李爽

摘 ? 要：在西方繪畫體系中，油畫是重要的組成部分。中國引入油畫已有四百多年歷史，自其傳入以來，我國油畫家不斷吸取西方繪畫的藝術(shù)精華的同時，在油畫的創(chuàng)作中還融入了具有中國本土文化傳統(tǒng)的相關(guān)元素，而這樣的傳統(tǒng)元素更加注重油畫寫意精神的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代;中國油畫創(chuàng)作;寫意性

中圖分類號：J213 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0037-01

關(guān)于當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的寫意性研究，由于在觀念上，中西方油畫存在著本質(zhì)上的不同，西方油畫注重對事物的真實表達(dá)，而中國傳統(tǒng)繪畫則更加注重寫意性精神的傳遞。因此，在中國油畫的創(chuàng)作中，畫家將中國傳統(tǒng)的繪畫方式與西方繪畫相結(jié)合，創(chuàng)造出具有中國特色的寫意性油畫。

一、油畫創(chuàng)作的寫意性

1.寫意性油畫的背景。寫意性油畫隨油畫傳入中國，在經(jīng)歷幾代油畫家留學(xué)等地將西方的繪畫技法帶回中國后與中國傳統(tǒng)繪畫元素的寫意性表達(dá)方式相結(jié)合，創(chuàng)造出一種新型的繪畫形式。在當(dāng)代油畫領(lǐng)域中，我國的油畫家以及繪畫工作者都在通過對西方的油畫作品進(jìn)行深入學(xué)習(xí)與探索，用不同的方式去尋找與中國傳統(tǒng)繪畫寫意性的相關(guān)信息來運用到自身的繪畫作品之中，以提升作品的創(chuàng)造性。

2.寫意性油畫的現(xiàn)狀。中國傳統(tǒng)繪畫的獨特性為當(dāng)代油畫的寫意性發(fā)展提供了良好的理論基礎(chǔ)。與此同時，西方現(xiàn)代藝術(shù)注重意向與抽象思維，與我國傳統(tǒng)繪畫體系中對畫面意境的追求一致。在我國的民國時期，寫意性油畫出現(xiàn)，受西方繪畫藝術(shù)影響的林風(fēng)眠、吳冠中等藝術(shù)家主張油畫要中西合璧。隨著時代的發(fā)展，具有中國傳統(tǒng)元素的的寫意性油畫不斷的發(fā)展壯大。

二、寫意性語言在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

1.色彩。色彩作為藝術(shù)與繪畫術(shù)語特指顏色，是通過眼、腦和我們生活經(jīng)驗所產(chǎn)生的一種對光的視覺效應(yīng)。色彩象征受宗教、歷史、民族、地域、文化背景、社會經(jīng)濟(jì)等各方面影響，不同色彩給予我們不同的視覺感受。色彩是畫家傳遞自身情緒的一種表現(xiàn)方式，當(dāng)代中國油畫注重研究事物的本質(zhì)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的精神世界，感性的用色彩表達(dá)出自己的內(nèi)心世界。例如，梵高的作品《星夜》，畫面色彩是以藍(lán)和紫羅蘭為主，同時有規(guī)律的跳動著星光一樣的黃色，前景中深綠以及暗棕色的白楊樹，似乎意味著它們包圍了整個世界的茫茫黑夜。

2.筆觸。油畫中筆觸的發(fā)展是有一個循序漸進(jìn)的過程。在油畫繪畫的早期，筆觸的表達(dá)方式是藏筆觸于物象之中， 這樣的繪畫方式可以使畫面更佳細(xì)膩準(zhǔn)確。而在印象派繪畫出現(xiàn)后，油畫的筆觸才變得越發(fā)開放起來。在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中，寫意性的油畫筆觸具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性，它是畫家表達(dá)自身情感的一種繪畫方式，這樣的筆觸也可以作為每一個畫家自身繪畫特點的一種特殊符號。筆觸有偶然性、體積感與秩序感三種表現(xiàn)形式。偶然性是指即興生成的一種筆觸，或細(xì)膩，或粗糙;體積感是指由顏料堆積而成的筆觸，它是通過顏料不斷地修修改改，相互疊加，反復(fù)推敲之后形成在畫面上的一種厚重的效果;而秩序感是指相互交錯的筆觸，畫面的上的筆觸有序的排列，或大小均勻，或方向一致的一種序列效果。例如，梵高的作品《路上散步的人們》，他的筆觸就有很強(qiáng)的秩序感，鄉(xiāng)間的小路的筆觸，深綠色樹木的筆觸以及夜晚天空的筆觸都有著各自的秩序，相互交錯又獨立成體。

3.形象。形象是通過繪畫過程中的線條和塊面來表現(xiàn)的一種繪畫造型手段，無論是線條還是塊面，都是對繪畫形象的一種體現(xiàn)。在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的寫意性特征中，其造型特點就是對物體的高度概括，對物象的形加以提煉，以傳遞出一種神似的感受。例如，中國當(dāng)代油畫家閻平的作品《像鳥兒一樣飛》，畫面中人物和鳥的形象清晰可見，但并不是寫實的手法，以塊面為主，線描為輔的造型手段，使畫面中的人物與動物融為一體。畫面的整體氛圍輕松、愉快，很好的表達(dá)出畫家的創(chuàng)作精神。

4.視角。視角是畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時，對畫面結(jié)構(gòu)進(jìn)行形體和空間的分布，從而形成一種動態(tài)、靜態(tài)、對稱、沖突等不同的位置關(guān)系，而這樣的關(guān)系就是我們常說的畫面構(gòu)成。畫面的構(gòu)成關(guān)系到整個畫面的空間布局，因此在構(gòu)圖的過程中，需要考慮繪畫參照物與繪畫作品的尺寸及內(nèi)在構(gòu)成形狀。例如，立體畫派的創(chuàng)始人西班牙畫家畢加索的作品《鳥籠》，畫面中背景與主體相互交錯，形成一種解構(gòu)與重塑的狀態(tài)，從多個視角來描繪主體物卻又將其共存于同一畫面之中。

三、當(dāng)代中國寫意性油畫展望

當(dāng)代中國油畫的發(fā)展是離不開中國的民族特性及傳統(tǒng)文化的。中國油畫的發(fā)展，需要在吸收西方繪畫精華的同時結(jié)合自身的國情，運用中國元素，發(fā)展中國特色的油畫繪畫方式，這樣，便給寫意性油畫帶來了新的機(jī)遇。經(jīng)過了中國幾代繪畫藝術(shù)家的不斷拼搏，當(dāng)代中國的寫意性油畫已趨于成熟。在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的寫意性中，寫意性是支撐寫意性油畫的動力源泉，這一點是至關(guān)重要的，當(dāng)代中國寫意性油畫既可以促進(jìn)當(dāng)代油畫的本土化發(fā)展，又可以使具有中國傳統(tǒng)繪畫特色的寫意性油畫走向世界，成為具有中國特色的油畫表達(dá)方式。

參考文獻(xiàn)：

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