劉新苗

摘 要 鋼琴演奏從某種程度來(lái)說(shuō)是制造聲音的藝術(shù)，在鋼琴演奏中，觸鍵是最基本，卻又是最復(fù)雜的問(wèn)題，直接影響著鋼琴作品的表現(xiàn)力與感染力。因此，觸鍵是必須解決的最重要的技能之一，本文主要對(duì)觸鍵與音色之間的關(guān)系進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞 鋼琴 觸鍵 音色 方法 技巧

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2016）09-0127-02

鋼琴被人們譽(yù)為音樂(lè)皇冠上的明珠，是樂(lè)器之王。它是一種結(jié)構(gòu)復(fù)雜，音樂(lè)寬廣、表現(xiàn)力豐富的鍵盤樂(lè)器。任何完美準(zhǔn)確的演奏，都是建立在嫻熟的技巧之上的，法國(guó)鋼琴家瑪格麗特·隆也曾指出：“技巧就是觸鍵”。下面就觸鍵技巧談?wù)劚救嗽趯W(xué)習(xí)和演奏中的一些體會(huì)。

一、觸鍵的重要性

所謂觸鍵就是指彈琴的力量通過(guò)手指給琴鍵撞擊，這個(gè)撞擊的全過(guò)程就是如何用力和怎樣傳遞力量的體現(xiàn)。鋼琴觸鍵與鋼琴音色之間的關(guān)系極為重要，在鋼琴演奏中，正確的觸鍵是我們理解和表現(xiàn)音樂(lè)的重要手段，沒有良好的觸鍵就沒有良好的音色，若想彈出不同層次的音響，應(yīng)該從正確觸鍵上下功夫?！颁撉偈且话偌?lè)器，不是一件樂(lè)器”，這充分說(shuō)明了鋼琴既有樂(lè)隊(duì)般嘹亮輝煌的音響，又有絢麗多彩的音色，如何恰如其分地彈奏出不同強(qiáng)弱層次的音響，應(yīng)從鋼琴的觸鍵上下功夫，才能獲得豐富的、多樣的動(dòng)人魅力。因此，在鋼琴藝術(shù)中，美妙悅耳的聲音取決于觸鍵，觸鍵是鋼琴演奏者必須掌握的基本技巧。

二 、觸鍵的分類

觸鍵的方式大致分為以下四種類型，但在實(shí)際演奏中都很難獨(dú)立運(yùn)用，只有相結(jié)合運(yùn)用，才能演奏出好的旋律。趙曉生先生曾指出：“琴者一器，聲色無(wú)窮。指出變動(dòng)，纖毫之功，疾落緩按，輕點(diǎn)重沉，深擊浮摸，迥然不同。平指淺吸，虛音朦朧，迅發(fā)奮起，金石錚錐。柔力綿綿，詠歌融融。”它深刻揭露了觸鍵方式的不同所產(chǎn)生的音色變化。

1.指力觸鍵

在鋼琴演奏歷史中，巴赫的觸鍵就被稱為指力派觸鍵，這一觸鍵方式是所有觸鍵中肌肉運(yùn)動(dòng)最小的一種。手腕放松，只有手指動(dòng)作，與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉，便完成了下鍵動(dòng)作。而當(dāng)肌腱松回時(shí)，手指和琴鍵就都回復(fù)到原先的位置，這種觸鍵方法可專用于產(chǎn)生最輕層次的聲音，僅限于演奏精致典雅的樂(lè)曲或纖細(xì)的伴奏效果是使用，一旦要求較重的音響時(shí)，指力觸鍵則被其他更為有力的觸鍵方式代替。

2.手力觸鍵

手力觸鍵是所有觸鍵中應(yīng)用最為廣泛的。主要特點(diǎn)就在于手的朝下動(dòng)作，要求手和手指從腕部用力來(lái)下鍵，手腕在下鍵的那一刻有自然拱起的傾向。掌關(guān)節(jié)穩(wěn)定，手腕柔軟、圓潤(rùn)，這種奏法常用于和弦、音階、琶音以及經(jīng)過(guò)句樂(lè)段。

3.臂落觸鍵

這種觸鍵方式就是突然落下前臂或全臂，以使所要彈的那個(gè)鍵或幾個(gè)鍵在這個(gè)下落動(dòng)作中被推下。這種觸鍵后的姿勢(shì)是手和手臂都從鍵盤上往下垂掛著，簡(jiǎn)單說(shuō)就是觸鍵時(shí)前臂和手腕下落，推下琴鍵，而不是敲下琴鍵。也可用這種觸鍵方式彈出斷奏效果，“粘著力強(qiáng)”是臂落觸鍵的主要特點(diǎn)。所以臂落觸鍵最好用于音的保持或連奏效果。

4.全臂觸鍵

全臂觸鍵的特點(diǎn)是上臂、前臂、手腕、手和手指密切地結(jié)合在一起運(yùn)動(dòng)，作用于琴鍵的力量主要來(lái)自肩部肌肉。不過(guò)須注意，這種聯(lián)合作用的方式僅僅在按下琴鍵的過(guò)程中存在，下鍵后各部分肌肉要立即放松，特別是腕部肌肉要放松，這種觸鍵方式可得到壯麗、洪亮的音色。所以全臂觸鍵用于力度要求大的樂(lè)句和歌唱性旋律。

此外，無(wú)論采取哪種觸鍵方式都應(yīng)注意手指的姿勢(shì)。當(dāng)手指彎曲的較明顯時(shí)，指尖的觸鍵過(guò)程總是很直接，離鍵過(guò)程也很快，所發(fā)出的聲音往往清晰、明亮。而當(dāng)手指伸平時(shí)，下鍵動(dòng)作就較慢，指尖粘附鍵盤的傾向容易產(chǎn)生非常連貫的聲音。

三、觸鍵方法對(duì)音色的作用

在鋼琴演奏中，手指給琴鍵一個(gè)力，琴鍵也給手指一個(gè)反作用力，也就是說(shuō)手指接觸琴鍵時(shí)，手指是發(fā)力物，琴鍵是受力物。演奏者在鋼琴上要彈奏出音樂(lè)作品所需的各種音色，只有適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用多種觸鍵方法，使用不同的觸鍵高度、觸鍵速度、觸鍵角度、觸鍵深度，并結(jié)合各種觸鍵方法進(jìn)行演奏，才能自如演繹鋼琴作品。

1.觸鍵高度對(duì)音色的作用

利用手指離鍵的不同高度觸鍵，對(duì)于手指揮動(dòng)的速度有重要作用，手指抬高，觸鍵后產(chǎn)生的聲音明亮而富有顆粒感，手指指位較低，以平穩(wěn)的貼近鍵面的方式觸鍵，則聲音相對(duì)柔美圓潤(rùn)。

2.觸鍵速度對(duì)音色的作用

觸鍵速度是指從接觸琴鍵到彈到鍵底的時(shí)間，鋼琴聲音效果的變化很大程度上取決于手指觸鍵的速度，觸鍵速度的快慢與聲音的強(qiáng)弱成正比，快的觸鍵速度可獲得明亮干凈、尖銳強(qiáng)烈的音色，適合表現(xiàn)一些情緒活潑歡快的旋律。慢的觸鍵速度可獲得柔和、深沉、飄渺的聲音，適合表現(xiàn)一些柔情、悠揚(yáng)的旋律。

3.觸鍵角度對(duì)音色的作用

觸鍵角度是指手指接觸琴鍵的角度，手指觸鍵時(shí)與鍵盤形成的角越小，指尖與鍵盤的接觸面積越大，獲得的音色越柔和、朦朧。如果手指觸鍵時(shí)與鍵盤形成的角越大，指尖與鍵盤的接觸面積越小，獲得的音有顆粒型、穿透力越強(qiáng)。

4.觸鍵深度對(duì)音色的作用

觸鍵深度主要是指手指觸鍵點(diǎn)是在琴鍵的鍵面、中部還是底部。觸鍵的深淺也可以使鋼琴的音色產(chǎn)生變化，下鍵越深，音色感覺越清晰、渾厚、飽滿，下鍵越淺，音色越模糊、暗淡。

四、觸鍵的練習(xí)方法

1.斷奏，是學(xué)琴入門的第一關(guān)。練習(xí)中，肩臂應(yīng)自然下垂，觸鍵的手指要積極主動(dòng)，發(fā)力明確，手臂放松，手腕始終保持平穩(wěn)。要靜心體會(huì)手臂重量自然落到手指尖上的感覺，先動(dòng)腦再動(dòng)手，把琴鍵迅速?gòu)椛顝椡?。練?xí)斷奏，最好從3指開始，其次是2、4、5、1，特別是第一關(guān)節(jié)著力要堅(jiān)實(shí)牢固，除觸鍵指尖緊張用力外，其余手指及手背均要放松，還要注意指觸重量的控制，無(wú)僵硬之感。

2.跳奏，必須在練好斷奏的方法后才能訓(xùn)練。通常是為了表現(xiàn)活潑、歡快的音樂(lè)情緒，可分為手臂力量彈奏的跳音；手腕力量彈奏的跳音；手指力量彈奏的跳音。練習(xí)要點(diǎn)是指尖貼鍵，手臂向里推，要突然、有爆發(fā)力，要求觸鍵敏捷，手指離鍵迅速，聲音集中、輕巧、短促而富有彈性。

3.連奏，即歌唱性奏法。彈連奏時(shí)，用斷奏的方法落下，要求用“一個(gè)動(dòng)作”連貫地彈出兩個(gè)或兩個(gè)以上的音。手指動(dòng)作連續(xù)，間、臂、腕松弛通暢。彈第一個(gè)音時(shí)平穩(wěn)地把手放下，重量“沉入”鍵底，彈第二個(gè)音時(shí)手腕稍抬起，手與手臂的重心隨手指平穩(wěn)地移動(dòng)，結(jié)束的最后一個(gè)音尾，手腕輕輕抬起，手臂協(xié)調(diào)放松。

總體來(lái)說(shuō)，觸鍵技巧可以使音色千變?nèi)f化、多姿多彩。要想更好地發(fā)揮鋼琴的音色美，就應(yīng)鋼琴的觸鍵上下功夫，遵循“藝無(wú)止境”的古訓(xùn)，相信只要經(jīng)過(guò)不斷地努力、刻苦的練習(xí)，一定彈奏出更美妙的音樂(lè)去感染人。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）克拉論斯格.漢密爾頓著，周薇譯.鋼琴演奏中的觸鍵與表情[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1995，（15）.

[2]王秀敏.鍵盤樂(lè)器演奏基礎(chǔ)[M].北京：高等教育出版社，2008，（11）.

[3]黃泓.論鋼琴演奏的聲音與觸鍵[J].鋼琴藝術(shù)，2007，（6）.