朱瑞華

【摘 要】中阮作為其音色圓潤(rùn)質(zhì)樸，優(yōu)美動(dòng)聽，其音域?qū)拸V，強(qiáng)弱力度富有層次，演奏民族音樂(lè)中一顆璀璨的明珠，近代又重新得到了發(fā)展。技巧多變，能夠提高樂(lè)曲的表現(xiàn)力和感染力。中阮作為樂(lè)隊(duì)中樂(lè)器之間的橋梁，填補(bǔ)了樂(lè)隊(duì)中音聲部的空白，它與大阮、琵琶等樂(lè)器都可以配合得很好，無(wú)論是獨(dú)奏、合奏還是伴奏，其富有質(zhì)感的和弦都使得樂(lè)曲的聲音的厚度和廣度得到了增強(qiáng)。隨著越來(lái)越多中阮的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，它在樂(lè)隊(duì)中的分量越來(lái)越重，逐漸成為不可缺少的一份子。

【關(guān)鍵詞】中阮；表現(xiàn)形式；樂(lè)隊(duì)；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J632.39 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0045-02

我國(guó)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器是我國(guó)勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶，是中華文化的瑰寶。中阮作為其中一員，理應(yīng)受到珍視。然而，漫漫歷史長(zhǎng)河總有那么幾顆滄海遺珠，中阮并沒(méi)有得到較好的發(fā)展。好在，現(xiàn)代以來(lái)，我國(guó)大力發(fā)展傳統(tǒng)民族文化，中阮也漸漸重新回到了歷史舞臺(tái)。中阮音色獨(dú)特且變化多樣，音域?qū)拸V，表現(xiàn)形式豐富，在民族樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，我們應(yīng)更好地發(fā)展這件古老的樂(lè)器。

一、中阮概述

阮是一種十分古老的彈撥樂(lè)器，距今已有兩千多年的發(fā)展歷史了。它起源于秦代，在當(dāng)時(shí)被視為一種十分高雅的樂(lè)器，可與古琴相提并論。西晉時(shí)期，“竹林七賢”之一阮咸將其進(jìn)一步發(fā)展，這也是“阮”這個(gè)名字的來(lái)歷。唐朝時(shí)阮的發(fā)展最為鼎盛，很多詩(shī)人也寫詩(shī)來(lái)贊美，其興盛程度可見一斑。然而自宋朝之后，至明清時(shí)期，由于各種歷史因素，包括西方資本主義對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)的沖擊，國(guó)外的一部分文明與我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)生碰撞等等，阮的發(fā)展停滯不前，呈式微之勢(shì)。好在，新中國(guó)成立后，我國(guó)對(duì)民族傳統(tǒng)和優(yōu)秀文化給予了高度重視，阮樂(lè)器這顆歷史遺珠也被重新拾起，打磨光亮，逐漸大放異彩。在經(jīng)歷了滔滔不絕的歷史長(zhǎng)河的洗滌之后，阮已經(jīng)形成了一個(gè)四個(gè)聲部的大家族，分別是：高聲部、中聲部、次中聲部和低音聲部，基于此，阮也有了高音阮、大阮、中阮和小阮的區(qū)分。其中，我們這次談?wù)摰闹鹘恰腥畹膽?yīng)用最為廣泛，它在各種民族音樂(lè)會(huì)上都有不俗的表現(xiàn)，是民族樂(lè)隊(duì)中不可或缺的一部分。

中阮的結(jié)構(gòu)與琵琶類似，主要包括琴頭、琴頸、圓形的琴身、琴弦、弦軸等。作為中音樂(lè)器，中阮的音色十分恬靜、柔和、圓潤(rùn)、甜美，余音繞梁，三日不絕，帶給人十分美好的音樂(lè)享受。中阮的音域也十分寬廣，這也使它的表現(xiàn)力更加豐富，可作為彈撥聲部的主奏樂(lè)器?？傊?，這種古老的樂(lè)器還有非常大的發(fā)展?jié)摿?，值得我們好好研究?/p>

二、當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式

我國(guó)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器本身就包含著非常豐富的文化色彩，寄托了古人各種美好的希冀，中阮也是如此。阮的琴身呈圓形，天圓地方，正是天的象征，而琴頸就是通天的道路，再加上中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲對(duì)意境的注重和描繪，阮就具有了更大的音樂(lè)魅力。如今，隨著越來(lái)越多的民族音樂(lè)元素與阮樂(lè)相融合，西方的創(chuàng)作技法也給阮樂(lè)帶來(lái)了演奏上的創(chuàng)新，中阮的表現(xiàn)形式越來(lái)越豐富，表達(dá)音樂(lè)也越來(lái)越完美。

第一，演奏樂(lè)曲時(shí)，對(duì)音色的處理不同，彈奏出的音樂(lè)給人的感覺也會(huì)千差萬(wàn)別。中阮的音色紛繁多樣，這對(duì)演奏者既有好處，也有挑戰(zhàn)。因此，想要演奏好中阮，首先要對(duì)不同音色的演奏法和用法爛熟于心。然后，再根據(jù)所要彈奏樂(lè)曲的風(fēng)格、意境、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容等來(lái)選擇適合的音色，并能自如地在各種音色之間切換。如此一來(lái)，通過(guò)各個(gè)音色的變換，樂(lè)曲就會(huì)被賦予高低錯(cuò)落的靈動(dòng)美感，使聽眾感受到音樂(lè)是立體的，更能激發(fā)他們的想象力。

第二，演奏力度的變化也直接關(guān)系著演出的質(zhì)量。正是有強(qiáng)與弱的不斷變化和銜接，樂(lè)曲才有起伏和波動(dòng)，更加流暢自然。中阮的力度也是富有層次的，具體包括最弱、中弱、中強(qiáng)和最強(qiáng)四個(gè)等級(jí)。在確定了中阮的強(qiáng)弱力度后，演奏者就要根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容和布局確定整個(gè)曲子的基本力度，在哪些點(diǎn)發(fā)生變化，變化幅度，如何銜接才能更加自然連貫等。這樣樂(lè)曲才會(huì)層次分明，有高低錯(cuò)落之感，給人以美的享受。

第三，演奏技巧是每一個(gè)樂(lè)器演奏者都必須具備的基本素質(zhì)，高超的演奏技巧能夠極大地增強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)能力，對(duì)樂(lè)器本身的發(fā)展也有很大的好處。中阮作為一種彈撥樂(lè)器，它的傳統(tǒng)演奏方式有彈、挑、輪等，現(xiàn)代以來(lái)，經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展，通過(guò)與吉他、琵琶等樂(lè)器的手法相結(jié)合，其演奏方式也有了橫按、靠近琴碼演奏、提弦等更為豐富的內(nèi)容。中阮演奏時(shí)可以運(yùn)用很多實(shí)用的技巧，比如右手技巧，運(yùn)用揉弦與滑音，結(jié)合運(yùn)用打音和帶音等。這些技巧的使用使演奏者在完成作品本身含義的同時(shí)，融入了自己的感情和經(jīng)歷，從而充分發(fā)揮出樂(lè)曲本身蘊(yùn)含的豐富情感，使整體演奏效果得到升華。

三、中阮在樂(lè)隊(duì)中的發(fā)展前景

中阮最初只是在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任伴奏樂(lè)器，起到烘托鋪墊的作用。后來(lái)，為了使樂(lè)隊(duì)中彈撥樂(lè)器組的音色更加多樣，和聲更加豐富，中阮逐漸和大阮、揚(yáng)琴、琵琶等結(jié)合，作為橋梁在各個(gè)樂(lè)器之間起到粘合的作用，成為了彈撥聲部的主要角色，樂(lè)隊(duì)整體的音響效果也得到了提升。

無(wú)論是獨(dú)奏、合奏還是伴奏，中阮由于其獨(dú)特明亮的和弦，都有不俗的表現(xiàn)。中阮填補(bǔ)了樂(lè)隊(duì)中音聲部的空白，利用多聲部織體，樂(lè)曲表現(xiàn)出來(lái)的聲音的廣度和厚度得到了增強(qiáng)。中阮在樂(lè)隊(duì)中可以采用固定音高定弦法，和京胡同步定弦，使樂(lè)器之間的共鳴達(dá)到最佳。中阮與樂(lè)隊(duì)中的四大件相得益彰，不管是旋律的完整性還是重音，不管是聲音的厚度還是節(jié)奏的烘托，都能完美表現(xiàn)。

談到中阮在樂(lè)隊(duì)中的發(fā)展，就不得不提到一個(gè)人，他就是中阮演奏大師、“中國(guó)新世紀(jì)音樂(lè)拓荒者”——?jiǎng)⑿恰Ｋ麑⒅袊?guó)傳統(tǒng)文化的精髓與西方現(xiàn)代精神，傳統(tǒng)民族樂(lè)器與西方樂(lè)器巧妙地融合在一起，令人耳目一新。中阮、古琴、竹笛；小提琴、黑管、電子合成器，都能在他的音樂(lè)里融會(huì)貫通，別有一番境界。中阮發(fā)展初期，其作品都是根據(jù)琵琶、古琴、古箏等樂(lè)器的經(jīng)典古曲地方音樂(lè)，外國(guó)作品改編來(lái)的，并沒(méi)有真正屬于自己的曲子。基于對(duì)中阮優(yōu)秀作品太少的擔(dān)憂，劉星創(chuàng)作了中阮協(xié)奏曲《云南回憶》，創(chuàng)造了很大影響力。在他的影響下，越來(lái)越多的作曲家開始重視中阮，并創(chuàng)作出很多優(yōu)秀作品，比如林吉良創(chuàng)作的《滿江紅》《西域行》，何占豪創(chuàng)作的《傣寨情歌》，寧勇創(chuàng)作的《彩蝶戲春》《長(zhǎng)相思》等等。這些作品對(duì)中阮的演奏技術(shù)都有很高的要求，進(jìn)一步促進(jìn)了中阮的發(fā)展。而中阮難度的提升又促使作曲家增加了其在樂(lè)隊(duì)中的表現(xiàn)分量，結(jié)果就是中阮成為樂(lè)隊(duì)中越來(lái)越重要的組成部分。

四、總結(jié)

中阮憑借其獨(dú)特的音色、寬廣的音域、明亮的和弦，在民族音樂(lè)中爭(zhēng)得了自己的一席之地。如今，隨著不斷發(fā)展，中阮的表現(xiàn)形式、演奏技巧等內(nèi)容越來(lái)越豐富，對(duì)樂(lè)曲情感的演繹也得到了升華。雖然目前中阮的作品還不是很多，但是我們欣慰地看到，越來(lái)越多的作曲家開始重視這一古老的樂(lè)器，并愿意為之譜寫樂(lè)章。中阮在樂(lè)隊(duì)中也起到了越來(lái)越重要的作用。希望中阮能夠走入更多人的視線中，為我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉亞.論民族音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中的阮及阮樂(lè)[D].成都：四川師范大學(xué)，2013.

[2]李思囡.淺析當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式及在樂(lè)隊(duì)中的發(fā)展前景[J].北方音樂(lè)，2013，（10）：134—136.

[3]趙昕.阮樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中承擔(dān)的角色和作用[J].樂(lè)器，2015，（11）：42-43.

[4]田媛.淺談阮的昨天今天和明天[J].電影畫刊（上半月刊），2014，（04）：36-37.

[5]劉潔.淺析中阮與琵琶共同曲目《火把節(jié)之夜》的不同藝術(shù)特色[J].群文天地，2013，（1）：136.

[6]薛洪濤.談中阮演奏中的技巧運(yùn)用與發(fā)展[J].戲劇之家，2015，（6）：78-78，82.