李浩界

摘 要：莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，掀起了一股文學(xué)改變熱潮，早在1987年，電影版《紅高粱》的改編在威尼斯電影節(jié)奪得了金熊獎(jiǎng)。去年根據(jù)莫言同名小說(shuō)改編、鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的電視劇版《紅高粱》進(jìn)入大眾視線，電視劇開播以來(lái)，一直備受媒體、影視評(píng)論人員的關(guān)注。本文將從文學(xué)改編的角度探討電影版《紅高粱》和電視劇版《紅高粱》的不同。

關(guān)鍵詞：文學(xué)改編；電影；電視??；紅高粱

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-29--01

當(dāng)前熱門影視IP不斷挖掘的形勢(shì)下，文學(xué)改編的影視作品越來(lái)越多。影視的文學(xué)改編是從文學(xué)到影視兩種不同藝術(shù)形式之間的媒介轉(zhuǎn)換，從印刷文化到視聽文化的轉(zhuǎn)換。因此，影視的文學(xué)改編涉及藝術(shù)類型、媒介手段，以及命題立意、結(jié)構(gòu)選取，情節(jié)取舍，人物設(shè)置等一系列問(wèn)題。本文將從人物設(shè)置、情節(jié)取舍、和環(huán)境選取方面來(lái)談電影版與電視劇版《紅高粱》的不同。

一、影視劇版《紅高粱》在人物設(shè)置上的不同

在將文學(xué)作品改編為影視作品時(shí)，由于影視作品的藝術(shù)特性、時(shí)間長(zhǎng)度的限制，需要對(duì)原著的人物、故事、情節(jié)、結(jié)構(gòu)進(jìn)行取舍增刪。

人物方面，小說(shuō)中，著重刻畫了戴鳳蓮的聰明及突出的能力，這些方面在電影中將其弱化了。另外，在小說(shuō)中，余占鰲是血?dú)夥絼偟臒嵫袃海忌綖橥醯耐练祟^子，和鼎鼎大名的抗日英雄，但是在電影中，余占鰲被“我爺爺”的稱呼所代替，并且把小說(shuō)中土匪及抗日英雄的塑造都省去了。但電影中缺對(duì)羅漢這個(gè)人物有所豐富，小說(shuō)中的羅漢是忠于單家，做事勤勤懇懇的長(zhǎng)工形象，電影版《紅高粱》中羅漢大哥的人物形象增添了神秘又莊重的意味。電影中羅漢以變成了共產(chǎn)黨員的形象被展現(xiàn)。同時(shí)增添了他與“我奶奶”之間暗暗的情愫。

電視劇版《紅高粱》對(duì)很多人物的身世、性格進(jìn)行了一定程度的延伸。戴鳳蓮在小說(shuō)中，她婚前的家庭狀況及個(gè)人經(jīng)歷并沒(méi)有介紹的太多。但在電視劇中，編劇不僅為她構(gòu)建了一個(gè)婚前的家庭，并且展現(xiàn)了她婚前的感情狀況。讓這個(gè)人物在縱向上得到了延伸。另外，余占鰲這個(gè)人物在電視劇中不僅被完完整整地保留了下來(lái)，并且還增添了他和九兒之間的愛(ài)恨情仇，將兩人的故事開始被提前了，在描述對(duì)他當(dāng)上土匪的橋段以及成為抗日英雄的過(guò)程都進(jìn)行了拓展及豐富。

總的來(lái)說(shuō)，人物的塑造對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō)尤為重要，電視劇在時(shí)長(zhǎng)上不受太多限制所以在文學(xué)改編方面對(duì)人物的表現(xiàn)具備一定的優(yōu)勢(shì)，但同樣也存在著難度，尤其是在已經(jīng)存在改編版電影的人物形象深入人心的現(xiàn)狀下。觀眾已經(jīng)接受了姜文版的余占鰲和鞏俐版的九兒，這對(duì)于電視劇塑造人物形象方面是巨大的挑戰(zhàn)，電視劇中的主演應(yīng)該從先人的表演中吸取養(yǎng)分，同時(shí)要更加努力的研究小說(shuō)中人物的性格，從中悟出人物表現(xiàn)的靈魂。

二、影視劇版《紅高粱》在情節(jié)取舍上的不同

一部電影的敘事容量是非常有限的，這也就讓電影導(dǎo)演在文學(xué)改編的時(shí)候，尤其在改編長(zhǎng)篇小說(shuō)文學(xué)名著的時(shí)候會(huì)面臨取舍的問(wèn)題。在這兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間里，運(yùn)用視聽語(yǔ)言來(lái)講述完整又深刻的故事這對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是不小的挑戰(zhàn)。，《紅高粱家族》是莫言的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，由《紅高粱》《高粱酒》《狗道》《高粱殯》《奇死》五個(gè)子篇構(gòu)成，但這五個(gè)部分的故事相對(duì)獨(dú)立，可以單獨(dú)成篇。張藝謀將《紅高粱》和《高粱酒》合進(jìn)來(lái)進(jìn)行改編，在《紅高粱》電影中，導(dǎo)演采取了與小說(shuō)一致的故事結(jié)構(gòu)及脈絡(luò)，電影中，以“我奶奶”嫁到李家作為故事的開頭，以“我爺爺”帶領(lǐng)人們反抗日本，去炸日本車隊(duì)，奶奶的犧牲結(jié)尾。由于電影篇幅及時(shí)長(zhǎng)因素的限制，電影沒(méi)有像小說(shuō)中表現(xiàn)那么長(zhǎng)的時(shí)間跨度。

而電視劇的恰恰能在這方面彌補(bǔ)電影缺憾，電視劇在容量上不受太大限制，可以完整地將長(zhǎng)篇小說(shuō)的故事展現(xiàn)出來(lái)。電視劇版《紅高粱》則將小說(shuō)中余占鰲伏擊日本人之后的情節(jié)都表現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí)也拓展了故事的時(shí)間跨度也多維度得刻畫了人物形象。但電視劇有自身的藝術(shù)規(guī)律，它有著電影所不具備的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。電視劇雖然在敘事容量上有很大的隨意性，但忌諱的是讓劇情拖拖拉拉、結(jié)構(gòu)松散。電視劇版《紅高粱》在劇情的緊湊方面還是欠佳。

三、影視劇版《紅高粱》在環(huán)境選取上的不同

電影版《紅高粱》將故事發(fā)生的環(huán)境從高密改到了張藝謀熟悉西部黃土高原，在黃土高原上表現(xiàn)整個(gè)故事在視覺(jué)上顯得更加壯闊，更加蒼涼。讓影片在視覺(jué)沖擊力上更強(qiáng)，達(dá)到的心理沖擊力更變強(qiáng)。莫言曾說(shuō)這部影片“富有浪漫精神和傳奇色彩，做到了野蠻與柔媚的統(tǒng)一、崇高與滑稽的統(tǒng)一、美麗與丑陋的統(tǒng)一、詼諧與莊嚴(yán)的統(tǒng)一”。將故事的背景放于廣袤蒼涼的黃土高原，展現(xiàn)了是充滿野性與自然生命力的紅高粱，象征了人們抗戰(zhàn)藝術(shù)的覺(jué)醒。

電視劇版《紅高粱》沿襲了小說(shuō)中故事發(fā)生的地點(diǎn)即山東高密，在展現(xiàn)整個(gè)故事的時(shí)間跨度上，也比原著和電影中的時(shí)間格局要大，在比較長(zhǎng)的時(shí)間延伸中，電視劇則在表現(xiàn)故事及塑造人物方面則更有優(yōu)勢(shì)。但需要注意的就是電視劇在情節(jié)上的邏輯性需要加強(qiáng)。

電影版《紅高粱》和電視劇版《紅高粱》在文學(xué)改編的角度有著諸多不同，從而也折射出了電影與電視劇在藝術(shù)性及傳播性上不諸多不同。但不管用什么方法進(jìn)行改編，目的都是為了讓作品更好地呈現(xiàn)在受眾面前。

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