是他有自己的藝術(shù)追求，不受傳統(tǒng)觀念的束縛，他經(jīng)常逃課外出寫生，積累了大量的素材，后來他不停地輾轉(zhuǎn)在巴塞羅那、巴黎等地 ，學(xué)習(xí)很多優(yōu)秀作品，同時結(jié)交了很多的詩人和畫家，他的作品也和他的感情生活有很大的關(guān)聯(lián)，他的作品都是其思想情感的表達(dá)，他在人生的每一個時期都創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀作品，并且慢慢形成自己的繪畫特點，始創(chuàng)了立體主義。

他的作品大都是用簡單的線條勾勒出形象輪廓，卻成功地把握住了作品表達(dá)的感情。他創(chuàng)作的素材來源于生活，反應(yīng)他真實生活的同時也反映時代的特征。就像畢加索所說的那樣，你沒有看到他畫關(guān)于戰(zhàn)爭的場景但不代表他的作品沒有表現(xiàn)出戰(zhàn)爭。

這次課上我們學(xué)習(xí)的是國內(nèi)外公共景觀賞析，雖然他的很多作品很有代表性，但是它們不具有公共景觀的特征，所以我只能從分析那些被做成壁畫或者雕塑的作品來發(fā)表我的看法，其中我最喜歡的就是西班牙巴塞羅那建筑學(xué)院大樓上的壁畫，這幅壁畫是畢加索設(shè)計，卡爾制作的。這幅壁畫屬于水泥分層壁刻，首先是在水泥墻面上刻出畫面輪廓，然后再在刻得凹槽處填上顏色。在我第一次見到這幅作品的時候，我就覺得這幅作品實在是太簡單了，我們小時候涂鴉不就是這么畫畫的么，簡單的勾勒一下，馬的四條腿就是四條線，一筆畫個圓就是一個小人頭，就像簡筆畫一樣容易。但是當(dāng)我細(xì)細(xì)品味這幅畫時，才發(fā)現(xiàn)它并不像我想象的那樣容易，他的每一筆都是經(jīng)過他的分析思考的，都具有至關(guān)重要的作用，不是都說越簡單就越難畫嗎，達(dá)芬奇畫的雞蛋看似簡單，但又有幾個人能畫到那么好呢？他的畫里的每一筆都是不可或缺的，每一筆都拿捏的恰如其分，并且傳達(dá)出來了一種純真、童趣、浪漫的氣息。簡練的線條勾勒出事物的形態(tài)，沒有復(fù)雜的顏色，沒有華麗的修飾，但卻比那些色彩鮮艷、造型復(fù)雜的作品更能觸及你的靈魂。想想在現(xiàn)在這個物質(zhì)的社會里，到處充斥著利益、貪婪，這幅作品中所傳達(dá)出來的那種人類最初的純潔又是多么的可貴。在這喧鬧的城市里它不僅僅只是起著裝飾環(huán)境，給人們提供視覺上的享受，它還能給人帶來內(nèi)心的祥和、青春、活力，仿佛卸下了所有的包袱回到最快樂的童年。

再就是《漁夫》這幅作品，這幅作品是畢加索1970年創(chuàng)作的，是他在在奧斯陸市府大廈中創(chuàng)作的五幅壁畫里最大的一幅，也是這里面最豐富的一幅了，這幅作品現(xiàn)在在挪威奧斯陸市府大廈的墻上，屬于水泥壁畫，是通過刻線、填色來完成的。這是畢加索第一次嘗試在角礫巖上創(chuàng)作，這也為他日后在巴塞羅那、斯德哥爾摩等地創(chuàng)造壁畫起了一個良好的開端。這幅壁畫也是那種簡單的線條，但要比那幾幅更加豐富一些，雖然里面的人物的表情都是幾筆勾勒出來的，但是漁夫們的動作形態(tài)已經(jīng)把他們那種用力拖漁網(wǎng)捕魚的情景再現(xiàn)了出來，漁網(wǎng)里的魚幾乎占了畫面的四分之一，表現(xiàn)出了作者希望漁夫們能有好的收獲的一種期望，漁夫身后那碩大的太陽向我們展現(xiàn)出漁夫的辛苦。畢加索那看似幼稚的筆法卻表達(dá)出了最真摯的情感，他并不是從從某個表情或者某個形態(tài)來表達(dá)他的想法，而是整幅作品中都流淌著他的情感，使這幅畫和諧的統(tǒng)一在一起，你發(fā)現(xiàn)你不能從上面把任何一條線拿掉，也不能隨便在上面加一筆半筆。畢加索的作品可以說是完美的一種呈現(xiàn)。這幅壁畫不僅僅起到了裝飾作用，在它很好地與當(dāng)?shù)丨h(huán)境相和諧的同時，還起到了很大的紀(jì)念作用，這些象征性的裝飾符號也是一種對畢加索的肯定和紀(jì)念。

還有就是位于挪威奧斯陸市府大廈室內(nèi)的那副同樣是由畢加索設(shè)計的，卡爾制作的名叫《海鷗》的壁畫。這幅壁畫也是屬于水泥壁刻，先將墻面磨平，然后平整地抹上水泥，然后在上面可出凹槽，涂上顏色。雖然這幅作品，只是簡單地畫了一只海鷗在海面上捉魚，只是幾筆便把海鷗那強(qiáng)有力的翅膀勾勒出來，以及捉到魚后那得意滿足的神態(tài)都刻畫的栩栩如生，用波浪線表現(xiàn)的海面，雖然讓人感覺不到多么地洶涌，卻讓人感覺到了天真和浪漫，整幅作品是那么地生動、簡潔。沒有像萊熱那樣艷麗的色彩，沒有李奇登斯坦那樣富有立體感的造型，卻讓人仿佛觀看到了海鷗捕魚的整個過程一樣。他的畫已經(jīng)不僅僅是在畫事物的形態(tài)了而是在傳達(dá)事物的神韻，給觀賞的人提供了一次視覺盛宴。

還有《薩梯與跳舞的小牛》，同樣還是畢加索設(shè)計卡爾制作的，用的和上兩幅作品同樣的制作方法。你可能真的看不出來畫面上的那只小動物是頭小牛，但這又有什么重要的嗎？只要把該有的情感表達(dá)出來不就可以了嗎？假如畢加索真的把這頭小牛畫的惟妙惟肖和真的一樣，那還能表達(dá)出來小牛跳舞這歡樂的的情景嗎？相反，當(dāng)作者把小牛稍微抽象化地畫出來，那歡快的動作讓你仿佛就看到了小牛在跳舞一樣，你會感覺到一股愉悅的氣息向你涌來。這件作品不僅僅能吸引人們的眼球，調(diào)動人們的熱情，投入到壁畫所創(chuàng)造出的歡樂氣氛之中，還能改善它所在地區(qū)的氣氛，使氣氛變得歡快愉悅。這就是畢加索繪畫的魅力，簡潔卻不簡單，十分具有魅力，耐人尋味。

當(dāng)然這是畢加索積極的創(chuàng)作，但是通過查閱資料我知道畢加索的情感生活比較復(fù)雜，他的作品很大一部分題材都是關(guān)于女人的，有妓女、妻子、情人等。他筆下的女人除了早期畫的之外沒有特別具象的，他根據(jù)自己感情、心情的變化來刻畫他筆下的女人，在他心情好的時候會把這些女人刻畫的很漂亮但在他情緒低落或者暴躁的時候會把這些女人刻畫的十分丑陋甚至給他們安上狗頭。這可能也是他表達(dá)自己情感的一個途徑。

總之，就如“藝術(shù)來源于生活卻又高于生活?！边@句話所講的那樣，畢加索的作品都是其對于生活的一種表達(dá)。他用簡單抽象的手法去表達(dá)自己的思想情感。藝術(shù)本來就不需要太過于繁瑣，最純真最純粹的往往是最好的。每個藝術(shù)家都有自己獨特的表達(dá)方式，而畢加索的這種表達(dá)卻能觸及到人的心靈，他的作品不是像我曾經(jīng)想象的那么膚淺的，每一位非常有名氣被人們贊賞的大師都必然有他的獨特之處。畢加索通過抽象的畫面來表達(dá)他生活的一切，戰(zhàn)爭、情感、人生以及他所見的萬物?？赡苣悴荒軓乃囊恍┳髌分锌闯鏊唧w畫的是什么，卻能感受到他畫面?zhèn)鬟_(dá)出來的情感，這樣的作品比那些讓人一眼便認(rèn)出來是什么的畫面更值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味。

想想自己曾經(jīng)對畢加索的作品的有多不屑，現(xiàn)在就對他的作品多么的崇拜。藝術(shù)家的世界往往不被人理解，因為他們在和自己交流，和作品交流，和靈魂交流。我們往往只是窺探了它的表象，卻沒有深究它的內(nèi)涵、思想、情感。畢加索的藝術(shù)情感極其豐富，而我們只是徘徊在他的心門之外，這也就讓他的作品更加具有神秘氣息，更讓人為之著迷。