2010上海世博會(huì)臨近尾聲的時(shí)候，許多人都在猜測(cè)：氣勢(shì)恢宏的中國館，在世博之后，會(huì)承載起怎樣一個(gè)重任？

答案出來的時(shí)候，既意料之外，又情理之中：它被稱作中華藝術(shù)宮，成為一座以美術(shù)為重心的藝術(shù)宮殿。

作為世博會(huì)最引人矚目的建筑，也是上海最著名的建筑之一，中國館華麗轉(zhuǎn)身為中華藝術(shù)宮，展現(xiàn)了上海志存高遠(yuǎn)的文化夢(mèng)想，揭示著上海這座經(jīng)濟(jì)中心深厚的文化底蘊(yùn)，散發(fā)出上海獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)與文化品格。

藝術(shù)需要有個(gè)思考的殿堂，美術(shù)館就是這樣一個(gè)恰如其分的地方。

美術(shù)館其實(shí)是個(gè)有些誤讀的詞語。按照一般字面意義的理解，美術(shù)館好像是個(gè)繪畫之類的狹義美術(shù)作品的展覽場(chǎng)所，事實(shí)上，它的原意并不僅僅如此。美術(shù)館這種樣式來自西洋，英文叫Art Museum，直譯就是藝術(shù)博物館，是藝術(shù)展覽、陳列的場(chǎng)所。而中文的美術(shù)館名稱譯自日語，有含義狹化、不夠貼切之弊。

最初出現(xiàn)的那些藝術(shù)場(chǎng)所，都是以狹義美術(shù)為特色的綜合博物館。19世紀(jì)以前，西方就有專門或主要收藏美術(shù)品的博物館，如1759年開館的英國不列顛博物館，1793年法國成立的盧浮宮博物館。這些劃時(shí)代的大殿，都是“美術(shù)館”特色的博物館，里面最為人熟知的就是那些名畫。中國在1925年建立的故宮博物院，也是以美術(shù)為特點(diǎn)的博物館。

一座城市的藝術(shù)場(chǎng)所，常常成為了城市地標(biāo)；一座城市的藝術(shù)大家，又常常成為了城市符號(hào)。這些地標(biāo)和符號(hào)，讓你感受到城市的厚度和文化夢(mèng)想。

曾經(jīng)多次去過中華藝術(shù)宮，每次都會(huì)在那里感受到藝術(shù)所展現(xiàn)的歷史風(fēng)云。印象最深的是去看俞云階藝術(shù)大展?，F(xiàn)在的人知道俞云階的不多了，但是說起他是陳逸飛、魏景山、邱瑞敏、夏葆元的老師，估計(jì)清晰的人會(huì)多一些。

那是去年春天，中華藝術(shù)宮8層正在展出“靜水深流——俞云階藝術(shù)大展”。在展廳里細(xì)細(xì)觀賞，你仿佛能觸摸到上海一段醇厚的歷史，觸摸到中國油畫層層疊彩的演繹。

中華藝術(shù)宮目前主要承擔(dān)著上海美術(shù)館的功能，這次畫展，是上海美術(shù)館第三次為俞云階先生舉辦個(gè)人回顧展。作為新中國第二代油畫家中的旗幟性人物，俞云階是承上啟下的中堅(jiān)人物。他1941年畢業(yè)于中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、顏文樑、呂斯百等近代藝術(shù)大師，身上既有第一代大師們精髓，又能看到第三代畫家影子。

俞云階的油畫，屬于那種一眼就會(huì)被看中的畫作。曾經(jīng)被“一眼看中”的一幅畫作，叫做《小先生》。那是畫于上世紀(jì)50年代的作品，畫面是一位小學(xué)生正在教她媽媽識(shí)字，那場(chǎng)景正是當(dāng)年全民掃盲學(xué)文化的生動(dòng)寫照。

那時(shí)，眾多蘇聯(lián)專家來到新中國支援建設(shè)。1955年2月，蘇聯(lián)斯大林文藝獎(jiǎng)金獲得者馬克西莫夫作為繪畫專家來到中國，創(chuàng)辦中央美術(shù)學(xué)院油畫訓(xùn)練班。1956年夏初，上海組織油畫家攜帶作品，在上海美協(xié)以沙龍交流的形式歡迎馬克西莫夫并請(qǐng)其指導(dǎo)。馬克西莫夫參觀時(shí)一眼看中了《小先生》，現(xiàn)場(chǎng)就說：這個(gè)人有較好的素描功底，油訓(xùn)班中上海沒有人參加，他可以來油訓(xùn)班學(xué)習(xí)。就這樣，俞云階成為了油訓(xùn)班唯一的上海學(xué)員。油訓(xùn)班的很多人后來都成了中國油畫的一代大師，包括現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼。

油訓(xùn)班大大開拓了俞云階的眼界，也提升了他的藝術(shù)水平。油訓(xùn)班還未結(jié)束，俞云階遭誣告返回上海，被安排到上海美專教書。至今，許多同學(xué)仍能回憶起“俞先生總是能用最簡(jiǎn)潔的語言，講述復(fù)雜的問題”。當(dāng)年的學(xué)生，如陳逸飛、邱瑞敏、夏葆元、魏景山等，早已成為日后畫壇的精英。

俞先生的習(xí)作與創(chuàng)作幾乎有著同等的魅力與特性。他行筆闊大、色漿渾厚，要改就徹底重來、一氣呵成，絕不在畫就的底子上作任何修補(bǔ)工作，最終形成“技巧穩(wěn)準(zhǔn)狠無雙，畫面形神色兼?zhèn)洹钡挠崾袭嬶L(fēng)。

在俞云階藝術(shù)大展的現(xiàn)場(chǎng)，一幅《瞿秋白在家鄉(xiāng)》的油畫特別傳神。環(huán)境以“西風(fēng)拂檻、落葉滿階”烘出蕭條景象，粉墻殘壁上幾株秋菊傲然怒放，既豐富畫面，也借品性堅(jiān)貞的秋菊獨(dú)放深秋，隱喻秋白的高傲氣節(jié)。

俞先生是瞿秋白的常州同鄉(xiāng)，深諳秋白性情。這幅畫既是油畫名作，也是彼此風(fēng)骨寫真。

藝術(shù)在這里思考?；仡檨砺?，向往未來，寄托夢(mèng)想。