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        當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的寫意性研究

        2016-05-14 08:56:40李爽
        文藝生活·下旬刊 2016年9期
        關(guān)鍵詞:寫意性當(dāng)代

        李爽

        摘 ? 要:在西方繪畫體系中,油畫是重要的組成部分。中國引入油畫已有四百多年歷史,自其傳入以來,我國油畫家不斷吸取西方繪畫的藝術(shù)精華的同時(shí),在油畫的創(chuàng)作中還融入了具有中國本土文化傳統(tǒng)的相關(guān)元素,而這樣的傳統(tǒng)元素更加注重油畫寫意精神的表達(dá)。

        關(guān)鍵詞:當(dāng)代;中國油畫創(chuàng)作;寫意性

        中圖分類號:J213 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)27-0037-01

        關(guān)于當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的寫意性研究,由于在觀念上,中西方油畫存在著本質(zhì)上的不同,西方油畫注重對事物的真實(shí)表達(dá),而中國傳統(tǒng)繪畫則更加注重寫意性精神的傳遞。因此,在中國油畫的創(chuàng)作中,畫家將中國傳統(tǒng)的繪畫方式與西方繪畫相結(jié)合,創(chuàng)造出具有中國特色的寫意性油畫。

        一、油畫創(chuàng)作的寫意性

        1.寫意性油畫的背景。寫意性油畫隨油畫傳入中國,在經(jīng)歷幾代油畫家留學(xué)等地將西方的繪畫技法帶回中國后與中國傳統(tǒng)繪畫元素的寫意性表達(dá)方式相結(jié)合,創(chuàng)造出一種新型的繪畫形式。在當(dāng)代油畫領(lǐng)域中,我國的油畫家以及繪畫工作者都在通過對西方的油畫作品進(jìn)行深入學(xué)習(xí)與探索,用不同的方式去尋找與中國傳統(tǒng)繪畫寫意性的相關(guān)信息來運(yùn)用到自身的繪畫作品之中,以提升作品的創(chuàng)造性。

        2.寫意性油畫的現(xiàn)狀。中國傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特性為當(dāng)代油畫的寫意性發(fā)展提供了良好的理論基礎(chǔ)。與此同時(shí),西方現(xiàn)代藝術(shù)注重意向與抽象思維,與我國傳統(tǒng)繪畫體系中對畫面意境的追求一致。在我國的民國時(shí)期,寫意性油畫出現(xiàn),受西方繪畫藝術(shù)影響的林風(fēng)眠、吳冠中等藝術(shù)家主張油畫要中西合璧。隨著時(shí)代的發(fā)展,具有中國傳統(tǒng)元素的的寫意性油畫不斷的發(fā)展壯大。

        二、寫意性語言在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

        1.色彩。色彩作為藝術(shù)與繪畫術(shù)語特指顏色,是通過眼、腦和我們生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對光的視覺效應(yīng)。色彩象征受宗教、歷史、民族、地域、文化背景、社會經(jīng)濟(jì)等各方面影響,不同色彩給予我們不同的視覺感受。色彩是畫家傳遞自身情緒的一種表現(xiàn)方式,當(dāng)代中國油畫注重研究事物的本質(zhì),強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的精神世界,感性的用色彩表達(dá)出自己的內(nèi)心世界。例如,梵高的作品《星夜》,畫面色彩是以藍(lán)和紫羅蘭為主,同時(shí)有規(guī)律的跳動著星光一樣的黃色,前景中深綠以及暗棕色的白楊樹,似乎意味著它們包圍了整個(gè)世界的茫茫黑夜。

        2.筆觸。油畫中筆觸的發(fā)展是有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。在油畫繪畫的早期,筆觸的表達(dá)方式是藏筆觸于物象之中, 這樣的繪畫方式可以使畫面更佳細(xì)膩準(zhǔn)確。而在印象派繪畫出現(xiàn)后,油畫的筆觸才變得越發(fā)開放起來。在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中,寫意性的油畫筆觸具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性,它是畫家表達(dá)自身情感的一種繪畫方式,這樣的筆觸也可以作為每一個(gè)畫家自身繪畫特點(diǎn)的一種特殊符號。筆觸有偶然性、體積感與秩序感三種表現(xiàn)形式。偶然性是指即興生成的一種筆觸,或細(xì)膩,或粗糙;體積感是指由顏料堆積而成的筆觸,它是通過顏料不斷地修修改改,相互疊加,反復(fù)推敲之后形成在畫面上的一種厚重的效果;而秩序感是指相互交錯(cuò)的筆觸,畫面的上的筆觸有序的排列,或大小均勻,或方向一致的一種序列效果。例如,梵高的作品《路上散步的人們》,他的筆觸就有很強(qiáng)的秩序感,鄉(xiāng)間的小路的筆觸,深綠色樹木的筆觸以及夜晚天空的筆觸都有著各自的秩序,相互交錯(cuò)又獨(dú)立成體。

        3.形象。形象是通過繪畫過程中的線條和塊面來表現(xiàn)的一種繪畫造型手段,無論是線條還是塊面,都是對繪畫形象的一種體現(xiàn)。在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的寫意性特征中,其造型特點(diǎn)就是對物體的高度概括,對物象的形加以提煉,以傳遞出一種神似的感受。例如,中國當(dāng)代油畫家閻平的作品《像鳥兒一樣飛》,畫面中人物和鳥的形象清晰可見,但并不是寫實(shí)的手法,以塊面為主,線描為輔的造型手段,使畫面中的人物與動物融為一體。畫面的整體氛圍輕松、愉快,很好的表達(dá)出畫家的創(chuàng)作精神。

        4.視角。視角是畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),對畫面結(jié)構(gòu)進(jìn)行形體和空間的分布,從而形成一種動態(tài)、靜態(tài)、對稱、沖突等不同的位置關(guān)系,而這樣的關(guān)系就是我們常說的畫面構(gòu)成。畫面的構(gòu)成關(guān)系到整個(gè)畫面的空間布局,因此在構(gòu)圖的過程中,需要考慮繪畫參照物與繪畫作品的尺寸及內(nèi)在構(gòu)成形狀。例如,立體畫派的創(chuàng)始人西班牙畫家畢加索的作品《鳥籠》,畫面中背景與主體相互交錯(cuò),形成一種解構(gòu)與重塑的狀態(tài),從多個(gè)視角來描繪主體物卻又將其共存于同一畫面之中。

        三、當(dāng)代中國寫意性油畫展望

        當(dāng)代中國油畫的發(fā)展是離不開中國的民族特性及傳統(tǒng)文化的。中國油畫的發(fā)展,需要在吸收西方繪畫精華的同時(shí)結(jié)合自身的國情,運(yùn)用中國元素,發(fā)展中國特色的油畫繪畫方式,這樣,便給寫意性油畫帶來了新的機(jī)遇。經(jīng)過了中國幾代繪畫藝術(shù)家的不斷拼搏,當(dāng)代中國的寫意性油畫已趨于成熟。在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的寫意性中,寫意性是支撐寫意性油畫的動力源泉,這一點(diǎn)是至關(guān)重要的,當(dāng)代中國寫意性油畫既可以促進(jìn)當(dāng)代油畫的本土化發(fā)展,又可以使具有中國傳統(tǒng)繪畫特色的寫意性油畫走向世界,成為具有中國特色的油畫表達(dá)方式。

        參考文獻(xiàn):

        [1]姜秀杰.中國當(dāng)代油畫寫意性研究[D].渤海:渤海大學(xué),2015.

        [2]劉萍.試論中國當(dāng)代油畫的寫意性[D].杭州:浙江師范大學(xué),2013.

        [3]庫偉鵬.論中國當(dāng)代油畫的寫意精神[J].藝術(shù)科技,2016(05).

        [4]白帆.論中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的寫意性[J].東華理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2015(03).

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