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        雅正之曲

        2016-05-14 13:54:43陳益
        書屋 2016年9期
        關(guān)鍵詞:水袖昆曲

        陳益

        雅正之曲

        昆曲姓昆,更姓曲。從明嘉靖年間算起,這個名字少說有了四百多年。昆劇卻是一個新詞,跟新劇有關(guān)。民國初年,從日本傳來的西方話?。ㄐ聞。?,使人們紛紛以稱“劇”為時尚,昆劇就應(yīng)運而生了。梁辰魚的《浣紗記》是第一部用改良后的昆山腔演唱的傳奇,也陡然成了昆劇的開山之作。

        一位藝術(shù)界前輩告訴我,中國古代戲曲以曲成戲,曲是本體,是源頭。這跟古希臘戲劇以“劇”為源頭,古印度戲劇以“舞”為源頭是很不相同的。無論是宋代戲文,還是元代雜劇,都聯(lián)曲成戲,是曲和戲的復(fù)合體。昆曲則是發(fā)展到了頂點的曲。曲文必須依照曲律,引子要吟誦,念白定調(diào)要高,句讀要運用詩化節(jié)奏。歌唱稱度曲,必須依照曲腔腔法,連打擊樂也是曲的組成部分,無法忽略。舞臺上,演員的表演在曲腔節(jié)律中進行,表演和曲腔應(yīng)相得益彰。

        即便是傳奇——曲的戲劇化文本,人們也稱詞曲。所以明、清時期文人創(chuàng)作傳奇不叫編劇,而是“制曲”。李漁在《閑情偶寄·詞曲上》中所說:“此言前人未見之事,后人見之,可備填詞制曲之用?!彼摹扼椅淌N曲》就是收錄了十部喜劇的集子。

        張岱的散文小品《西湖七月半》形象地描繪了在湖上賞月聽曲的情景,將清雅之士和凡俗之輩作明顯對比。喧鬧嘈雜的場面甫一結(jié)束,西湖終于恢復(fù)了寧靜安閑的本貌,一規(guī)圓月如新磨之鏡,清光格外皎潔;湖光山色如美人重新梳妝打扮,愈顯容光煥發(fā)?!绊嵱褋?,名妓至,杯箸安,竹肉發(fā)”,雅士在湖上擁有共賞之樂、竹肉相發(fā)的昆曲,讓人心情極其歡快。通宵盤桓,興盡方散,雅士們卻并不急于回城,復(fù)又縱舟,“酣睡于十里荷花之中,香氣拍人,清夢甚愜”。西湖七月半著實有迷人之處,雅士的世界便處處是詩。而那些不舟不車、不衫不幘、裝假醉、唱“無腔曲”——率性隨意哼唱、根本就沒什么腔調(diào)的人便未免惡俗。

        在漫長歲月中形成的文官制度,足以使古老的中華帝國運轉(zhuǎn)有序。特別是隋、唐以來實施科舉制,讓讀書人獲得了憑借個人努力而入仕為官的途徑。盡管歷代文人有忠誠奸佞,有富貴卑賤,有聰慧愚鈍,但雅終究是他們安身立命的基調(diào),乃至成為中國精英文化的重要屬性,成為一種優(yōu)秀民族的傳統(tǒng)風(fēng)尚。淡雅、素雅、清雅、儒雅無不體現(xiàn)了融合于自然本色的意蘊,以及不與卑劣庸俗形穢者沆瀣一氣的趣旨。

        搬演明、清傳奇的昆曲多出自文人之手。他們或失意于政治舞臺,或蹭蹬于科舉試場,無不借助筆下的人物寄托自己的生活理想、倫理準則和審美情趣,對雅的追求從不放棄。雅者,正也。雅道,即正道、大道。雅學(xué)即正道之學(xué),儒家經(jīng)典之學(xué)。雅音當(dāng)然就是正音。

        昆曲漫長的根伸向唐代宮廷音樂,伸向《詩經(jīng)》、唐宋大曲、詩詞、唱賺、諸宮調(diào)、元雜劇和南戲,曲牌是基本的結(jié)構(gòu)單位,因為是由詞發(fā)展而來的,所以又稱詞余。昆曲無疑是雅曲,但強調(diào)雅并不等于漠視俗。昆曲中既有《療妒羹·題曲》這樣纏綿悱惻、展示豐富復(fù)雜情感世界的雅,也有《望湖亭·照鏡》這樣竭盡諷刺之能事的俗;既有《玉簪記·琴挑》這樣借婉約琴聲傳情的雅,也有《釵釧記·相罵》這樣絮絮叨叨、吵吵嚷嚷的俗。即使是在《牡丹亭》中,湯顯祖也特意設(shè)計了石道姑、癩頭黿、郭橐駝等市井人物形象。然而,他們的俗恰恰是為了襯托杜麗娘和柳夢梅的雅。昆曲講究的是俗不抑雅,俗不傷雅。

        業(yè)內(nèi)人士常常說,昆曲是沒有煙火氣的。這指的是水磨腔的風(fēng)格,歷來講究閑雅清俊,情正言婉,絕不會強硬地讓人的視聽感官產(chǎn)生刺激性滿足。在婉順柔美的渲染中,在含蓄蘊藉的表達中,產(chǎn)生潤物細無聲的藝術(shù)效果。昆曲甚至很不喜歡觀眾在劇場里大聲喝彩,擾亂一片安靜?,F(xiàn)代人的某些觀念與之相隔何其遠矣!搶紅包幾乎成為網(wǎng)友每年春節(jié)的必修功課。熱衷于“天下武功,唯快不破”秘笈的人,又該如何欣賞紆徐委婉、一唱三嘆的水磨腔調(diào)呢?

        水衣之袖

        水袖婀娜多姿,程式多變,被認為是昆曲的象征。它確實正是昆曲表演所普遍使用的手段。抖袖、翻袖、揚袖、抓袖、甩袖、背袖、搭袖、勾袖、繞袖、蕩袖……水袖功有好幾十種,足可以舞代言。然而,水袖最初并不屬于昆曲,而是從京劇中汲取的長處。

        說起來,這應(yīng)該回溯到清代咸豐初年,江南一帶成為太平天國的政治中心,他們推行的禁戲政策讓昆曲受到重創(chuàng),許多班社被迫解散。南北軍事對峙,又使北方昆曲得不到發(fā)源地的藝術(shù)支持,舉步維艱。不少昆曲伶人無奈中投奔處于上升期的京劇,謀得生活的出路。京劇演員與之合作共存,以昆曲為藝術(shù)根底,并搬演和改編了大量昆曲劇目。這很快形成了“昆亂不擋”局面,亂彈與雅樂共融共生。在這個時期,原本成熟而矜持的昆曲,發(fā)揮明代嘉靖年間魏良輔、梁辰魚改良昆山腔時就具有的兼收并蓄精神,也向京劇借鑒了一些有利于自身發(fā)展的成分,其中就包括水袖。

        按照中國戲曲傳統(tǒng),演員登臺時必須在戲衣內(nèi)保護性地襯上一件白布水衣。所謂水衣,是指它常常被汗水濡濕,隨后用水洗滌。猶如襯衫的袖口總是長于西裝,水衣也會在戲衣內(nèi)有一截宕袖,水袖正是在宕袖的基礎(chǔ)上延伸而成的。雙手下垂時,水袖可延及地面。在長期的藝術(shù)實踐中,藝人們借助于肩、臂、肘、腕、指和腰身、腿腳等各個部位的密切配合,將延伸到極致的水袖演繹得如行云流水,詩意盎然,乃至成為戲曲的重要標(biāo)識。

        昆曲中,無論生角、旦角都會用抖袖的動作,意在拂拭衣衫,整飭形容。這看起來很簡單,但若想在昆曲舞臺上符合古人“斂袂”的禮節(jié),必須經(jīng)過多年的嚴格訓(xùn)練,方能游刃有余。假如松弛寬懈、隨意無序,便失去昆曲的古典意味了。袖,在中國文化中從來就是一個內(nèi)涵豐富的字眼。袖占(在衣袖內(nèi)占卜)、袖刃(在衣袖中暗藏兵器)、斷袖(男人間的同性戀)、袖手(藏手于袖,表示閑逸的神態(tài),也指不能或不欲參與其事)、袖珍(懷藏袖中的小巧之物),林林種種,意味各不相同。昆曲作為一門完整地承載著明清社會歷史文化的藝術(shù),絕不允許對水袖這個象征物掉以輕心。

        昆曲前輩藝術(shù)家沈月泉、吳梅等人對《牡丹亭·拾畫》一折柳夢梅的上場有過十分精當(dāng)?shù)膭幼髟O(shè)計:在小鑼聲中,清瘦而病弱的柳夢梅亮相。在巾生通常的儒雅俊逸、神采煥發(fā)之外,蹙緊的眉宇間流露幾分憂郁。花園里陣陣襲來的梨花香氣令他腳步輕軟。后蹋步時,身姿略微后倚。右手拎一下褶子衭襟,左手輕輕一拂后背,隨即拎腰、提神,小亮相。這是因為他感受到了園中的異樣風(fēng)景。但眉目間憂郁仍未全都驅(qū)散。他再邁左腳走向臺中,立定,向下場角抖袖并掇袖。左腳后撤一步,眼觀前方。左腳復(fù)又上前一步,身體面向臺前偏右,右手折袖抬至胸前,左手反折袖背至身后,然后正式亮相。

        無疑,這一連串為柳夢梅量身定制的水袖功,鮮明、簡潔、自然,既細膩地刻畫了文士獨處時的心理狀態(tài),顯現(xiàn)了角色特有的素養(yǎng)、情操和氣質(zhì),同時也承載起了不少觀眾尤其是與之頗有共鳴的讀書人的理想寄托、情趣愛好。演員在邊唱邊掇袖時,又取出了袖中的折扇,折扇或手持在胸,或轉(zhuǎn)至掌下,或扇柄指前,與水袖互相配和,更能體現(xiàn)人物的性格。

        水袖或許可以理解成漢唐服裝寬袍大袖的舞臺化。先人們喜歡在大自然中舒展身軀,不受束縛。早在古代樂舞中,長袖善舞就成為其特色。元、明以后,人們?yōu)榱搜堇[雜劇傳奇,將袖舞融入身段表演,借此奇妙地延伸、擴展、美化手勢,即使沒有任何道具,也能很好地借此表現(xiàn)情感,透現(xiàn)性格,如行云流水一般飄舞的水袖給人以美的享受。白居易的詩句“有風(fēng)縱道能回雪,無水何由能吐蓮”,描寫的是唐代歌伎演出。那飄舞的水袖,比起風(fēng)中的雪、水中的蓮似乎更加搖曳生姿。

        江蘇省昆劇院研究員丁修詢先生說得很有見地:“昆曲采用水袖,并非隨意旁采吸納,而在部分生、旦行當(dāng)使用水袖的同時,還保留了一些行當(dāng)手部表演的固有特長。甚至到二十世紀二十年代,昆曲舞臺上穿襴衫的生員尚未使用水袖,一仍舊制。而直至目前,旦行中的正旦、六旦家門,也仍然發(fā)揮其手部和腕部的豐富程式動作,部分地保持了昆曲原有風(fēng)貌……昆曲水袖動作有其固有規(guī)程,更多一些嚴謹?!?/p>

        昆曲藝術(shù)確實是嚴謹?shù)?。水袖身段往往是根?jù)劇情專門設(shè)計的,有一定的規(guī)范,甚至制作身段譜,因因相承。但除了依章行事,還必須從角色的性格要求出發(fā),仔細琢磨,精益求精。比如,舞臺上男女主人公相互攙扶,不允許搭在對方肩膀上。一般是小生揚臂作外折袖,水袖從手背下垂,手臂齊于旦角肩膀,但是必須與對方肩膀保持二寸左右的距離,否則就不雅了。

        水衣之袖,說到底是一種藝術(shù)精神。

        門官之賦

        大量優(yōu)秀昆曲劇目,早已不見于舞臺。我手頭有《傳世演出珍本全編》,常常以讀代看,也饒有趣味。比如《琵琶記·辭朝》一折,一開場黃門官就念誦一段長長的賦文:

        如今天色漸明,正是早朝時分,官里升殿,怕有百官奏事,只得在此祗候。怎見得早朝?但見銀河清淺,珠斗斕斑。數(shù)聲角吹落殘星,三通鼓報傳清曙。銀箭銅壺,點點滴滴,尚有九門寒漏;瓊樓玉宇,聲聲隱穩(wěn),已聞萬井晨鐘。曈曈曚曚,蒼茫初日映樓臺;拂拂霏霏,蔥蒨瑞煙浮禁苑。裊裊巍巍,千尋玉掌,幾點瀼瀼露未晞;澄澄湛湛,萬里璇穹,一片團團月初墜。三唱天雞,咿咿喔喔,共傳紫陌更闌;百囀流鶯,間間關(guān)關(guān),報道上林春曉。五門外碌碌刺刺,車兒碾得塵飛;六宮里嘔嘔啞啞,樂聲奏如鼎沸。只見那建章宮、甘泉宮、未央宮、長楊宮、五柞宮、長楸宮、長信宮、長樂宮、重重迭迭,萬萬千千,盡開了玉關(guān)金鎖;昭陽殿、金華殿、長生殿、披香殿、長門殿、麒麟殿、鹓鸞殿、太極殿、白虎殿,隱隱約約,三三兩兩,都卷上繡箔珠簾……左列著森森嚴嚴、前前后后的羽林軍、旗門軍、控鶴軍、神策軍,虎賁軍,花迎劍佩星初落;右列著濟濟鏘鏘、高高下下的金吾衛(wèi)、龍虎衛(wèi)、拱日衛(wèi)、千牛衛(wèi)、驃騎衛(wèi),柳拂旌旗露未干。金間玉、玉間金,閃閃爍爍,燦燦爛爛的神仙儀從;紫映緋,緋映紫,行行列列,整整齊齊的文武官僚……

        門官者,隨侍高官、指揮差役、掌管門禁的官員,用今天的話說,無非是高級別的保安隊長,卻能以精美的文字,描繪宮廷的富麗豪華、森嚴肅穆,為主人公蔡伯喈的上場及辭官的舉動作出鋪墊。這篇賦文既有連珠和律賦的嚴謹,也有元曲活潑清新的自由;既是案頭之作,也是場上之作,足可令人玩味。不難想見,昆曲演員若要把角色扮演好,需要怎樣扎實的文學(xué)素養(yǎng)!

        蔡伯喈辭官,向皇帝遞呈奏章,在舞臺上以唐宋大曲《入破》套曲的形式來表演,往往收到很好的效果。這被認為是元、明以來唯一以大曲納入戲曲文學(xué)的孤例,極其難得。

        今日蒙恩旨,除臣為議郎之職,重蒙賜婚牛氏。干冫賣 天威,臣謹誠惶誠恐,稽首頓首:伏念微臣,初來有志,誦詩書,力學(xué)躬耕修己,不復(fù)貪榮利。事父母,樂田里,初心愿如此而已。不想州司,謬取臣邕充試。到京畿,豈料蒙恩,叨居上第。

        重蒙圣恩,婚賜牛公女。臣草茅疏賤,如何當(dāng)此隆遇?況臣親老,一從別后,光陰又幾。廬舍田園,荒蕪久矣。但臣親老鬢發(fā)白,筋力皆癯瘁。形只影單,無兄弟,誰奉侍?況隔千山萬水,生死存亡,雖有音書難寄。最可悲,他甘旨不供,我食祿有愧……

        高則誠的《琵琶記》堪稱中國古典文學(xué)與戲劇藝術(shù)的完美結(jié)合。呂天成《曲品》評價道:“串插甚合局段,苦樂相錯,具見體裁,可師可法,而不可及也?!眲”局?,除了賦文、奏章,還有詔令、宋詞、七言詩、對聯(lián)、南北曲等,各種文體的格律、風(fēng)格和語言運用都符合規(guī)范,互不相混。

        今天看來,昆曲在舞臺上再現(xiàn)的是整個明代社會狀態(tài),包括歷史、政治、經(jīng)濟、法律、制度、儀軌、社會心理、民俗風(fēng)情乃至生活方式等。昆曲成為那個逝去的時代的形象記錄,是一部無法替代的百科全書。作為昆曲傳奇之本的文學(xué)尤其呈現(xiàn)典型意義。

        中國的古典文學(xué)有著漫長的發(fā)展歷程,從上古時代的結(jié)繩記事,到文字的產(chǎn)生,再到最早的文學(xué)樣式——原始詩歌的出現(xiàn),及至后來的詩經(jīng)、楚騷、漢賦、樂府、歌行、駢文、宮詞、箴銘、奏議、詔令、祭文、檄移、南北曲、山歌、對聯(lián)等等,形成了林林總總、汪洋恣肆的繁盛景象。耐人尋味的是,所有的這些文體,在昆曲傳統(tǒng)劇目里都可以見到,且運用得十分得體。這恰恰是“非遺”的精彩之處。

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