摘 要：長號是一種古老的銅管樂器，它起源于公元前17年，因為沒有活塞裝置而靠二副 套管的伸縮決定音高，故又稱“拉管”“伸縮號”。

關鍵詞：長號；演奏；技巧

它是由中世紀的薩克布（Sackbut）演變而來，在1520年左右經(jīng)孟賽爾的匠心改良才達 到目前這樣完善的狀態(tài)。其表演技巧與音樂效果極其豐富多樣，時而舒緩悠然，輕松舒適；時而歡快愉悅，激情澎湃；時而緊張嚴酷，冷峻低沉，具有獨特的音樂魅力。在漫長的發(fā)展歷程中。以其自身不斷地發(fā)展和演奏水準的提高，日益成為人們喜愛的樂器。同時，正確的長號演奏技巧反映著演奏者的藝術氣質(zhì)與內(nèi)涵，因此對長號演奏技巧的學習與訓練是非常重要的。然而許多長號演奏者在達到一定水平后，會感到難再提高，出現(xiàn)技術不支持音樂的現(xiàn)象，歸根結底，還是基本功不夠扎實，造成演奏者在實踐中不能完全掌握正確的演奏技術和技法。

一、演奏的身體姿勢

長號的演奏姿勢是吹奏的基礎，它直接影響吹奏方法的運用和技術水平的發(fā)揮.要求練習者在練習時盡可能保持站姿并目視前方，挺胸收腹，雙腳分開與肩平齊，當吹奏到六、七把位時，可使號身向下傾斜，與身體的角度保持45°～80°之間，拿號時，為了支持樂器的重量以及放松身體解放右手，使右手松弛地拉動滑管，就必須用左手握緊內(nèi)伸滑管的橫梁，用左手的中指、無名指和小手指緊握內(nèi)伸滑管立柱的下部，將食指放于內(nèi)伸滑管的上管與立柱的交匯處，拇指自然伸張，放在活塞的鍵子上。左臂不要貼緊身體，左前臂適當舉起，使號嘴對嘴唇，右手的拇指放在外伸縮管立柱的前方，食指和中指分別放在外伸縮管的上面、立柱的后面，無名指和小手指放在伸縮管的下面。

二、演奏的口型

在長號演奏中，口型對發(fā)音的好壞、對于音色、音準、耐力、力度調(diào)節(jié)等方面起著重要的作用。在長號的演奏中，口型不能簡單地理解為嘴唇的吹奏形狀，需要很好的控制、協(xié)調(diào)好各個相關部位，做好發(fā)音的準備。因此，口型在長號學習中是需要花費較長時間練習的?？谛蛯W習是長號演奏的基礎學習，只有基礎打好，才能為以后出色的長號演奏奠定一個良好的基礎。

三、規(guī)范的氣息和呼吸

吹奏銅管樂器需要一定的肺活量，因為銅管樂器的發(fā)音，取決于吹奏者氣息的大小，不同的氣息會產(chǎn)生不同的音色效果。吹奏長號需要有足夠的氣息，可以說氣息是吹奏長號的能源。因為長號演奏時是通過調(diào)節(jié)氣息的大小來表現(xiàn)不同的音色效果的。因此，長號演奏者對氣息的控制程度如何決定了長號演奏效果的好壞和長號演奏者的演奏水準。在長號演奏中，氣息是通過呼吸轉化為吹奏動力的。有關呼吸的方法有很多種，但是較為常用的呼吸方法主要有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸。此外，在進行吹奏練習之前，要對其調(diào)性和樂句進行探析，以便對呼吸的方式方法與呼氣速度和深度進行提前處理和分配。

四、調(diào)好把位

長號共有七個把位，最低音降B調(diào)的低八度升4通常在第七把位，低音降B調(diào)低八度的5、6、7和降B調(diào)的1分別位于第六、四、二、一把位。在吹奏這些唇部振動頻率較低的音時應當速度均等地緩緩推動把位由一把位向七把位移動，這樣能保持低音區(qū)之間的漸變平穩(wěn)。而當吹奏高八度的3、5等振動頻率較高的音時，則應向下調(diào)整把位依次吹出高八度1，2，然后逐漸調(diào)高把位，提高兩個八度吹奏更高音，這樣吹奏出的中高音區(qū)就會相對自然。除了要處理好把位移動外，演奏者還要將右手把位同嘴上吹奏協(xié)調(diào)起來。由于長號七個把位之間的距離較長，有時會出現(xiàn)音程跨過幾個把位的大跳，為了避免拉動過于遲滯，演奏者要先于舌的發(fā)音之前，使右手把位到達吹奏把位。這種搶先是在瞬間完成的，因此難度較大，需要長時間的刻苦訓練才能實現(xiàn)。近年來，隨著吹奏長號的人越來越多，學習長號的人也日益增多，筆者通過介紹長號演奏技巧方面的知識，讓更多的長號學習者掌握長號學習的技巧，從而更好地演奏長號。長號演奏者優(yōu)美而得心應手的演奏得益于演奏者對演奏技巧的掌握和大量的積累，又要扎實地掌握學習技巧，同時還需要具備只有良好的文化底蘊和文化基礎，提高對音樂的理解能力和分析能力，從而運用演奏技術技法更好地展示音樂內(nèi)涵，這樣，長號演奏者才能吹奏出優(yōu)美的樂曲。

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