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        南北派竹笛彼此相借鑒分流與互融并行

        2016-05-09 13:58:42姜妍
        青年文學(xué)家 2015年5期
        關(guān)鍵詞:互融分流

        姜妍

        摘 ?要:本文通過(guò)對(duì)南北竹笛藝術(shù)的比較研究,引發(fā)出一些有益的啟示曲笛和梆笛互相借鑒,兩者呈現(xiàn)出分流與互融并行發(fā)展的態(tài)勢(shì),為竹笛藝術(shù)的創(chuàng)作和演奏提供某些借鑒,以利于弘揚(yáng)我國(guó)民族文化。

        關(guān)鍵詞:江南絲竹曲笛;二人臺(tái)牌子曲梆笛;分流;互融

        [中圖分類(lèi)號(hào)]:J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

        [文章編號(hào)]:1002-2139(2015)-05--01

        絲竹曲笛是南派的代表,牌子曲梆笛則是北派的代表,由于地域、文化、風(fēng)俗、氣候的影響,它們有著各自鮮明的特點(diǎn)。在“分流”前行之外,還有兩者的種種“互融”發(fā)展的態(tài)勢(shì)。當(dāng)然,此處所謂“互融”,并不是說(shuō)兩者完完全全地融匯為一,而是指一方吸收另一方的某些技巧、手法、情感表現(xiàn)手段之類(lèi),充實(shí)和完善自身的技巧、手法、情感表現(xiàn)手段,并且化入自己的演奏之中,豐富和提升己方的藝術(shù)表現(xiàn)力。

        俞遜發(fā)先生的不少作品也是達(dá)到南北兼容的境界,梆笛和曲笛相互借鑒,綜合運(yùn)用。例如《收割》B段抒情歌唱性的慢板,就吸收了大量的南派技巧,例如打音,波音,疊音,恰能表現(xiàn)出南巧北用。一般都說(shuō)“南曲出手顫、疊、贈(zèng)、打”,北曲拿手“吐、滑、剁、花”,兩者各有所長(zhǎng),理應(yīng)適當(dāng)?shù)厝¢L(zhǎng)補(bǔ)短。這在一些近現(xiàn)代樂(lè)曲中都有很好的體現(xiàn)。隨著作曲技法和音樂(lè)元素的多元化,也派生出一些新的技巧,更加充分地提高了音樂(lè)的表現(xiàn)力,使音樂(lè)的表現(xiàn)更加形象化。為了增強(qiáng)說(shuō)服力,不妨再次分析一下排笛演奏的《水鄉(xiāng)船歌》作為補(bǔ)充例證。

        《水鄉(xiāng)船歌》原本是一首描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)的竹笛獨(dú)奏曲,素材來(lái)自浙江民歌《柳元郎》,具有魚(yú)米之鄉(xiāng)典型的音樂(lè)特點(diǎn)??墒牵捎门诺蜒葑唷雅c梆笛綁在一起共同完成這首作品,卻獲取了巨大的成功,以至于成為演繹這首作品的最大的亮點(diǎn)。在排笛演奏時(shí),首先是C調(diào)曲笛,然后是F調(diào)梆笛,最后是C調(diào)梆笛。下面我們一起來(lái)享受一下曲笛與梆笛怎么樣把這幅江南水鄉(xiāng)的畫(huà)面描繪得淋漓盡致的。

        《水鄉(xiāng)船歌》是一首典型的帶再現(xiàn)三部曲式 A-B-A,引子是由 C 調(diào)曲笛獨(dú)立完成的,自由舒展,畫(huà)面由遠(yuǎn)而近。每一個(gè)氣口都很自然親切,不拘束,一串十連音由上而下滑到低音5,有長(zhǎng)達(dá)四拍的顫音。再由一串九連音上爬到高音3。演奏時(shí)流暢婉轉(zhuǎn),每一個(gè)長(zhǎng)音都是使用腹震音,仿佛波光粼粼的湖面蕩漾著小漁船。十連音高音5前面的上滑音既是頗為夸張的而是又過(guò)渡自然的。

        A部分是C宮調(diào)式,慢板,典型的江南絲竹韻味。常見(jiàn)的“顫”“贈(zèng)”“疊”“打”等技巧相繼出現(xiàn)。演奏時(shí)有鮮明的強(qiáng)弱的對(duì)比,慢板的樂(lè)句較長(zhǎng),演奏者嚴(yán)格地按照氣口換氣,不然就打破了如此美麗的畫(huà)面。換氣的位置也不像以前常規(guī)的樂(lè)曲一樣在規(guī)整的小節(jié)線(xiàn)后換,這一段為了把水鄉(xiāng)濃郁的風(fēng)土特色表現(xiàn)到位,換氣的位置更加巧妙,起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。例如在第11小節(jié)的前八后十六節(jié)奏型中,是在兩個(gè)5的中間換氣,還有20小節(jié)的氣口在附點(diǎn)6之后。這樣的演奏確乎使人倍感親切,而不是故意死板的按套路換氣。每一個(gè)音符都是飽含深情地去演奏,的確能讓聽(tīng)眾們身臨其境,吳儂軟語(yǔ)真真是把美都酥到了人的心里。此情此景,觀(guān)聽(tīng)者不由得浮想聯(lián)翩:人們劃著小船在波光粼粼的湖面上蕩漾,小伙子們?cè)谒镦覒?,姑娘們?cè)诟璩?/p>

        B段是F宮調(diào)式,用F調(diào)梆笛演奏熱烈的小快板,表現(xiàn)出熱鬧繁忙的水鄉(xiāng)情景:人們喜見(jiàn)滿(mǎn)艙魚(yú)跳,你說(shuō)我笑,孩子天真活潑,你追我趕,湖里的魚(yú)兒歡快跳躍,空中的小鳥(niǎo)放聲高歌。這一段運(yùn)用到了北方梆笛的一些技巧,花舌,歷音,吐音,滑音,把整個(gè)作品的氣氛推到高潮,旋律歡快跳躍,富有舞蹈性。最后四小節(jié)漸慢回到原速接 A段,速度的控制恰到好處,雖是漸慢回到原速卻不讓人感覺(jué)到速度突然從快板就慢下來(lái)了,成功的演奏者總是將中間的過(guò)渡時(shí)間控制得十分自然。

        A段是A的變化再現(xiàn),主旋律雖然變化不大,但是在演奏上換成了C調(diào)小梆笛演奏,音色突然變得清脆洪亮。速度比A段稍慢,韻味更加濃烈,表現(xiàn)了夕陽(yáng)西下,人們滿(mǎn)艙而歸。結(jié)束句在高音3、2、1三個(gè)自由音上,力度從 p—pp—ppp,讓人有意猶未盡、余音環(huán)繞的感覺(jué)。

        整首作品表現(xiàn)了人們對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)美好未來(lái)的憧憬,此曲最大的亮點(diǎn)在于作曲者蔣國(guó)基先生把南北派的竹笛特色溶于這水鄉(xiāng)之中,每個(gè)音符都流露出水的感覺(jué),這也是這首作品一直作為經(jīng)典曲目的原因。

        在這個(gè)追求藝術(shù)多元化的時(shí)代,竹笛藝術(shù)的南北兼容是符合大趨勢(shì)的,這樣才能夠使得竹笛藝術(shù)的發(fā)展更健康,更繁榮。如果僅僅是單一地發(fā)展南派或北派,像俗話(huà)所說(shuō)的那樣“文人相輕”,互不往來(lái),各自故步自封起來(lái),以至僵化凝滯,那將是竹笛藝術(shù)的一種莫大的缺失。但是另一方面,在兼容互融的同時(shí),曲笛和梆笛卻又不能忘了“本”,兩者各自的那種最原始的、原汁原味的本色,那種鮮明的地域音樂(lè)特色,仍舊是必須予以保留并且發(fā)揚(yáng)光大的,所以曲笛和梆笛的分流發(fā)展,依然不失為主導(dǎo)趨勢(shì)。

        作為一個(gè)竹笛演奏者,應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)和準(zhǔn)確地把握竹笛藝術(shù)發(fā)展的總體態(tài)勢(shì)和多元走向,宜于分別對(duì)北派的二人臺(tái)牌子的梆笛和江南絲竹的曲笛各自的技巧、風(fēng)格深入研習(xí),掌握,然后再綜合運(yùn)用,奏出自己的獨(dú)特風(fēng)格。

        參考文獻(xiàn):

        [1]孫繼光.性格的地方差異與環(huán)境的關(guān)系——中國(guó)南北方性格的差異與環(huán)境的關(guān)系[D].太原師范學(xué)院.

        [2]田斌.竹笛演奏藝術(shù)中的“心”、“技”、“韻”[D].天津音樂(lè)學(xué)院.中國(guó)知網(wǎng):學(xué)位論文庫(kù),2005.

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