摘? 要：隨著《中國(guó)最強(qiáng)音》的開(kāi)播，吸引了許多人的目光，贊揚(yáng)與爭(zhēng)議并存，但是這并不能否認(rèn)它是一個(gè)典型的真人秀節(jié)目，從它的身上我們可以看到敘事理論在這個(gè)節(jié)目上嫻熟的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：《中國(guó)最強(qiáng)音》;敘事;人物;情節(jié);話語(yǔ);沖突

作者簡(jiǎn)介：王沖（1988.4-），女，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：G22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-08--01

《中國(guó)最強(qiáng)音》是湖南衛(wèi)視2013年第二季主推的全民歌唱進(jìn)取真人秀節(jié)目。從該節(jié)目的宣傳語(yǔ)“打造全民進(jìn)取類(lèi)音樂(lè)節(jié)目”可以看出，這個(gè)節(jié)目重點(diǎn)放在了“進(jìn)取”兩個(gè)字，而不只是一個(gè)單純的音樂(lè)選秀節(jié)目，作為真人秀的代表，這個(gè)節(jié)目同樣采用夾雜著敘事的模式展開(kāi)。

參照敘事學(xué)理論，敘事結(jié)構(gòu)是由人物、情節(jié)、敘事視角、敘事技巧、敘事模式等元素構(gòu)成，這些元素不僅能夠在電影和電視劇中應(yīng)用，還可以運(yùn)用到真人秀的節(jié)目中來(lái)，《中國(guó)最強(qiáng)音》也運(yùn)用了這一理論。

一、故事的組成部分

1、人物

弗拉迪米爾·普羅普在1928年發(fā)表的開(kāi)創(chuàng)性的研究著述《民間故事形態(tài)》中得出這樣一個(gè)結(jié)論，即雖然不同故事里的人物不盡相同，但這些人物大都可以被歸為七種戲劇類(lèi)型之一，分別是英雄、惡棍、施主、遣送者、偽英雄、幫助者、公主和她的父親。另外，盡管表面上形態(tài)各異，但這些戲劇人物的行為在推進(jìn)故事的過(guò)程中，都為了達(dá)到一個(gè)明確的目的起到了一定的“作用”。

真人秀是無(wú)主角的敘事，因此，在人物運(yùn)用上要將每個(gè)人物都塑造豐滿的方法來(lái)消除主角。只有當(dāng)節(jié)目中每個(gè)人物都具有獨(dú)特而性格的特質(zhì)時(shí)，觀眾才不會(huì)因?yàn)檫@個(gè)人物沒(méi)有什么可看的而轉(zhuǎn)移到別的人物上去，并在人物情感上分出主要的和次要的?！吨袊?guó)最強(qiáng)音》在最后選定的12強(qiáng)中，就包含社會(huì)中各種各樣的人，比如數(shù)學(xué)老師、大學(xué)生、一直沒(méi)紅的發(fā)過(guò)唱片的人、在事業(yè)上有一定成就的、奶爸等等具有鮮明特色的尋求音樂(lè)夢(mèng)想的人。但是僅僅把人物湊到一起還是不夠的，還要讓人與人之間建立錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，只有人物之間的相互關(guān)系才能助推節(jié)目的發(fā)展。

2、情節(jié)

行動(dòng)和事件的也是很重要的敘事要素，選手們的目標(biāo)和行動(dòng)就是整個(gè)真人秀的核心部分了，在節(jié)目進(jìn)行過(guò)程中，也通常為了吸引觀眾的目光而在敘事環(huán)節(jié)設(shè)置一些競(jìng)爭(zhēng)目標(biāo)。所以，這些設(shè)置不論是對(duì)普通參與者，還是對(duì)觀眾，絕對(duì)是一種潛在的刺激。

這次的《中國(guó)最強(qiáng)音》采取了比較新鮮的賽制，在設(shè)置普通的淘汰賽制后還增添了逆襲組，讓在冠軍組失敗的選手每周再比賽，會(huì)有一個(gè)獲勝者再次登上冠軍組的舞臺(tái)。這樣的設(shè)置更增添了懸念和緊張感，逆襲組的人會(huì)越來(lái)越多，從逆襲組離開(kāi)的機(jī)會(huì)會(huì)越來(lái)越小，而在冠軍組的選手必須想方設(shè)法留在這個(gè)舞臺(tái)上，這樣的環(huán)節(jié)設(shè)置本身就充滿著新鮮和刺激，既可以讓選手自己有一定的壓力，也可以給失敗的人一次機(jī)會(huì)，觀眾也會(huì)把自己的惋惜之情注入到選手和節(jié)目身上，這樣眼球就抓住了。

二、話語(yǔ)

克里斯臣·梅斯這樣說(shuō)道：“因?yàn)檫@是一個(gè)敘述，所以肯定有一個(gè)人在敘述。這個(gè)無(wú)形的敘述者的存在不一定必須是一個(gè)人，它可以是一個(gè)機(jī)構(gòu)，是這個(gè)機(jī)構(gòu)選擇、組織并展現(xiàn)了這些畫(huà)面，而且把敘述推到了我們面前?！闭嫒诵愎?jié)目大部分是采取零視角的敘事模式，敘事者將自己隱藏起來(lái)，向觀眾描寫(xiě)全方位的人物和事件，力圖做到全知全覺(jué)，每個(gè)人物的細(xì)微表情都被一一抓住，甚至人物的內(nèi)心世界他也能輕松地向觀眾敘說(shuō)。

《中國(guó)最強(qiáng)音》這個(gè)節(jié)目在一味選手登上舞臺(tái)之后，它不僅僅只是給這位表演者鏡頭，而是給到后面等待選手鏡頭，后面的選手通過(guò)看到的表演，可能會(huì)有一定的面部表情以及言語(yǔ)，攝像師會(huì)將這些鏡頭一一捕捉到，再通過(guò)后期剪輯，配上文字什么的，可以讓觀眾更能了解選手。比如有一期，hope在前面唱歌獲得場(chǎng)內(nèi)許多年輕姑娘的喜歡，這時(shí)鏡頭便給到老齡組的成員，秦妮說(shuō)道：“我們就是比不了這招。”然后鏡頭又切到男生組的金貴晟說(shuō)道：“他們是希望。”通過(guò)這些語(yǔ)言作為節(jié)目的一個(gè)敘述者，在真人秀的節(jié)目里其實(shí)主持人的功能是非常弱化的，更多的是選手，所以真人秀很難做到直播，需要后期剪輯將所拍攝的鏡頭壓縮到一個(gè)半小時(shí)，向觀眾講述這個(gè)故事。

三、沖突

真人秀一個(gè)顯著的敘事特征就是沖突，在真人秀的節(jié)目里要集中出現(xiàn)比較豐富而集中的沖突，每個(gè)沖突的發(fā)展都是為了推動(dòng)真人秀情節(jié)的發(fā)展，與電視劇一樣都要經(jīng)歷起承轉(zhuǎn)合的過(guò)程，才能完成整個(gè)過(guò)程。

《中國(guó)最強(qiáng)音》則充分利用了沖突這一手段，從環(huán)節(jié)的設(shè)置，導(dǎo)師的保護(hù)學(xué)員的對(duì)此都淋漓盡致的發(fā)揮了沖突二字，而且節(jié)目一個(gè)鮮明的沖突就是放在了選手曾一鳴身上了，節(jié)目的口號(hào)是“進(jìn)取”，也可以說(shuō)是曾一鳴的成長(zhǎng)了。因?yàn)閷?shí)力強(qiáng)，所以桀驁不馴，卻在十二強(qiáng)第一場(chǎng)的時(shí)候，他意外地輸給了并不是以歌唱實(shí)力見(jiàn)長(zhǎng)的hope組合，隨后在逆襲組里他依舊不改頻放出狂言，在隨后羅大佑導(dǎo)師批評(píng)他的態(tài)度，章子怡為了保護(hù)學(xué)員而與羅大佑爭(zhēng)吵并哭了，最后曾一鳴進(jìn)入到冠軍組并最終贏取《中國(guó)最強(qiáng)音》冠軍，從他的身上充滿了沖突，并成功獲取觀眾的注意力及討論度，觀看這個(gè)節(jié)目的人都在關(guān)注他是否能問(wèn)鼎冠軍，不得不說(shuō)沖突在他身上得到了很好的利用。

總體來(lái)說(shuō)，《中國(guó)最強(qiáng)音》這個(gè)節(jié)目，是典型的真人秀節(jié)目，從它的身上也充分展示了敘述理論的應(yīng)用，研究好敘述這一理論對(duì)我們研究電視節(jié)目有著很大的幫助。

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