摘 要：嗩吶是中國民族樂器中最具表現(xiàn)力的樂器之一，本文對嗩吶樂器的出現(xiàn)、構造以及演奏形式和典型的代表作進行探討，希望能夠進一步促進人們對民族樂器的喜愛和歡迎，使嗩吶音樂得到更好的傳承與發(fā)展。

關鍵詞：嗩吶；表現(xiàn)力；特點

隨著人們的生活水平逐漸提高，對精神生活的追求已經日益凸顯，尤其是在音樂藝術欣賞上，在近幾年已經達到了高峰，這也是我國社會經濟高速發(fā)展的重要體現(xiàn)。人們對嗩吶的關注程度是比較高的，無論是從發(fā)展歷史還是獨特的音色，都深深吸引著廣大群眾和音樂愛好者，因此，有必要進一步探究嗩吶的由來、傳承和發(fā)展，更好地豐富了人們的藝術欣賞內容。

一、嗩吶的發(fā)展

嗩吶是我國的一種民族樂器，最早從波斯傳入我國，其又名為喇叭。嗩吶的音色十分明亮，其音量較大，多數(shù)情說下管身為木制，會成圓椎形，其上端一般為一個裝有哨子的銅管，而其下端一般為套著一個銅制的喇叭口（俗稱作碗）。在我國臺灣又把這種樂器成為鼓吹。

嗩吶演奏藝術源遠流長，曲目格調各異，以其獨特的音響，鮮明的個性和豐富多彩的形式，深深地扎根在民間音樂的土壤中，并廣泛地運用于民間的婚喪嫁娶、戲曲歌會等活動中，深刻地表現(xiàn)人民群眾的喜怒哀樂之情。為了繼承和發(fā)揚嗩吶演奏藝術的優(yōu)良傳統(tǒng)，為了更好的表現(xiàn)這種樂器力求達到的思想感情和藝術追求，到了20世紀七八十年代，專業(yè)的作曲工作者投入到嗩吶作品創(chuàng)作中去，與以前嗩吶作品大多數(shù)由嗩吶演奏者通過民歌的改編或是用傳統(tǒng)曲調發(fā)展而來的作品有了鮮明的對比。作曲家們通過對嗩吶演奏技法的了解探索，利用專業(yè)的作曲理論，創(chuàng)作出來的嗩吶作品讓人們耳目一新，不但發(fā)展了傳統(tǒng)的嗩吶演奏技法，而且在完成作品的藝術表現(xiàn)中還創(chuàng)新了新的演奏技法，為嗩吶藝術的發(fā)展作出了貢獻。

二、嗩吶的音樂表現(xiàn)力

（一）嗩吶的定調和音域

嗩吶在演奏的過程中，表現(xiàn)得比較突出的是D調高音的部分，音域通常為a1-b3，相對而言嗩吶的低音部分是渾厚的，要說音色清脆和明朗就屬中音區(qū)，而且中音區(qū)的表現(xiàn)力也是非常強。因此，在嗩吶的演奏中要掌握好各個音域的發(fā)聲技巧，這樣才能使演奏更加完美和動聽，需要注意的就是高音區(qū)使用頻率要低，否則發(fā)出的聲音是尖銳刺耳的。

社會經濟在不斷發(fā)展，嗩吶的演奏也在不斷的改革和創(chuàng)新，最為突出的革新成果就是加鍵嗩吶，這一發(fā)展使嗩吶的音域從g1到b3，所演奏出來的音調都是輕柔圓潤的，一改以前的尖銳音調，提高了嗩吶的演奏藝術；并且嗩吶已經開始逐漸與彈弦樂器合作，二者在演奏的過程中表現(xiàn)得非常和諧，這也在一定程度上為嗩吶演奏增添了色彩。

（二）節(jié)奏表現(xiàn)

節(jié)奏被稱之為音樂的骨骼，可以存在沒有旋律的節(jié)奏，但是不可能存在沒有節(jié)奏的旋律，所以沒有節(jié)奏就無從說起音樂的其他方面，可見節(jié)奏在音樂表現(xiàn)中所占的地位。本文中所涉及到的節(jié)奏表現(xiàn)特點主要從音樂的節(jié)奏型這方面談起。

節(jié)奏型廣義上是指嗩吶作品中具有典型意義的節(jié)奏，在本文中特指嗩吶現(xiàn)代作品中常用且傳統(tǒng)作品中不常出現(xiàn)的節(jié)奏或節(jié)奏型組合，以及相同節(jié)奏型長時間持續(xù)。如在《霸王別姬》中〔大戰(zhàn)〕段落，在急促的伴奏中引出的戰(zhàn)斗主題，在展開過程中用動力性很強的切分音和三連音節(jié)奏，零碎而有力的音型重復、激越而快速的連奏與分奏對置、重音與花舌音的烘托，描繪出項羽突圍之戰(zhàn)的激烈場面和拼死廝殺的緊張氣氛。在[別姬]段落，虞姬主題以凄婉、悲切的音調變化出現(xiàn)，在其展開過程中，由三連音構成的快速曲調，造成極度悲傷和緊張的情緒。在《喚鳳》這首作品里，大篇幅十六分音符連續(xù)進行，在雙吐的烘托下推動樂曲的發(fā)展，由此可見節(jié)奏型為此段的音樂情緒和效果起著至關重要的作用。

節(jié)奏型的復雜變化是現(xiàn)代作品的共同特點，也是表現(xiàn)作品個性的一種表現(xiàn)手法。在嗩吶的演奏技法中，只有通過氣、指、舌之間的完美配合才能準確的表達這一特點，才能夠取得作曲家想要達到的藝術追求。

（三）氣息的多變化處理

在現(xiàn)代嗩吶作品中，音樂情緒的變化常常是出人意料和瞬息萬變的。要想完成這種變化就對演奏者的氣息控制提出了更高的要求。本文中所闡述的氣息的多變化處理主要是指音的強弱變化等。

1、強奏音加強表現(xiàn)

在這所指的是嗩吶音量的絕對強度，它是以一種震撼人心的方式來表現(xiàn)音樂情緒的演奏手法。如《霸王別姬》中[別姬]段中第18小節(jié)開始以fff的力度奏出一個持續(xù)近17拍的長音，把瑣吶的音色、力度和音樂感染力都發(fā)揮到了極致。同時這種演奏方式對于演奏者的氣息控制、口型、口勁的要求都是非常嚴格的，因為在這種持續(xù)強奏的情況下，要始終保持強而不燥的音響效果是非常困難的。

2、強弱變化突出表現(xiàn)

在傳統(tǒng)的嗩吶作品中氣息的強弱變化主要體現(xiàn)為棗核式的處理方式，除了這種方式之外，還有一種對比式的強弱變化處理，經常出現(xiàn)在一些對答式或是對比式的樂句中。在現(xiàn)代作品中，更是在樂句內部作出了豐富的強弱變化處理。如《喚鳳》的引子部分，即標號1和2段落，出現(xiàn)了多次大幅度的強弱對比，這種大幅度的強弱對比對音色、音準的要求都是非常高的，尤其是演奏者的氣息對漸強、漸弱進行控制的同時還要求嗩吶的音色要有對比，特別是高音與低音的強弱對比要更明顯。在強弱氣息的控制中，演奏者還要控制氣息與音準的關系，否則就會導致嗩吶與樂隊之間的調性錯位。

三、結語

綜上所述，嗩吶的發(fā)展是經歷了一段長期的歷史，在這一發(fā)展路程中不斷的改革和創(chuàng)新，使越來越多的人關注和欣賞。嗩吶作為我國民族且傳統(tǒng)的樂器之一，其表演風格和演奏模式都別具一格，以其特有的音色、節(jié)奏打動人心的表演，在當今時代已經被音樂藝術學者們納入研究范圍之內。在嗩吶的學習中，表演者在繼承傳統(tǒng)方法的基礎上進行創(chuàng)新，形成了自己獨待的表現(xiàn)風格并不斷加強自己的音樂素養(yǎng)，更好的促進嗩吶藝術發(fā)展。

參考文獻：

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