【摘 要】在俄國歌劇史上占有重要地位的《葉甫蓋尼·奧涅金》是柴科夫斯基的一部重要代表作，同時(shí)也是一部抒情歌劇。本文以葉甫蓋尼·奧涅金詠嘆調(diào)為主線，分析歌劇中葉甫蓋尼·奧涅金的音樂主題、創(chuàng)作題材、情感色彩，充分體現(xiàn)葉甫蓋尼·奧涅金這一人物的形象特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】葉甫蓋尼·奧涅金；柴科夫斯基；詠嘆調(diào)；多余人

中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0038-01

柴科夫斯基創(chuàng)作的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國歌劇歷史上的一部代表性作品。該作品是根據(jù)長詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》中塑造的“多余人”葉甫蓋尼·奧涅金而創(chuàng)作的。

在歌劇中，葉甫蓋尼·奧涅金（后文稱之為奧涅金）這一人物的音樂詮釋，柴科夫斯基運(yùn)用兩段詠嘆調(diào)來完成，第一段是第一幕第三場奧涅金收到塔吉婭娜信后與她見面，告知自己的想法時(shí)唱的一段。第二段是在第三幕第一場，奧涅金在塔吉婭娜的家中舞會(huì)上與塔吉婭娜重逢時(shí)，見到她所唱的詠嘆調(diào)。而在這部歌劇中最有名的一段關(guān)于奧涅金的唱段便是在這幕中的終曲場景——奧涅金與塔吉雅娜所唱的二重唱，而這段唱段是奧涅金音樂形象抒情的高潮段落，通過對這些唱段的分析，來看柴科夫斯基筆下的奧涅金是如何被塑造的。

對于奧涅金的音樂形象，柴科夫斯基運(yùn)用了一個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（譜例l）貫穿前后，多次運(yùn)用，形成作品的統(tǒng)一性。這個(gè)動(dòng)機(jī)采用兩小節(jié)旋律。

在這一動(dòng)機(jī)的趨使下，不斷發(fā)展、變化，形成奧涅金的主題旋律（譜例2）。這條主題旋律采用三拍子節(jié)拍、規(guī)整的節(jié)奏，反映出奧涅金性格中的特色，前后旋律沒有太過繁冗、悠長，以短小的形式表現(xiàn)小說的敘事性。

第一幕第三場中，奧涅金在面對塔吉雅娜的書信后，告訴塔吉雅娜自己的想法，通過節(jié)奏自由的宣敘調(diào)旋律開始，這封《您給我寫信》的朗誦式旋律漸漸進(jìn)入到富有激情的詠嘆調(diào)上，這是這段歌劇的核心。

而奧涅金的形象在第三幕中改變很大，當(dāng)他成為主要角色，抒情戲劇的核心人物的時(shí)候，富有激情的抒情因素便在這里得到充分而廣泛的體現(xiàn)。他的音樂旋律似乎是分散的，采用詠嘆調(diào)的唱法，形成了在第三幕中其聲部與前兩幕完全不同的效果。

第三幕的終場，已是將軍夫人的塔吉婭娜與奧涅金再次碰面，兩人心中有著一份熾熱的愛，百感交集，尤其當(dāng)奧涅金寫信表達(dá)了這份愛，曾經(jīng)的一切似乎又恍如隔世，讓已經(jīng)經(jīng)歷過痛苦內(nèi)心平靜下來的塔吉婭娜又似乎回到昨日，此刻音樂情緒已經(jīng)開始發(fā)展變化起來。塔吉婭娜的思緒充滿畏懼、期待而又慌亂，在歌劇中，面對她在前奏曲中唱道：“我仿佛又變成一個(gè)少女”的音樂主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，奧涅金突然出現(xiàn)，形成了一段對話，正是這段重唱，再一次將奧涅金的人物形象推向了一個(gè)高點(diǎn)，也是歌劇中抒情性的一個(gè)充分體現(xiàn)。

兩個(gè)人對話的內(nèi)容更多是對過去失去的愛的追悔，采用詠嘆調(diào)，E小調(diào)《請別趕我走，你愛我》，在塔吉婭娜拒絕了奧涅金的懇求，堅(jiān)守道德準(zhǔn)則和婚姻的責(zé)任下，詠嘆調(diào)結(jié)尾處以“你別無出路”的回答讓奧涅金有了最后的結(jié)果。這段音樂中，采用奧涅金主導(dǎo)動(dòng)機(jī)數(shù)次，通過速度的變化，體現(xiàn)故事情節(jié)與主人公內(nèi)心情緒的變化，加重了人物的悲劇性色彩。同時(shí)，在創(chuàng)作手法上，主人公內(nèi)心情緒的變化表現(xiàn)是將普希金原有的詩歌語音特別加長，拖長音調(diào)，結(jié)合音樂的旋律，充滿表現(xiàn)力，讓原本的小說更具戲劇性和色彩性，這也是打破傳統(tǒng)音樂的約束，形成俄羅斯音樂戲劇的一種創(chuàng)新表現(xiàn)手法，自由展現(xiàn)了人物內(nèi)心情感色彩的變化。完成了普希金文本的內(nèi)在要求，為俄羅斯歌劇加入新的創(chuàng)作模式。讓這段優(yōu)美雋永的唱段久久難以忘懷。

阿薩菲耶夫認(rèn)為：“柴科夫斯基的歌劇可以和俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最好的成就媲美?！雹倨渲两袢曰钴S在俄國及世界各地的舞臺(tái)上便是最好的證明。

注釋：

①《作家與音樂》譯文集，人民音樂出版社，1983年出版，第50頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]普希金著，柴科夫斯基改編.葉甫蓋尼·奧涅金[M].北京：音樂出版社，1955.

[2]中央歌劇舞劇院，音樂出版社編輯部.柴科夫斯基·奧涅金[M].北京：音樂出版社，1995.

[3]彼·伊·柴科夫斯基.《葉甫蓋尼·奧涅金》作品24號(hào)鋼琴總譜[M].徐宜譯.莫斯科：莫斯科國家音樂出版局，1964.

作者簡介：

朱飛曄（1988-），女，陜西西安人，陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：音樂教育、音樂美學(xué)。