【摘 要】小提琴演奏的關鍵之處在于指法運用得靈活、合理。文章通過分析小提琴指法藝術，以換把指法運用為例，對小提琴指法在演奏中的運用展開探討，旨在為如何實現(xiàn)小提琴指法在演奏中的靈活、合理運用提供一些思路。

【關鍵詞】小提琴指法；演奏；指法藝術

中圖分類號：J622.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0091-02

小提琴是一類四條弦的弓弦樂器，有著音色優(yōu)美、音域寬廣以及表現(xiàn)力充分等特征，有著“樂器王后”的美稱。有別于其它樂器，小提琴優(yōu)美音色、寬廣音域及充分表現(xiàn)力是通過演奏者手指靈活運用而產生的，基于此，小提琴演奏便衍生出了小提琴指法這門全新藝術。指法是指小提琴演奏的手指交替順序、排列方式及各式各樣方式、順序于曲譜中的標注，簡單來說，即為手指的具體運用方式方法[1]。在小提琴演奏中，一些演奏者受指法缺乏靈活性、合理性影響，使得一方面加大了演奏的技術難度，一方面又對音色、音域及表現(xiàn)力等構成了負面影響。由此可見，對小提琴指法在演奏中的運用展開研究有著十分重要的現(xiàn)實與理論指導意義。

一、小提琴指法藝術

小提琴指法藝術主要涵蓋音樂、技術兩項內容。就音樂層面而言，指法藝術可以確保最好的聲音、最好地表現(xiàn)樂句；就技術層面而言，指法藝術可以確保樂句盡量的舒適、簡單。然而無論是從哪一方面而言，小提琴指法藝術主要是尋求一種盡可能舒適、放松、省力的方式來演奏。

（一）運指與換把。運指指的是手指的按弦動作。該動作基本要求為通過指尖肉墊按弦，同時手指浮動要確保足夠彈性。在練習期間，演奏者手指高度應當抬得適中，以確保手指能夠迅速動作。[2]

換把指的是由一個把位移至另一個把位。換把大體涵蓋了同指換把、空弦音或換成空弦音、緊鄰兩個手指換把等要領。換把時形成的非音樂需求滑音，為技巧練習不充分的體現(xiàn)?；裟軌蚴挂襞c音相互連接變化力提升，強化過渡優(yōu)美性，尤其是融入換把使用滑音，可很大程度提升小提琴演奏表現(xiàn)力。

為了強化音律的完整性、連貫性，運指與換把對演奏者手指靈活性提出了嚴苛的要求。

（二）揉弦與泛音。在小提琴演奏中，揉弦是一項十分具有表現(xiàn)力的技巧，能夠對各種風格、特征的樂段或者音進行表現(xiàn)。揉弦重點是如何找到手的最理想動作，通過揉弦寬窄、速度快慢來表現(xiàn)出各個樂段特有的風格。

與揉弦相同，泛音也是小提琴演奏的一項技巧。泛音指的是將一個手指按于弦部位，自由變換弦震動長短來形成音律。要想演奏好泛音，一方面要求兩個手指有序地按弦，另一方面要求運弓要迅速、弓子應朝外傾斜。

二、小提琴指法在演奏中的運用——以換把指法運用為例

（一）同指換把在演奏中的運用

同指換把是小提琴換把練習中較為容易的一種，同樣是十分基礎的一種，指的是通過一個手指滑行換把。以沙漢昆《牧歌》為例，見譜例1。這一曲譜起初的B音至D音，均對同指換把進行了運用，僅通過一個手指由一把位B音換至三把位D音，由于沙漢昆《牧歌》有著我國蒙古族的風格，起初兩個音對馬頭琴音色進行了模仿，因此在換把過程中應當略帶一些滑音，同時一指停留于B音的時間應略比一拍多一些，如此方可表現(xiàn)出馬頭琴的風格。[3]

（二）順指換把在演奏中的運用

順指換把指的是朝指板上行時，手指由低指至高指開展換把，相反的朝指板下行時，手指由高指至低指開展換把。

以西班牙小提琴家薩拉薩蒂《吉普賽之歌》為例，見譜例2。該段曲譜中力度為f之處就應當運用順指換把，F(xiàn)音于一把位的一指，D音運用五把位處的二指，即便此處F音至D音似乎同樣能夠用同指換把，然而結合后段的樂句而言，存在三組附帶顫音的樂句，同時樂句為朝下模進的結構，因此D音換至五把位的二指，更有便于后段樂句的演奏。[4]

（三）越指換把在演奏中的運用

越指換把指的是朝指板上行時，手指由高指至低指開展換把，相反的朝指板下行時，手指由低指至高指開展換把。

仍舊以西班牙小提琴家薩拉薩蒂《吉普賽之歌》為例，見譜例3，在該曲譜第三小節(jié)對一連串越指換把進行了運用，由升F音起始，一指于一把位處，緊接指法為“121”。一般的越指換把，持續(xù)至最后的E音，越指換把十分適宜運用于如此快速的換把中，同樣屬于換把技巧中較為多見的一個換把種類，尤其在音階訓練中經常運用。

三、結束語

總而言之，在小提琴演奏中，一些演奏者受指法缺乏靈活性、合理性影響，使得一方面加大了演奏的技術難度，另一方面對音色、音域及表現(xiàn)力等構成了負面影響。相關人員務必要清楚認識小提琴指法藝術，全面分析小提琴演奏實踐中所存在的問題，不斷鉆研研究、總結經驗，積極促進小提琴指法在演奏中的靈活、合理運用。

參考文獻：

[1]王洪生.小提琴獨奏曲《陽光照耀著塔什庫爾干》演奏指法與弓法技術探析[J].濟寧學院學報，2009（04）.

[2]蔣雄達.小提琴的學習與演奏系列談續(xù)小提琴演奏曲中指法的選用（一）[J].小演奏家，2005（06）.

[3]車行遠.淺談小提琴指法在演奏中的合理運用[J].音樂時空，2013（11）.

[4]王侃，王洪生.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》演奏指法與弓法技術研究[J].齊魯師范學院學報，2013（01）.

作者簡介：

權姝旗（1981-），女，漢族，江蘇徐州，本科學歷，現(xiàn)為江蘇交響樂團第一小提琴演奏員，三級演奏員，研究方向：小提琴。