內(nèi)容摘要：作為一個(gè)名副其實(shí)的世界性大獎(jiǎng)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)“花落誰家”在文學(xué)界一直是個(gè)經(jīng)久不衰的話題。百年來，它始終沒有花落過中國(guó)這片廣袤的土地，直到2012年中國(guó)作家莫言獲獎(jiǎng)。此后，人們才對(duì)中國(guó)作家與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)有了更多的猜測(cè)。本文旨在從內(nèi)因與外因兩大因素著手，探討華文作家嚴(yán)歌苓獲獎(jiǎng)的種種可能性。

關(guān)鍵詞：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 嚴(yán)歌苓 內(nèi)因 外因

若將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選比作一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“拋繡球招親”，那么瑞典學(xué)院的十八位院士則是“拋繡球的小姐”，而參選者則是等待“繡球”拋向自己的“男子”。我們只能對(duì)此做出種種猜測(cè)。在我看來，華文女作家嚴(yán)歌苓是近年來最有望得諾獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，筆者認(rèn)為其主要來自于兩大方面：一是獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)始人阿爾弗雷德.諾貝爾所立的遺囑，二是瑞典學(xué)院十八位院士的個(gè)人喜好。一個(gè)作家要想獲得角逐諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的資格，其作品首先要符合諾貝爾遺囑的要求，即該作家獲獎(jiǎng)的內(nèi)因。但諾貝爾似乎給我們打了一個(gè)啞謎，這就將這種可意會(huì)的最終闡釋權(quán)交給了瑞典學(xué)院的院士們，他們的選擇即為該作家除文本外獲獎(jiǎng)的外因。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)定就是將上述兩種因素糅合起來。據(jù)此分析，嚴(yán)歌苓其人、其作與諾獎(jiǎng)的要求有諸多吻合點(diǎn)。

一.內(nèi)因——諾貝爾的一紙遺囑

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)篩選的唯一有據(jù)可依的標(biāo)準(zhǔn)即諾貝爾其人所立的遺囑。該遺囑明確指出，這一獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)授予最近一年來在文學(xué)方面創(chuàng)作出“具有理想傾向的最佳作品”的人。對(duì)此遺囑的理解向來是“仁者見仁智者見智”。但經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的提煉，歷屆獲獎(jiǎng)作品還是形成了其鮮明特色：

1.豐富的思想意義

根據(jù)遺囑中提到的“具有理想傾向”標(biāo)準(zhǔn)，歷屆獲獎(jiǎng)作品均蘊(yùn)含了豐富的思想意義。雖然對(duì)“理想主義”的解釋向來模糊，但卻可以從理想主義小說的代表人物雪萊那獲得對(duì)這一詞的大致理解。雪萊的詩歌中流露出鮮明的“對(duì)明天世界的向往和對(duì)人類社會(huì)中真與美的頌贊”。凸顯人道主義，揭示人性，珍視人的價(jià)值等，本是文學(xué)研究、創(chuàng)作的永恒主題，當(dāng)然也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的重要因素?？v觀近三年的獲獎(jiǎng)?wù)?，其作品皆著力于?duì)人性的描摹。于是，作品中提倡蘊(yùn)含的豐富的思想意義在此便具體表現(xiàn)為對(duì)人性的揭示。試看嚴(yán)歌苓的作品，對(duì)人性的深入體認(rèn)是其一貫追求?！督鹆晔O》中，妓女的人性之美被展現(xiàn)得淋漓盡致。

其次，筆者對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品也略有閱讀。其多描寫的是一些類似于“無名氏”的普通人。但作家們絕非僅停留在描寫這些小人物的層面上，他們升華出的往往是一個(gè)重大主題：或永不言敗的精神，或存在主義思想，或民族與文化的沖突……在嚴(yán)歌苓的筆下，她多關(guān)注普通人中的“弱者”，尤其是女人。戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、動(dòng)亂在她筆下不過是這些女人的愛情婚姻，她常常是在寫女人的滄桑命運(yùn)，卻不小心寫出了世界的命運(yùn)滄桑，寫出了令人動(dòng)容的大仁大義。《扶?！分校瑖?yán)歌苓通過扶桑這個(gè)最普通的被販賣到美國(guó)的妓女，寫出了超越年齡、國(guó)籍的愛情，寫出了種族歧視，寫出了人性的美與丑。

2.充實(shí)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容

對(duì)于歷屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品來說，其多蘊(yùn)含著充實(shí)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。它植根于本民族文化，寫出了典型環(huán)境中的典型人物、民族、國(guó)家。在這一方面，嚴(yán)歌苓表現(xiàn)得也尤為出色?！兜诰艂€(gè)寡婦》、《一個(gè)女人的史詩》、《小姨多鶴》、《陸犯焉識(shí)》等皆跨越了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期，經(jīng)歷了大大小小的事件。通過嚴(yán)歌苓的作品，我們重溫歷史，看到了大歷史中小人物的生命歌哭。

在嚴(yán)歌苓的筆下，其每部作品中幾乎都塑造出了一個(gè)典型的人物形象。《小姨多鶴》中，有一個(gè)善良、隱忍、身世極度悲慘的多鶴?！兜诰艂€(gè)寡婦》中，有一個(gè)潑辣能干、敢愛敢恨卻又不諳世事的王葡萄?！斗錾！分校幸粋€(gè)只屬于人類文明發(fā)育之前、概念形成之前的天真和自由時(shí)代的扶桑。這一個(gè)個(gè)與眾不同的女性構(gòu)成了一個(gè)典型的女性群像。2013年獲獎(jiǎng)的門羅，同樣是以寫女性知名。

3.東西方元素的混合

2006年，土耳其作家帕慕克成為當(dāng)年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主?！栋咨潜ぁ分?，他將西方小說敘事與東方文化的神秘主義和象征主義融為一體。2012年，中國(guó)作家莫言摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠。其作品的寫作手法可以概括為“鄉(xiāng)土情結(jié)+魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。非歐美國(guó)家的作家要想獲獎(jiǎng)，其作品中必然既有東方主義的元素，也有西方主義的元素；既有民族主義的東西，也有世界性的東西。

在嚴(yán)歌苓的作品中，有對(duì)東、西方文化魅力的獨(dú)特闡釋，也有對(duì)社會(huì)底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對(duì)歷史的重新評(píng)價(jià)，且都折射出復(fù)雜的人性、哲思和批判意識(shí)?！洞菩缘牟莸亍分?，沈紅霞遇見了本該存在于另一時(shí)空的女紅軍芳姐子。這種情節(jié)是不可思議的，透露出鮮明的東方主義神秘色彩?！都木诱摺穭t講述了一群猶太難民在中國(guó)上海的遭遇，東西方兩個(gè)民族、兩種文化在此混合?？此茞矍楣适碌耐庖孪?，是一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代的面貌。猶太人、種族歧視、世界大戰(zhàn)為整個(gè)故事添上了西方主義色彩。

二.外因——十八院士的個(gè)人喜好

作為一種國(guó)際公認(rèn)的獎(jiǎng)項(xiàng)，除了文本自身符合標(biāo)準(zhǔn)以外，一些外因也會(huì)影響該獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選。這些外因的決定權(quán)由十八院士掌握著。文化差異、對(duì)外宣傳、時(shí)代需求和語言障礙是影響該獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選的四大外因。

1.文化的差異

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是世界性的，理當(dāng)面對(duì)全人類；但由于其發(fā)源地、存在土壤、文化趣味等所天然攜帶而來的西方色彩，它自然而然地親近西方文化而對(duì)東方文化存在著隔膜與疏離。筆者對(duì)2000年以來的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的文化背景作了簡(jiǎn)要分析，發(fā)現(xiàn)一些有著跨文化背景的作家更易受到諾獎(jiǎng)評(píng)委的青睞。對(duì)于這些具有跨文化背景的作家來說，他們更易以一種開闊的、特殊的眼光去看待本國(guó)文化，也更接近西方人的文化價(jià)值觀。在這方面，嚴(yán)歌苓可謂是中國(guó)當(dāng)代作家中最有文化優(yōu)勢(shì)的人。近年來，我們常常會(huì)聽到這樣一種言論：得到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人往往是處在不同文化圈之間交叉點(diǎn)上的人，而不一定是從這個(gè)文化圈之中來看是最好的人。作為一名美籍華人，嚴(yán)歌苓自1989年赴美以來，長(zhǎng)期旅居海外。她在魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)過，又在哥倫比亞大學(xué)深造過，兼修東西方兩種文化的寫作。她能跳出中國(guó)這塊土地，置身于一個(gè)新鮮的文化體系，讓不同民族、不同文化相互碰撞。

2.對(duì)外的宣傳

斯德哥爾摩距中國(guó)非常遙遠(yuǎn)，那些上了年紀(jì)的瑞典學(xué)院院士們也很少到中國(guó)來。他們對(duì)中國(guó)作家、作品并不熟悉。要想問鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，作家們必須加強(qiáng)對(duì)外宣傳，在國(guó)際上打出聲譽(yù)，讓“遠(yuǎn)在天邊”的十八院士知道他們。嚴(yán)歌苓在這方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)：她用英文寫作，是美國(guó)屈指可數(shù)的暢銷作家；用中文寫作，幾乎拿下華文小說的所有大獎(jiǎng)。她的作品常被翻譯成法、荷、西、日等多國(guó)文字，流傳度廣。此外，其好萊塢專業(yè)編劇的身份也替她小說的推廣做了更好的宣傳。她的小說在國(guó)內(nèi)常被翻拍成電視、電影，使得她名氣大增。筆者對(duì)近三年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主進(jìn)行了簡(jiǎn)要搜索，發(fā)現(xiàn)其作品在獲得諾獎(jiǎng)之前皆獲得過多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。他們也或自己創(chuàng)作電影劇本或其小說被翻拍成影片。影片的宣傳為作家們沖擊諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)錦上添花。

3.時(shí)代的需求

隨著信息技術(shù)的高速發(fā)展，現(xiàn)在已進(jìn)入讀圖時(shí)代，瑞典學(xué)院的院士們也多受其影響。一部作品如果不能直指官能，不能直接給出立體的美學(xué)刺激，它就要被放下了。對(duì)于那些瑞典學(xué)院的高齡院士們來說，隨著年齡的增長(zhǎng)，他們對(duì)這些長(zhǎng)篇巨著的閱讀也一天天變得困難起來。如果不能給他們?cè)斐删哂袥_擊力的深刻印象，作品就很難贏得他們的青睞。以莫言為例，他那種狂歡化的寫作和對(duì)色彩的渲染都給評(píng)委們留下了深刻印象。對(duì)于身兼編劇一職的嚴(yán)歌苓來說，她知道如何快速地吸引住評(píng)委們的眼球。作品借用影像技巧，調(diào)動(dòng)讀者的視覺想象力，具有極大的沖擊力與震撼力。此外，縱觀新世紀(jì)以來的獲獎(jiǎng)作家，其作品皆有很強(qiáng)的故事性。嚴(yán)歌苓更是一個(gè)擅于講故事的人，其小說一篇有一篇的新意，好讀又引人入勝。應(yīng)和著時(shí)代的需求，作為一個(gè)高產(chǎn)且精力充沛的作家，嚴(yán)歌苓近年來仍不斷有新作推出。2014年，《老師好美》出版，旨在探討一段隱秘而熾熱的禁忌之戀。2015年，《床畔》問世，是一個(gè)關(guān)于信念與堅(jiān)守的故事。

4.語言的障礙

關(guān)于中國(guó)作家為什么很少獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這個(gè)問題，很多人都把原因歸咎于語言障礙，即翻譯問題。瑞典學(xué)院的十八位院士中，只有馬悅?cè)灰蝗硕脻h語；且博大精深的中華語言一經(jīng)翻譯便失去了原意的精髓。而這個(gè)問題對(duì)于嚴(yán)歌苓來說，卻不是個(gè)問題。她常年旅居海外，熟悉英語，又有一個(gè)精通八國(guó)語言的外交官丈夫。她是美國(guó)21世紀(jì)著名的中、英文作家，作品也多以中、英雙語進(jìn)行創(chuàng)作，幾乎不存在語言障礙。

綜上可知，內(nèi)因與外因共同決定著一個(gè)作家能否獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。雖然外因起著一定作用，但起決定性作用的因素還在于文本自身的實(shí)力。鑒于此，嚴(yán)歌苓無疑是中國(guó)這片土地上孕育出來的最有可能摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠的作家。

參考文獻(xiàn)

[1]公文.簡(jiǎn)論諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的鮮明特色[J].文學(xué)界（理論版），2010（3）.

[2]高建平.諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的性質(zhì)與評(píng)選過程[J].文藝爭(zhēng)鳴，2011（9）.

[3]劉開云.中國(guó)本土作家為何難獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)[J].山東社會(huì)科學(xué)，2009（11）.

（作者介紹：王展，南昌大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生）