張潤(rùn)甲

“鑼鼓”實(shí)際上是對(duì)打擊樂一組的簡(jiǎn)稱。它是勞動(dòng)者在生活中最先創(chuàng)造的藝術(shù)形式之一，也是我國(guó)音樂史上的偉大起點(diǎn)。它源于生活，但又不盡同于生活。就其特點(diǎn)學(xué)說而言，它是節(jié)奏學(xué)，也是音響學(xué)。其節(jié)奏近于生活，但比生活來得更為鮮明、洗練。

打擊樂必須練好“八音功”，在各個(gè)專業(yè)演奏上，有它的共同之處，也有其差異之技巧?，F(xiàn)將它們推論出來以供同行及愛好者參考：

一、大鑼的演奏：將大鑼置于胸前，以鑼錘的平面擊打“鑼門”。擊鑼時(shí)主要用腕力和臂力。演奏慢節(jié)奏的點(diǎn)子時(shí)，臂和腕的活動(dòng)稍大一些。打快節(jié)奏的點(diǎn)子時(shí)臂部活動(dòng)幅度稍小一些，主要用腕子的力量。切忌用畫圓圈的姿勢(shì)和用“死腕子”（僵力）的方法擊鑼。因?yàn)檫@樣演奏發(fā)音不正、節(jié)奏不穩(wěn)、演奏時(shí)間不能持久。尤其是“死腕子”會(huì)將鑼打壞。大鑼的音量較大，在打擊中起著骨架作用，其演奏技巧有“重?fù)?、輕擊、連擊、頓擊、悶擊、面擊、邊擊、響擊”為八種功能。

1.重?fù)簟猛罅χ負(fù)簟拌岄T”。多用在“鑼鼓經(jīng)”各種點(diǎn)子的“倉(cāng)”上。

2.輕擊——用腕力輕擊“鑼門”。多用在“鑼鼓經(jīng)”各種點(diǎn)子的“空”或“頃”字上。如[單楗鳳點(diǎn)頭]、[陰鑼]、[搓錘]等。

3.連擊——即快速連續(xù)打擊，給人以緊奏、迫急的感覺。如[緊急風(fēng)]、[串子]加鑼等處。

4.頓擊——即“捂音”的演奏法。重?fù)艉罅⒖虒㈣尶拷靶?，用手捂住鑼面，迅速將音止住，不使余音放出。多用在鑼鼓?jīng)的“末鑼”，如[夾餑餑]、[馬腿兒]、[四擊頭]末下等處。

5.悶擊——是將大鑼人斜靠胸前，鑼錘摁打“鑼門”或打擊鑼面左方。多用于[撲燈蛾]念數(shù)板或“耳語”、“望門兒”等處。

6.邊擊——用鑼錘敲打鑼面發(fā)出“荒蕪”的音響，如“更鼓”等處。

7.沿?fù)簟描寳U擊打鑼邊，發(fā)出“沙沙”的音響，作為“風(fēng)聲”、“雨聲”、“水聲”、“鐘聲”等效果。

8.響擊——響擊放音打擊鑼的自然音色，使其泛音延長(zhǎng)，一般大致分為“全音符”、“二分音符”等效果，如鑼鼓經(jīng)中的[一錘鑼]、[叫頭]等處。

二、鐃鈸的演奏： 右手由上而下，左手由下而上，相互扣擊，產(chǎn)生聲音。相擊后雙鈸馬上張開，使其余聲放出。擊鈸時(shí)，上半臂稍動(dòng)，以肘關(guān)節(jié)為中心軸，以小臂和腕力使兩鈸相擊。切忌摁打、軟腕子，也不能用胳膊直打。兩臂自然放松。兩鈸重量不等，輕的音低用于右手，重的音高用于左手。其技有：響擊放音、輕擊放音、顛擊、搓擊、揉擊、掩擊、悶擊、顛搓八種功能：

1.響擊放音——鈸碗嚴(yán)對(duì)鈸碗，鈸邊嚴(yán)對(duì)鈸邊，兩扇碰擊而有彈力，求得鈸的最好音色——“波兒”，這種敲擊法稱作響擊。所謂響擊放音，是指敲擊后的泛音不是立即收掉而是酌情掩收，以“才”字作為響擊代聲字。

2.輕擊放音——兩扇鈸相擊的力度小于響擊，并且不急于把手分開，而讓兩扇鈸彼此有所“吃音”而求得弱啞之聲，以“七”字作為輕擊的代聲字。

3.顛擊——一種是借敲擊后的振動(dòng)，再用顛擊法使鐃鈸顛顫起聲，這是兩扇鈸分離的方式，[吊鈸]用。另一種是使兩扇鈸呈內(nèi)離外連的狀態(tài)，它僅靠手腕的顛擊力使鈸發(fā)出“七七”的連續(xù)聲，[撞金鐘]用。

4.搓擊——就是搓鈸。方法是輕擊放音與響擊放音交替進(jìn)行，左手持底扇往上擊而右手持上扇擊后抬手時(shí)，發(fā)出聲音較弱，求得“七”音；右手持上扇往下?lián)舳笫殖值咨葥艉筇謺r(shí)，發(fā)出聲音較強(qiáng)，求得“才”音，連續(xù)擊打“七才”之聲稱為搓擊。

5.揉擊——就是揉鈸。其方法大致同于搓鈸，但搓鈸是將鐃鈸平放懷中呈抱月式，而揉鈸則鐃鈸呈斜立（或豎立）式，揉擊速度快于搓擊。搓擊用于[串子]中，揉擊用于[急急風(fēng)]中。

6.掩擊——就是響擊后把余音掐住，也叫掐音。掩音的方式是響擊后把兩扇鈸迅速對(duì)放在大腿上，使鐃鈸即刻停止振動(dòng)?！安?”字是掩擊的代聲字。

7.悶擊——有意識(shí)地不把鈸擊響，而是求得它的啞聲，“撲”字做代聲字，悶擊的方式是將鐃鈸對(duì)放在大腿上碰擊。悶擊音響在[奪頭]等鑼鼓點(diǎn)中使用。

8.顛搓——顛擊和搓擊相結(jié)合并采用掐音方式稱作顛搓。所產(chǎn)生的音響效果是“七七0”之聲，這種顛搓聲音在[劈桿子]鑼鼓點(diǎn)中使用。

鐃鈸的節(jié)奏感，技能與功力的要求與大鑼基本相同。

三、小鑼的演奏：兩手置于胸前，以鑼板下端擊打“鑼門”，擊鑼門時(shí)，主要靠拇指、中指與腕子上下擺動(dòng)的“甩勁”，擊打出各種音響不同的效果。其技能有：連擊、重?fù)簟⑤p擊、頓擊、點(diǎn)擊、悶擊、邊擊、沿?fù)舭朔N功能：

1.連擊——快速擊打鑼門，使其發(fā)出清脆、音響一致的自然音色。如鑼鼓經(jīng)中的[緊急風(fēng)]、[快長(zhǎng)絲頭]等處。

2.重?fù)簟酝笞又χ負(fù)簟拌岄T”。這是小鑼的正常打法，多用在鑼經(jīng)的“臺(tái)”、“切”、“倉(cāng)”音上。

3.輕擊——用腕力輕擊“鑼門”。多用在鑼經(jīng)的“令”音上。

4.頓擊——即“捂音”打法。是用腕力重?fù)翳岄T后，即刻將音止住。止音方法的三個(gè)動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行，既左手拇指捏住鑼邊、左小指頂住鑼的背面，同時(shí)右手捂住鑼面。多用在各種鑼經(jīng)的“末鑼”上。

5.點(diǎn)擊——左手捏住鑼邊，小指頂住鑼背面，右手用力點(diǎn)打鑼門發(fā)出“扎扎……”的聲音。多用在[撲燈蛾]、[耳語]等點(diǎn)子上。

6.悶擊——左手拇指與食指捏鑼邊，右手擊打后左手小指即頂鑼背面收音，發(fā)出連續(xù)較短的“臺(tái)0臺(tái)0”悶音。多用在小鑼[回頭]等處。

7.邊擊——用鑼板輕擊鑼邊，發(fā)音細(xì)微。多用在描寫“風(fēng)”、“水”、“火”等效果。

8.沿?fù)簟笫謱⑿¤屆嫱衅?，右手擊打鑼沿，發(fā)出類似“鐘”的聲音。用于“念經(jīng)”場(chǎng)合配合文場(chǎng)曲牌擊打節(jié)奏之處。（這種形式很少用到）。小鑼的節(jié)奏，技能功力要求與大鑼大致相同，但小鑼在戲劇中用途較為廣泛，且不可將它等閑視之。

四、板鼓的演奏：板、鼓及兩件樂器，由一人操作，稱之為“司鼓”或“鼓老”。它是戲曲樂隊(duì)的指揮，位置較為重要。

板——板屬節(jié)拍性樂器，擊法有單擊和連擊兩種。單擊，是指間歇稍長(zhǎng)（而且泛音放盡）的一擊，“扎”或“衣”字做代聲字。單擊是多用的一種形式。連擊，是指（不等泛音放盡）連續(xù)敲擊的形式，多在[快流水]伴奏中及[撞金鐘]鑼鼓點(diǎn)子中使用。另外，有些鼓點(diǎn)鼓與板同擊，象“扎多 大”、“扎多 多多”、“嘟拉 大大”等。

鼓——鼓靠?jī)筛拈デ脫?，其技巧可分為：點(diǎn)、打、滾、抽、摔、砸、捻、連八種功能：

1.點(diǎn)——輕輕地敲擊或是觸擊為點(diǎn)。鼓發(fā)不出亮音來，以“多”字為代聲字。

2.打——正常的敲擊為打。右手打出的聲音以“大”字做代聲字，左手打出的聲音以“八”字做代聲字，左右手先后分擊發(fā)出“八大.”之聲，既可唱代聲字，也可唱為“八拉.”。

3.滾——單楗一擊后立即借助鼓皮的振動(dòng)連擊兩響或三、四響為滾奏。兩響唱名為“多羅.”，三、四響唱名是“嘟魯 大”。

4.抽——帶有彈性的、力度較強(qiáng)的擊打方式為抽奏。比正常的打法力度強(qiáng)、音量大。開[四擊頭]多用抽擊方式。

5.摔——雙楗同時(shí)抽擊為摔。摔式多用于“巴 大 倉(cāng)0”點(diǎn)子的“巴”音位上。

6.砸——用力拙于抽、摔方式，并通過強(qiáng)力打擊膝蓋而引起地板震動(dòng)為砸。砸擊方式只求聲勢(shì)，音色較差。

7.捻——雙楗快速地輪擊為捻。短促的捻奏名曰“撮兒”，較長(zhǎng)的捻奏名曰[撕邊]。

8.連——雙手交替連敲兩擊，發(fā)出“八八 大大”均衡的快速聲音。

八音功力，是指它的聲音，司鼓的其它技巧遠(yuǎn)不止于此。如為了使每個(gè)鑼鼓點(diǎn)子的“開、領(lǐng)、轉(zhuǎn)、收”都有明確的交待，其手勢(shì)使用“邊、支、撇、開、伸、領(lǐng)、按、扔、抖、撤、分、揚(yáng)、劃（挎）、抄”等動(dòng)作來發(fā)號(hào)示令。另外，作為一個(gè)鼓師，首先應(yīng)做到三個(gè)合理：結(jié)合作品處理或設(shè)計(jì)的鑼鼓合理，鑼鼓的整體布局合理，鑼鼓的舞臺(tái)應(yīng)用合理。

以上就鑼鼓八音功能略訴之見，若有不當(dāng)之處，敬請(qǐng)專家、同事與以指正。