吳海雁

摘 要：印象主義，最早來(lái)源于印象主義繪畫(huà)。而“印象主義”這一名稱(chēng)則源自克勞德.莫奈（Claude Monet）的一幅風(fēng)景油畫(huà)，《印象.日出》（1872-1873）。 本文主要闡述德彪西鋼琴前奏曲中的印象主義元素。

關(guān)鍵詞：德彪西鋼琴；印象主義

一、走近印象主義

1.印象主義的由來(lái)

（1）哲學(xué)思想對(duì)印象主義音樂(lè)的影響。19世紀(jì)，哲學(xué)思想及社會(huì)思想重要理論像潮涌般影響著歐洲大陸，其包含了：奧地利心理學(xué)家西格蒙特.弗洛伊德的精神分析理論、德國(guó)唯心主義哲學(xué)家尼采的唯意志論、法國(guó)非理性主義柏格森的直覺(jué)理論等等。西格蒙特.弗洛伊德的精神分析理論闡述了人的精神活動(dòng)，包括欲望、沖動(dòng)、思維，幻想、判斷、決定、情感等等，會(huì)在不同的意識(shí)層次里發(fā)生和進(jìn)行，也挖掘了潛藏在人意識(shí)中深層的秘密。

與肯定音樂(lè)自身的精神內(nèi)涵相仿，愛(ài)德華.漢斯立克也承認(rèn)并始終認(rèn)同強(qiáng)調(diào)，這些精神性的意識(shí)必須是緊繞生動(dòng)、具體的音響形式所產(chǎn)的產(chǎn)物。同時(shí)，在德彪西管弦樂(lè)作品《意象》問(wèn)世時(shí)，德彪西曾自己對(duì)此部作品做出評(píng)價(jià)：“《意象》是情景與觀念的一種真實(shí)而永恒的描述，它可能平淡的難以被發(fā)現(xiàn)，或迅速變化難以琢磨，但它是一種真實(shí)效果的反應(yīng)，是對(duì)事物精髓片段的把握。”評(píng)論一出，與愛(ài)德華.漢斯立克的觀點(diǎn)不謀而合“接觸事物本身在千變?nèi)f化的印象后面探求事物不變的客觀真實(shí)，美好的事物總是美好的，即便它不產(chǎn)生什么感情，甚至沒(méi)人觀看時(shí)也是這樣”。對(duì)于《意象》，結(jié)合愛(ài)德華.漢斯立克的觀點(diǎn)，它恰巧表現(xiàn)了不確定的音樂(lè)內(nèi)容，聆賞者通過(guò)豐富多變的音樂(lè)本身，來(lái)想象音樂(lè)中所表現(xiàn)的客觀性。

（2）文學(xué)對(duì)印象主義音樂(lè)的影響。1886年，法國(guó)文學(xué)史上出現(xiàn)了一種新的文學(xué)思潮——象征主義。它摒棄客觀性，偏愛(ài)主觀性，抒寫(xiě)著以個(gè)人感情為基點(diǎn)的不可捉摸的內(nèi)心隱秘。十八世紀(jì)80年代，象征主義吸引了一代作家和詩(shī)人，其中以斯特凡.馬拉美、夏爾.波德萊爾、保爾.魏爾倫及蘭波為主要代表人物。他們主張強(qiáng)調(diào)個(gè)性，不再真實(shí)地描寫(xiě)社會(huì)生活，通過(guò)特定的形容，暗示象征性地表達(dá)內(nèi)在的精神世界和自己的思想傾向。此時(shí)，德彪西受到象征主義的影響，耳濡目染地吸取了象征主義詩(shī)歌的表現(xiàn)思想，在其音樂(lè)創(chuàng)作中無(wú)一不透露著象征主義的想象力與夢(mèng)幻感覺(jué)。

（3）繪畫(huà)對(duì)印象主義音樂(lè)的影響。十九世紀(jì)下半葉，受學(xué)院派繪畫(huà)統(tǒng)治地位影響的法國(guó)畫(huà)壇，雖然經(jīng)過(guò)浪漫主義繪畫(huà)的猛烈沖擊，但學(xué)院派的頑固、保守勢(shì)力仍壓制著許多敢于創(chuàng)新的藝術(shù)青年及畫(huà)家。1860年，巴黎作為政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，聚集了來(lái)自歐洲各國(guó)的青年畫(huà)家，如：莫奈、畢沙羅、德加、塞尚、雷諾阿等。由于不滿當(dāng)時(shí)法國(guó)學(xué)院派迂腐，保守的傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念，他們常常以聚會(huì)的方式在巴黎蓋爾瓦波咖啡館自由地探討藝術(shù)創(chuàng)新的問(wèn)題。他們按照自己的藝術(shù)審美方式和信念進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，由于畫(huà)作構(gòu)思新穎，畫(huà)面表現(xiàn)獨(dú)特常常不被傳統(tǒng)的學(xué)院派接受。至此，每次都無(wú)緣于法國(guó)官方學(xué)院派舉辦的主流全國(guó)美術(shù)展覽。

2.德彪西與印象主義音樂(lè)a

“《韋氏》字典中對(duì)‘印象派音樂(lè)一詞的定義是：它是藝術(shù)作品的一種風(fēng)格，以透過(guò)豐富而多樣的和聲與音色來(lái)引起一種旋律法，去設(shè)計(jì)、描繪、創(chuàng)作和表現(xiàn)?！?/p>

在印象主義音樂(lè)里，我們能顯而易見(jiàn)的找到浪漫主義音樂(lè)的“影子”特征，如人的主觀感受、標(biāo)題音樂(lè)的傳承運(yùn)用等，但在創(chuàng)作內(nèi)容上，卻發(fā)生了新的變化。以客觀實(shí)體為基礎(chǔ)，用音響對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)、詩(shī)歌、自然景物等表現(xiàn)感知印象，讓聽(tīng)覺(jué)完美呈現(xiàn)。

在德彪西的音樂(lè)作品里，交響組曲《春》的問(wèn)世，將印象主義這一稱(chēng)謂正式的應(yīng)用在其中。 隨著印象主義音樂(lè)的發(fā)展，法國(guó)各界人士逐漸被帶有色彩感的朦朧音樂(lè)所吸引，也一步步接受著它的藝術(shù)魅力。此時(shí)，用印象主義音樂(lè)概括的德彪西音樂(lè)作品已有一定肯定意義存在。

“印象主義的音樂(lè)，在歐洲音樂(lè)史上給十九世紀(jì)的音樂(lè)提供了最后一種典型的音樂(lè)風(fēng)格”。也正是這樣一個(gè)音樂(lè)風(fēng)格的確立，成為德彪西鋼琴音樂(lè)的一種標(biāo)志性語(yǔ)言。

二、德彪西鋼琴前奏曲中的印象主義元素

1.德彪西《24首鋼琴前奏曲》簡(jiǎn)介

德彪西創(chuàng)作的《24首鋼琴前奏曲》第一集，于1909年12月-1910年2月完成，這12首作品每一曲篇幅短小，樂(lè)思集中，音樂(lè)語(yǔ)言新穎，在音色與音響上追求的色彩變幻與印象的體現(xiàn)。在1910年-1913年間，德彪西完成了《鋼琴前奏曲》的第二集創(chuàng)作。與第一集相比，第二集作品顯得豐滿成熟，它標(biāo)志著德彪西鋼琴音樂(lè)的某種演變，這種演變不僅涉及到旋律的創(chuàng)新和在雙調(diào)性的和弦疊置中產(chǎn)生的和聲豐富性，并涉及到復(fù)合節(jié)奏。

2.德彪西24首鋼琴前奏曲中的印象主義元素

德彪西《24首鋼琴前奏曲》中，包含的每個(gè)樂(lè)匯，每個(gè)和弦，每個(gè)調(diào)性都是一種藝術(shù)創(chuàng)新。音樂(lè)語(yǔ)言里的每種元素都相互融合，協(xié)調(diào)。德彪西建構(gòu)了自己的和聲、調(diào)性體系，作品里散發(fā)著印象主義獨(dú)有的飄渺、細(xì)膩之感。讓我們一同走近德彪西《24首鋼前奏曲》 中的兩首作品去發(fā)現(xiàn)作品建構(gòu)的印象主義元素，去感受作品里神秘的光與色。

（1）《德?tīng)栰车奈枧?。在德彪西鋼琴前奏曲中，調(diào)性是音樂(lè)的主角，也是音樂(lè)發(fā)展基礎(chǔ)。他的調(diào)性布局傳承了中古調(diào)式。音樂(lè)發(fā)展中加入了五聲音階的音樂(lè)元素。在作品《德?tīng)栰车奈枧返恼{(diào)性關(guān)系中看到，運(yùn)用了中古調(diào)式bB伊奧尼亞調(diào)式與F伊奧尼亞調(diào)式，二者形成了五度音程關(guān)系，而其后發(fā)展的五聲音階為：D五聲 – G五聲 –C五聲，用傳統(tǒng)和聲來(lái)看是下屬-屬-主的進(jìn)行方式 ，德彪西運(yùn)用傳統(tǒng)的因素結(jié)合新穎的旋律讓音樂(lè)熠熠生輝。

音樂(lè)的主題運(yùn)用八度下行的五聲音階，低聲部在屬持續(xù)音的背景下，伴入了上行的三和弦，這樣的旋律布局與調(diào)性布局，讓音樂(lè)充滿了宗教莊嚴(yán)肅穆的氣息。

（2）《水妖》。

譜例：1-7小節(jié)

在第1-2小節(jié)中旋律放置為高音區(qū)，在6/8的節(jié)奏中音群左右搖曳，仿佛水神的飄蕩，D大調(diào)明亮的色彩背景下，和弦結(jié)構(gòu)在V7的一轉(zhuǎn)位上持續(xù)，其間穿入了附加音：bB、F（第1小節(jié)）；B、#F（第2小節(jié)），分別與根音A和五音E構(gòu)成二度關(guān)系，也就是德彪西音樂(lè)創(chuàng)新手法的附加二度音運(yùn)用。