王穎+劉穎+李盛楠

【摘 要】在過去的一個多世紀(jì)里，音樂劇在中國發(fā)生了很大的變化，作為一門形式自由、表現(xiàn)手法多樣的藝術(shù)，音樂劇表演不僅能夠給人帶來一種全新的藝術(shù)享受，還能夠通過豐富的表演藝術(shù)，多樣化的表現(xiàn)風(fēng)格，直觀地反映社會現(xiàn)實(shí)。目前，音樂劇已經(jīng)成為藝術(shù)市場的熱點(diǎn)，本文簡要探討了音樂劇在中國的發(fā)展與探索。

【關(guān)鍵詞】音樂??；發(fā)展；探索

中圖分類號：J827 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0040-01

一、音樂劇的淵源

早期的音樂劇起源于英國和美國，主要源于兩大音樂戲劇樣式，一是側(cè)重歌舞表演，主要反映時代特征的戲劇樣式；一是表現(xiàn)形式相對輕松愉快，戲劇結(jié)構(gòu)較完整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳窇騽邮?。第一部里程碑式的音樂劇?dāng)屬于1927年上演的科恩的《演藝船》，這部古典音樂劇揭開了音樂劇創(chuàng)作的新篇章。隨后，《天上人間》《音樂之聲》《南太平洋》《俄克拉荷馬》等一系列兼具思想性和娛樂性，劇情感人、旋律動人的經(jīng)典音樂劇被搬上了舞臺，確立了現(xiàn)代音樂劇的創(chuàng)作地位。到了二十世紀(jì)80年代，主宰了音樂劇舞臺的主要是美國和英國，這一時期比較著名的音樂劇有《馬丁·蓋爾》《悲慘世界》《西貢小姐》、《星光快車》《美麗游戲》《貓》《艾薇塔》《孟買之夢》等，氣勢恢宏的史詩流派與特有的現(xiàn)代派音樂劇不但開拓了音樂劇市場，而且不斷發(fā)揚(yáng)光大，在藝術(shù)上和商業(yè)上是雙豐收。

二、中國音樂劇的發(fā)展

早在20世紀(jì)初，中國就已經(jīng)有原創(chuàng)音樂劇的雛形，自上個世紀(jì)二十年代開始，黎錦暉先后創(chuàng)作了12部兒童歌舞劇以及24首兒童歌舞表演曲，如：《明月之夜》、《葡萄仙子》、《小小畫家》等歌舞劇以及《好朋友來了》、《誰和我玩》等歌舞表演曲，這些作品多是從民間舞蹈中提煉而來，內(nèi)容新穎，形式載歌載舞，音樂、舞蹈寄寓著新時代的科學(xué)思想。黎錦暉的兒童歌舞劇、歌舞曲，和音樂劇有異曲同工之妙，因此，也可以說，這些都能算作中國音樂劇的最早雛形。中國第一部音樂劇是1945年中國歌舞劇社的中國藝術(shù)家們創(chuàng)作的《孟姜女》，《孟姜女》的創(chuàng)演成功，標(biāo)志著中國音樂劇的歷史早在二十世紀(jì)四十年代就已經(jīng)開始，并取得了重要成績。然而，受各方面的因素影響，到了二十世紀(jì)八十年代，中國原創(chuàng)音樂劇才在外來音樂劇引入背景下，得到了進(jìn)一步的發(fā)展。中央歌劇院在1982年創(chuàng)作的描寫都市青年題材的音樂劇《我們現(xiàn)在的年輕人》，可謂現(xiàn)代意義上的第一部本土音樂?。浑S后，上海歌劇院于1983年上演了都市題材音樂劇《風(fēng)流年華》；1985年，沈陽市話劇團(tuán)在被逼無奈中另辟蹊徑，創(chuàng)作了有說有唱，載歌載舞，知名度極高的“音樂歌舞故事劇”《搭錯車》，沈陽市話劇團(tuán)自1985年首演至1989年，總共在全國巡演了此部音樂劇1460場，此全國巡演紀(jì)錄至今無人打破。改革開放以后，中國原創(chuàng)音樂劇獲得了蓬勃發(fā)展，隔絕了近半個世紀(jì)的中國音樂劇開始煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

三、音樂劇在中國的發(fā)展對策

縱觀音樂劇在中國的發(fā)展，雖然也取得了一定的成績，但是，從整體上看，與美、英兩國還存在著差距。無論是在劇本的創(chuàng)作方面，還是在演出的運(yùn)作等方面，我們都必須借鑒、吸取西方經(jīng)典音樂劇精華，而不是簡單地模仿、追求其藝術(shù)表現(xiàn)形式，要注重挖掘作品內(nèi)涵與風(fēng)格，將作品的內(nèi)容與本土文化相結(jié)合?；仡欀袊瓌?chuàng)音樂劇創(chuàng)作歷程，雖然也創(chuàng)造了不少原創(chuàng)作品，然而，與美、英兩國相比，中國音樂劇事業(yè)許多方面還不是很成熟，需要一個借鑒和學(xué)習(xí)的過程，取其精華，棄其糟粕，接受一種偉大事業(yè)的呼喚，只有這樣，才能夠讓中國音樂劇早日走上世界舞臺。目前，中國原創(chuàng)音樂劇要準(zhǔn)確定位發(fā)展方向，走本土化音樂劇發(fā)展道路。符合中國觀眾的要求，才會贏得更多的觀眾，首先，要在音樂劇的服裝、布景中融入中國藝術(shù)元素，在音樂劇的演唱之中，可以適當(dāng)?shù)厝谌胍恍┲袊枧_喜劇形式，使得中國原創(chuàng)音樂劇更具有民族風(fēng)格，符合中國人的審美情趣。其次，要加強(qiáng)專業(yè)人才培養(yǎng)，近些年，我國一些高等院校相繼建立了音樂劇專業(yè)，這為培養(yǎng)更多高素質(zhì)藝術(shù)人才，提高中國音樂劇人才隊(duì)伍奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。拓展原創(chuàng)音樂劇觀眾，也是音樂劇發(fā)展不可忽略的一個內(nèi)容。百老匯“四季”劇團(tuán)的成功，不僅在于他們擁有自己固定的觀眾群，劇目儲備充足，還在于他們通過巡演的方式宣傳自己的品牌，并且面向少年兒童免費(fèi)巡演，讓青少年從小就喜愛音樂劇，長大后成為音樂劇忠實(shí)的觀眾。百老匯“四季”劇團(tuán)宣傳模式值得借鑒。

四、結(jié)語

回顧我國原創(chuàng)音樂劇，既有收獲，也有不足。要想把中國的音樂劇事業(yè)做好，既要借鑒、吸取西方經(jīng)典音樂劇精華，也要走本土化音樂劇發(fā)展道路。同時，還要加強(qiáng)專業(yè)人才培養(yǎng)，提高中國音樂劇人才隊(duì)伍素質(zhì)，開創(chuàng)中國音樂劇美好的明天。

參考文獻(xiàn)：

[1]邱愛金.淺析西方音樂劇對中國音樂劇發(fā)展的影響[J].音樂天地，2008（11）.

[2]盧海英，隋欣.我國音樂劇市場的發(fā)展趨勢[J].藝術(shù)研究，2015（04）.

[3]楊家璇.我國音樂劇市場發(fā)展中存在的問題及對策探討[J].市場論壇，2009（04）.

作者簡介：

王 穎（1986-），女，河南焦作人，碩士，助教，主要研究方向：新聞傳播學(xué)。