摘 要：筆者認(rèn)為，將小話劇納入到群眾藝術(shù)館、文化館的日常演出范疇中，一個(gè)最顯著的優(yōu)點(diǎn)就是將幫助改善群藝館（文化館）活動(dòng)參與公眾的年齡結(jié)構(gòu)，幫助吸引青年人更好地關(guān)注群藝館文化館。

關(guān)鍵詞： 群眾文化；小劇場(chǎng)話??；新領(lǐng)域；關(guān)注

近年來(lái)，小劇場(chǎng)話劇在北京、天津、上海、深圳等大型城市興起，民營(yíng)話劇社如雨后春筍不斷涌現(xiàn)，小劇場(chǎng)話劇成為了都市青年樂(lè)于參與的一項(xiàng)文化活動(dòng)。針對(duì)目前本區(qū)群眾文化開(kāi)展現(xiàn)狀，結(jié)合“十三五”規(guī)劃的具體部署，本文試圖就小劇場(chǎng)話劇與傳統(tǒng)群眾文化工作的關(guān)系進(jìn)行探討，希望能夠?qū)θ何墓ぷ鞯耐杏兴鶐椭?/p>

一、小劇場(chǎng)話劇的起源

小劇場(chǎng)話劇起源于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的歐洲，是西方戲劇反商業(yè)化、積極探索和實(shí)驗(yàn)的產(chǎn)物。具有演員數(shù)量較少、布景簡(jiǎn)單、觀演距離較近、演出內(nèi)容以先鋒型戲劇為主等特點(diǎn)。1982年，導(dǎo)演林兆華將小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》搬上北京戲劇舞臺(tái)。30多年來(lái)，中國(guó)的小劇場(chǎng)話劇誕生過(guò)《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》《戀愛(ài)的犀牛》《鳥(niǎo)人》等一批優(yōu)秀作品，涌現(xiàn)出林兆華、孟京輝、牟森等多位優(yōu)秀的小劇場(chǎng)話劇編劇、導(dǎo)演。在小劇場(chǎng)話劇的主要演出地——北京，擁有北京人藝小劇場(chǎng)、東方先鋒小劇場(chǎng)、中戲北劇場(chǎng)、蜂巢劇場(chǎng)、九劇場(chǎng)、蓬蒿劇場(chǎng)等多個(gè)在國(guó)內(nèi)較為出名的小劇場(chǎng)話劇演出場(chǎng)所。

當(dāng)然，中國(guó)的小劇場(chǎng)話劇也有著自己的問(wèn)題。如一些話劇界人士認(rèn)為存在的“三大俗”—搞笑搞怪、模仿拼貼、明星撐場(chǎng)。具體到小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)意、劇本創(chuàng)作、演出內(nèi)容等問(wèn)題，筆者并非戲劇表演的專業(yè)人士，本文也無(wú)意在此進(jìn)行專業(yè)性探討，只是探索小劇場(chǎng)話劇與群眾文化工作的關(guān)系。

二、群眾文化工作的新領(lǐng)域

越來(lái)越多的群眾藝術(shù)館、文化館將小劇場(chǎng)話劇納入自己的范圍，將小話劇作為文化惠民的內(nèi)容，筆者認(rèn)為其原因有以下兩點(diǎn)。

（一）劇場(chǎng)的需要

各級(jí)政府對(duì)公共文化服務(wù)領(lǐng)域不斷加以重視，對(duì)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的投入也是不斷加強(qiáng)。全國(guó)很多的省級(jí)群眾藝術(shù)館、地市、縣級(jí)文化館興建起了新館。其中絕大多數(shù)的新館舍都規(guī)劃修建了劇場(chǎng)，多數(shù)都是300-700座的中小型劇場(chǎng)，符合群眾文化不宜最求過(guò)大、過(guò)奢的客觀要求。筆者曾經(jīng)有機(jī)會(huì)對(duì)多位各地新建館舍的文化館館長(zhǎng)進(jìn)行了訪談，在談到新劇場(chǎng)為什么引入小話劇演出這一問(wèn)題時(shí)，上海嘉定區(qū)文化館館長(zhǎng)張霖的看法具有一定的代表性。

“我們的新館建設(shè)了一個(gè)500座左右的新劇場(chǎng)，設(shè)施條件不能說(shuō)非常先進(jìn)，但足夠群眾文化工作的需要了。開(kāi)始時(shí)，劇場(chǎng)的演出內(nèi)容也是以傳統(tǒng)群文‘三大件’—合唱、舞蹈、戲曲為主，但是一段時(shí)間以后，有公眾向我們反映演出的形式太單調(diào)，演出水平也不高，公眾不愛(ài)看。演出全部免費(fèi)發(fā)票，劇場(chǎng)內(nèi)還是座不滿，有時(shí)演員自帶的親戚朋友比觀眾還多。為此我們經(jīng)過(guò)認(rèn)真的考慮和比較，將小話劇引入了進(jìn)來(lái)，請(qǐng)‘開(kāi)心麻花’劇社演出了兩場(chǎng)，效果非常好，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。”

（二）觀眾的需要

筆者認(rèn)為，將小話劇納入到群眾藝術(shù)館、文化館的日常演出范疇中，一個(gè)最顯著的優(yōu)點(diǎn)就是將幫助改善群藝館（文化館）活動(dòng)參與公眾的年齡結(jié)構(gòu)，幫助吸引青年人更好地關(guān)注群藝館文化館。

1、群藝館（文化館）傳統(tǒng)服務(wù)對(duì)象中，青年公眾的參與度不高。

從目前的現(xiàn)有狀況看，在城市地區(qū)的群藝館（文化館）所舉辦的各類文化活動(dòng)中，參與公眾的年齡結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)明顯的兩頭化狀況，即“老年公眾多，少年兒童多”。這一點(diǎn)筆者曾經(jīng)有機(jī)會(huì)訪問(wèn)了北京市群眾藝術(shù)館、天津市群眾藝術(shù)館、上海市群眾藝術(shù)館、重慶市群眾藝術(shù)館、深圳市群眾藝術(shù)館、廈門(mén)市文化館等多個(gè)大型城市的群藝館（文化館），這一現(xiàn)象具有普遍性。中青年參與較少的原因很多，既有老年人空閑時(shí)間相對(duì)充裕、少年兒童素質(zhì)型藝術(shù)培訓(xùn)需求強(qiáng)烈這樣的自然原因，也有著青年人經(jīng)濟(jì)條件及消費(fèi)習(xí)慣，更傾向于通過(guò)文化市場(chǎng)解決文化需求的社會(huì)原因。但是不能避免的一項(xiàng)原因則是目前各級(jí)群藝館（文化館）所開(kāi)展的活動(dòng)中很少顧及青年的需求，舉辦的演出多以戲曲、曲藝、合唱等形式為主，從內(nèi)容上缺乏對(duì)青年公眾的吸引力。我館處于少數(shù)民族居住區(qū)，與天津、北京等地相比，在居民生活習(xí)慣等諸多方面具有特殊性，但隨著我區(qū)城鎮(zhèn)化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，許多少數(shù)民族的青少年也逐漸接受了西方現(xiàn)代文化，其生活習(xí)慣較之前發(fā)生了很大改變。缺乏青年公眾的關(guān)注與參與，一方面說(shuō)明在提供公共文化服務(wù)的均等性方面存在缺陷；另一方面，青年代表著未來(lái)，隨著時(shí)間的推移，所有的青年人都將進(jìn)入中老年，成為享受公共文化服務(wù)的主要人群，群藝館也需要及時(shí)把握未來(lái)，掌握這一部分人群的文化習(xí)慣與文學(xué)心理。所以，利用這一契機(jī)推動(dòng)本區(qū)小話劇，特別是具有民族特色的原創(chuàng)小話劇的推廣，對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳承推廣與地區(qū)演出市場(chǎng)的繁榮也大有裨益。

2、小劇場(chǎng)話劇，受到青年觀眾的喜愛(ài)

從目前北京、天津、上海等小劇場(chǎng)話劇演出市場(chǎng)發(fā)達(dá)地區(qū)的情況來(lái)看，小劇場(chǎng)話劇的主要觀看群體以青年觀眾為主。北京知名的幾家小劇場(chǎng)話劇演出團(tuán)體如“開(kāi)心麻花”、“戲逍堂”、“雷劇坊”等其主要?jiǎng)?chuàng)作和演出團(tuán)隊(duì)均為青年人。他們所創(chuàng)作的作品大多以都市題材為主，以青年愛(ài)情、親情等情感為主線，作品貼近青年人的生活，容易引起青年觀眾的共鳴。此外，眾多小劇場(chǎng)話劇還帶有探索和先鋒意味，在敘事結(jié)構(gòu)、演員對(duì)白等方面與以往傳統(tǒng)話劇具有較大不同，青年觀眾在這些方面對(duì)新事物理解和接受能力較強(qiáng)。

3、發(fā)揮戲劇的教化作用，承繼少數(shù)民族傳統(tǒng)文化

戲劇這門(mén)古老的藝術(shù)形式對(duì)于一個(gè)地區(qū)意識(shí)形態(tài)的啟迪與樹(shù)立起著非常重要的作用。作為我國(guó)北方少數(shù)民族和游牧民族的發(fā)祥地，我區(qū)擁有蒙古、鄂溫克、鄂倫春、達(dá)翰爾等38個(gè)少數(shù)民族，其民族語(yǔ)言、文學(xué)、詩(shī)歌、藝術(shù)、繪畫(huà)、服飾、民居、禮儀等輝煌燦爛，極具個(gè)性。但近年來(lái)，我區(qū)處在文化大變革時(shí)期，許多民族舊有的民間風(fēng)俗與傳統(tǒng)謠諺、游藝舞蹈，甚至是少數(shù)民族語(yǔ)言等均慢慢從日常生活中淡化，特別是年輕人的生活習(xí)慣已經(jīng)與中老年人有著很大的區(qū)別。以本區(qū)但是作為民族性的標(biāo)志，這些具有符號(hào)性與儀式性的事項(xiàng)應(yīng)該想辦法通過(guò)一些手段留存下來(lái)，戲劇本就是舊時(shí)教化民眾、普及基礎(chǔ)教育的重要手段之一，充分發(fā)揮戲劇的育人作用，對(duì)于青年公眾而言，既充分享受到現(xiàn)代藝術(shù)，又能在一定程度上了解本民族文化發(fā)展，可謂是一項(xiàng)雙贏的工程。

三、小劇場(chǎng)話劇在本區(qū)的發(fā)展前景及展望

（一）民營(yíng)劇社發(fā)展存在的問(wèn)題

結(jié)合筆者在北京、天津、上海等地的多方調(diào)研，目前三地民營(yíng)劇社均存在著一些問(wèn)題，抑制了自身的發(fā)展，造成這些問(wèn)題的原因，一方面是民營(yíng)劇社自身缺乏管理、推廣方面的專業(yè)人才，另一方面也是當(dāng)前社會(huì)大背景下，國(guó)家政策方面所存在的漏洞與問(wèn)題所致。

1、人員管理不規(guī)范，演員等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)流動(dòng)性較大。劇團(tuán)中還沒(méi)有規(guī)范的文化企業(yè)用人制度，薪資、保險(xiǎn)等隨意性較強(qiáng)，待遇不高，造成劇團(tuán)人員流動(dòng)性大，難以留住人才。

2、劇目質(zhì)量參差不齊。為了迎合市場(chǎng)，絕大部分的劇目均以喜劇為主，以青年的愛(ài)情生活為主題，個(gè)別劇目存在過(guò)度搞笑、低俗的現(xiàn)象。或者有的劇目過(guò)于先鋒，表現(xiàn)主題不明，觀眾反應(yīng)看不懂、難以理解。

3、在當(dāng)前背景下，國(guó)家層面上缺乏對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展必要的支持，呼吁多年的“讓民營(yíng)劇團(tuán)與國(guó)有劇團(tuán)享受同等待遇”“將民營(yíng)劇團(tuán)納入超場(chǎng)次演出補(bǔ)貼發(fā)放范疇”等政策也沒(méi)有出臺(tái)，將初期相對(duì)弱小的民營(yíng)劇團(tuán)完全拋入文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)，自生自滅，對(duì)劇團(tuán)發(fā)展是不利的。

（二）我區(qū)小劇場(chǎng)話劇的前景展望

在全國(guó)范圍內(nèi)，小劇場(chǎng)話劇的市場(chǎng)接受度越來(lái)越高，觀眾群體不斷增長(zhǎng)，市場(chǎng)前景十分看好。其次，目前的各個(gè)劇社均以青年人為主，有熱情，有沖勁，不怕困難，且大多接受過(guò)話劇表演、劇本創(chuàng)作等專業(yè)培訓(xùn)，假以時(shí)日，不難涌現(xiàn)能夠叫響全國(guó)的優(yōu)秀劇社、演員及小話劇作品。

群藝館（文化館）作為地區(qū)公共文化服務(wù)的龍頭單位，具有濃厚的政府背景。將民營(yíng)劇團(tuán)請(qǐng)到群藝館文化館的劇場(chǎng)演出，代表了公共文化服務(wù)體系對(duì)小劇場(chǎng)話劇的認(rèn)可。同時(shí)，演出場(chǎng)地的擴(kuò)大、演出場(chǎng)次的增加對(duì)劇團(tuán)的票房收入增加是有著極大的提升作用的。此外，利用群藝館文化館的平臺(tái)，劇團(tuán)獲得了更大的社會(huì)知名度與公眾認(rèn)可度，媒體曝光率增加，都會(huì)對(duì)劇團(tuán)的良性發(fā)展帶來(lái)巨大的好處。

同時(shí)，小話劇的加入，對(duì)群藝館（文化館）而言，也能從中受益。首先，能夠改變以往群藝館文化館演出以合唱、舞蹈、戲曲為主的傳統(tǒng)模式，將青年時(shí)尚的演出內(nèi)容加入進(jìn)來(lái)，能夠吸引青年的關(guān)注與參與，擴(kuò)大社會(huì)知名度。其次，無(wú)論是從劇團(tuán)的引入、演出、市場(chǎng)調(diào)研等多個(gè)方面，群藝館文化館的干部都應(yīng)積極參與。特別是積極收集觀眾反饋，劇本創(chuàng)作、排練等多個(gè)方面都是對(duì)專業(yè)干部極大的磨練。改變以往群藝館文化館的戲劇干部將主要經(jīng)歷放在了小品創(chuàng)作，而更關(guān)注于更加高層次、更加完整的話劇創(chuàng)作中來(lái)。最后，群藝館文化館所屬的劇場(chǎng)如何科學(xué)使用，是一個(gè)非常有意思的研究專題，其涉及到如何把握公益性與票房收入之間的關(guān)系，以及更深層次文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)之間關(guān)系這樣的重大問(wèn)題。但對(duì)于劇場(chǎng)來(lái)言，無(wú)論其投資主體與性質(zhì)，有一個(gè)根本原則是不變的，即劇場(chǎng)就應(yīng)當(dāng)有演出，一個(gè)擁有著常態(tài)化演出、能夠吸引觀眾購(gòu)票進(jìn)場(chǎng)的劇場(chǎng)要遠(yuǎn)好于閑置的劇場(chǎng)。