摘 要：色彩有一種神秘又神奇的力量，它能夠?yàn)槊佬g(shù)作品賦予美感，為美術(shù)作品帶來生命力，增添作品的人文性。對于畫家來說，在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的過程中，如何合理地運(yùn)用色彩表現(xiàn)自己內(nèi)心所想，是每個(gè)畫家都需要認(rèn)真思量與考究的問題。色彩之于美術(shù)創(chuàng)作，相當(dāng)于畫龍時(shí)的點(diǎn)睛之筆，能夠準(zhǔn)確彰顯畫家的主觀情緒，或許還能夠使不同的作品欣賞者產(chǎn)生不同的主觀情緒體驗(yàn)，凸顯色彩的神奇之美。

關(guān)鍵詞：色彩；美術(shù)創(chuàng)作；主觀情緒

在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)，除卻一些特殊情境之外，色彩是美術(shù)創(chuàng)作必不可少的應(yīng)用元素，并且占據(jù)著重要的點(diǎn)睛作用，為美術(shù)創(chuàng)作賦予生命力。畫家可以選擇不同的色彩體現(xiàn)出自身的主觀情緒，可以通過運(yùn)用色彩加強(qiáng)修飾自身的主觀情緒，也可以通過運(yùn)用反差較大的色彩來從側(cè)面彰顯自己想要表達(dá)的情緒。下面，筆者將主要講述一下美術(shù)創(chuàng)作中色彩的審美意義以及美術(shù)創(chuàng)作中對主觀色彩的運(yùn)用與感知，希望能幫助讀者理解色彩在美術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)主觀情緒的重要意義所在。

一、美術(shù)創(chuàng)作中色彩的審美意義

色彩作為一種獨(dú)立的審美元素，將其應(yīng)用到不同的領(lǐng)域，都會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的審美感覺。尤其對于美術(shù)創(chuàng)作來說，色彩絕對是不可或缺的重要構(gòu)成因素，在不同的美術(shù)創(chuàng)作作品中便可以通過不同的色彩搭配來展現(xiàn)不同的主觀情緒，帶給觀賞者不同的情緒體驗(yàn)。

（一）主觀色彩語言的感知

色彩本身具有客觀性，但是當(dāng)色彩與人的思維產(chǎn)生碰撞之后，彰顯的不僅是事物的客觀特性，更多的是其作為主觀色彩語言所彰顯的主觀特性。對于主觀色彩語言的感知，不同的畫家和不同的觀賞者都會(huì)有自己的一套感知系統(tǒng)，對于同一幅作品，畫家所表現(xiàn)的情緒與欣賞者所理解的可能會(huì)有所出入，但是人們對于一些特定主觀色彩語言的感知基本能產(chǎn)生相同的反應(yīng)。比如，看到紅色，人們會(huì)聯(lián)想到火，進(jìn)而聯(lián)想到熾熱的感覺。這種不同個(gè)體對主觀色彩語言的感知結(jié)果存在較大的確定性與約定俗成性，畫家在表現(xiàn)火焰時(shí)，可以通過使用紅色來彰顯自己內(nèi)心的熾熱，相反，也可以不用紅色而選擇其它色彩，通過強(qiáng)烈的視覺反差讓人們了解自己對于熾熱的強(qiáng)烈追求。

（二）主觀色彩語言的心理作用

色彩對于人們心理產(chǎn)生的暗示性心理作用使色彩充滿了神秘的感覺，暖色系色彩會(huì)讓人們感到溫暖、安靜與祥和，冷色調(diào)色彩則會(huì)讓人感到陰冷、恐怖與死寂，因此，如何合理運(yùn)用色彩對人產(chǎn)生的心理暗示作用，準(zhǔn)確表現(xiàn)美術(shù)作品格調(diào)與思想，是每個(gè)畫家都需要不斷學(xué)習(xí)與探索的必修課。對于美術(shù)創(chuàng)作來說，在選色彩時(shí)不僅需要考慮畫面的美觀度，更要考慮色彩與情感表達(dá)的契合度，這樣才能創(chuàng)作出具有深度的美術(shù)作品。比如，人臉的顏色可以分為黃、白、黑三種，在美術(shù)創(chuàng)作時(shí)人物臉部顏色的選擇若為上述三種顏色的任意一種，是一種較為寫實(shí)的創(chuàng)作，如果想要表現(xiàn)人物的貧窮與絕望，綠色也可以作為一種大膽的色彩選擇，可以展現(xiàn)出人物由于貧窮的折磨而呈現(xiàn)出的病態(tài)的感覺。

二、美術(shù)創(chuàng)作中對主觀色彩的運(yùn)用和感知

在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者對于主觀色彩的運(yùn)用與感知不盡相同，因此即使是同一幅作品讓不同的創(chuàng)作者上色，其最終表現(xiàn)也是大相徑庭的。因此，創(chuàng)作者本身對于色彩的理解與運(yùn)用是影響美術(shù)創(chuàng)作作品主觀情緒體現(xiàn)的重要因素，創(chuàng)作者應(yīng)該熟悉色彩本身具備的主觀性，掌握色彩的象征性以及理解色彩的精神情感，為自身的美術(shù)創(chuàng)作打好色彩運(yùn)用基礎(chǔ)。

（一）色彩的主觀性

色彩本身具備強(qiáng)烈的主觀性，這是不爭的事實(shí)，這種主觀性是約定俗成性與主觀理解差異性的集合體，使色彩會(huì)在不同人的眼里體現(xiàn)出不同的主觀性能。美術(shù)創(chuàng)作的過程是不斷填充作品完整性、不斷賦予作品生命力的過程，真正使作品展現(xiàn)心靈沖擊力的關(guān)鍵在于對色彩的選取與運(yùn)用。由于不同的創(chuàng)作者都有著各自不同的成長環(huán)境、不同的人生閱歷，在不同的年齡段還會(huì)有不同的心理意境，這些都影響著創(chuàng)作者對于色彩的主觀理解，進(jìn)而也影響著美術(shù)創(chuàng)作作品的最終展現(xiàn)效果。以梵高的《向日葵》為例，雖然其屬于印象畫派，但是對向日葵進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，選擇了偏近于棕色的黃色作為主色調(diào)，這與梵高對于色彩理解的主觀性是分不開的，其人生充滿了悲劇色彩，他愛這個(gè)美麗的世界，卻終究拗不過“已經(jīng)變病了”的身體狀況，因此，《向日葵》在展現(xiàn)出無盡希望與美好的同時(shí)，也展現(xiàn)出一絲悲涼的感覺。

（二）色彩象征性

不同的色彩可以帶給人不同的主觀感覺，也使得不同的色彩具備了不同的象征性，創(chuàng)作者要了解色彩本身存在的象征性，才能夠在創(chuàng)作過程中能夠正確運(yùn)用色彩，使其展現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀情緒。日常生活中我們常常通過紫色象征高貴，通過綠色展現(xiàn)生機(jī)，通過紅色表現(xiàn)吉祥，在美術(shù)創(chuàng)作的過程中，也可以運(yùn)用色彩的象征性，幫助創(chuàng)作者強(qiáng)調(diào)主觀情緒表達(dá)。比如，想要?jiǎng)?chuàng)作出與春節(jié)有關(guān)的美術(shù)作品，展現(xiàn)出作者內(nèi)心歡快愉悅的情緒，并想要感染欣賞者也能夠順利體會(huì)作者的思想，最好選用具備吉祥節(jié)日象征意義的紅色與黃色作為主色調(diào)，因?yàn)檫@兩種色彩在中國人的思維認(rèn)知中，儼然已經(jīng)變成了吉祥、團(tuán)結(jié)與高貴的代表色，其強(qiáng)烈的象征性已經(jīng)很難被別的色彩所取代。如果執(zhí)意要用別的色彩來呈現(xiàn)，或許也會(huì)呈現(xiàn)出一種喧囂熱鬧的感覺，但是卻很難展現(xiàn)出作者想要表現(xiàn)的節(jié)日的歡快愉悅。通過對節(jié)日色彩具備的象征性的分析，我們可以明確一個(gè)問題，那就是，色彩的運(yùn)用在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)雖然具備較強(qiáng)的自由性與主觀性，但是一些色彩運(yùn)用與情感表達(dá)間的約定俗成相互關(guān)系已經(jīng)很難被打破，想要使色彩準(zhǔn)確表達(dá)主觀情緒，就不能忽視色彩在某一領(lǐng)域所具備的強(qiáng)烈的象征性，尊重這種象征性遠(yuǎn)比打破與重組其更加得人心。

三、結(jié)語

色彩在美術(shù)創(chuàng)作中的主觀情緒體驗(yàn)與創(chuàng)作者的色彩理解以及欣賞者的色彩理解有著重要關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作者若想要進(jìn)行標(biāo)新立異的美術(shù)創(chuàng)作，可以選擇打破色彩原有的約定俗成的主觀意向，然后進(jìn)行創(chuàng)新性的色彩運(yùn)用，用以展現(xiàn)創(chuàng)作者的獨(dú)特性與創(chuàng)意性。但是，創(chuàng)作者如果想要通過美術(shù)創(chuàng)作擊中大眾的內(nèi)心，使大眾獲得同樣的主觀情緒體驗(yàn)，就需要沿用色彩本身長期具備的象征性與主觀性，這樣可以有效避免大眾理解與創(chuàng)作者主觀情緒表達(dá)產(chǎn)生的斷層現(xiàn)象，使得美術(shù)創(chuàng)作的主觀情緒表達(dá)更加貼合人心。

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